關漢卿戲曲選評

縱觀中國戲劇的漫長曆史，自孔子在“夾谷之會”殺了中國早期的一個優伶之後，文人和藝人的關係一直不很好。翻開史書，文人官僚要求“禁戲”的上書、榜文比比皆是；翻開劇本，藝人在自己可以發聲音的舞台上嘲諷文人也多得不計其數。唐戲中《弄孔子》與《弄假婦人》一樣盛行；宋、金雜劇中名之為“某某酸”的劇目，全是用來揶揄酸文人的。藝人歷來被關在科舉大門之外，這一傳統至近現代尚未徹底清除。當然也有異類。但“異類”們的下場多不好。唐初太子李承乾因好戲被廢為庶民；後唐莊宗、北宋徽宗丟了天下，後人的總結裏少不得寫上“好聲色誤國”；《紅樓夢》裏寶玉因與戲子交好差點被打死。這樣的事例不勝枚舉。

在關漢卿生活的元代，歷史得到了改寫。關漢卿和他的同行們，使文人與藝人得以溝通。甚至可以説，關漢卿本身就集文人與藝人於一身。或許正因此，戲曲才人成於元代。 ^[2] 

翁敏華，女，漢族，浙江寧波人。1982年畢業於上海師範學院研究生部“元明清戲曲”專業，獲文學碩士學位。現任上海師範大學人文學院中文系教授、女子文化學院副院長。為中國戲劇家協會上海分會會員、上海作家協會會員、上海民俗學會會員、上海民間文藝家協會會員、上海中國戲 ^[1] 

編者的話

導言

一、竇娥冤

二、蝴蝶夢

三、魯齋郎

四、救風塵

五、拜月亭

六、四春園

七、望江亭

八、玉鏡台

九、單刀會

十、謝天香

十一、調風月

十二、哭存孝

十三、散曲