關妖精的瓶子：夏笳科幻佳作選

《關妖精的瓶子:夏笳科幻佳作選》是北大才女夏笳的科幻小説集，這些作品古靈精怪，意藴雋永，情感真摯，華麗清新，是對傳統科幻的極大豐富與拓展。

《關妖精的瓶子:夏笳科幻佳作選》收入《關妖精的瓶子——夏笳科幻佳作選》的《關妖精的瓶子》（2004）、《卡門》（2005）、《永夏之夢》（2008）、《百鬼夜行街》（2010）和《殺死一個科幻作家》（2011）五篇小説為中國科幻銀河獎獲獎作品，它們在《科幻世界》雜誌發表後，在讀者中產生了巨大反響，甚至還引發了幾場“軟”、“硬”科幻之爭。最終，夏笳的“稀飯科幻”不脛而走，作者本人也成為中國科幻更新代作家羣落的重要一員。

關妖精的瓶子

茄子小姐

卡門

六月物語

黑貓

斷層——一個冬夜的科幻故事

oneday

遇見安娜

勇敢者遊戲

永夏之夢

汨羅江上

盜聖白玉湯

百鬼夜行街

熱島

獨自旅行

永遠的白色隋人節

殺死—個科幻作家

馬卡

天上

你無法抵達的時間

後記：假如時間足夠……

夏笳，女，雙子座，生於西安，瓶中小妖精，科幻後新生代，能吃善飲好做夢，北京大學理學學士，吃飽睡好是最低標準，不宅不基不腐不冷不爛，美食與夢是最高追求，中傳媒電影學碩士，旅行拍照看電影，奇幻九州新秀，暴走小公主，現居北京，八零後，茄子，貓。

作為看着夏笳由青澀蘿莉成長為宅男女神的歷史見證人，她筆下清新靡麗細膩的幻想世界令人沉醉，尤其是拜入戴錦華師門之後自覺用理論武裝自己，為她具有“稀飯”特色的科幻小説打開了思想上的廣袤宇宙。充斥男性氣息的中國科幻，因有了夏笳而更精彩！

——北大才子 陳楸帆

夏笳的小説像飛出瓶子的科幻精靈，靈動而充滿活力，在色彩繽紛中變幻莫測，具有不可抗拒的魔力。

——科幻作家 劉慈欣

夏笳的文字是流動的靈氣，故事輕盈婉轉得像一顆透明星球，裏面流轉的是細膩的心思和鋭利的生命力。

——科幻迷 小姬

夏笳的小説像飛出瓶子的科幻精靈，靈動而充滿活力，在色彩繽紛中變幻莫測，具有不可抗拒的魔力。

——劉慈欣

作為看着夏笳由青澀蘿莉成長為宅男女神的歷史見證人，深感她筆下清新靡麗細膩的幻想世界令人沉醉，尤其是拜入戴錦華師門之後自覺用理論武裝自己，為她具有“稀飯”特色的科幻小説打開了思想上的廣袤宇宙。充斥男性氣息的中國科幻，因有了夏笳而更精彩！

——陳楸帆

夏笳的文字是流動的靈氣，故事輕盈婉轉得像一顆透明星球，裏面流轉的是細膩的心思和鋭利的生命力。

——小姬

一

1992年，7月某天

我在夏日清晨的陽光裏爬起來，趿上塑料涼鞋，沿着一條彎彎曲曲的小路跑去我最好的朋友家裏。那時候還沒有空調，我們兩個頭頂着頭，趴在她小小的牀上看書，窗外風吹着梧桐樹影嘩啦啦搖晃。

我們總是分享彼此所有的藏書，如果看上同一套書，便會各自央求父母一本兩本地買回來，直到終於湊齊整。我們彼此約定，長大後一個要當科學家，另一個要當作家，只是究竟如何分工，卻一直沒能決定好。我們都愛着那些怪力亂神天馬行空的故事，把鄭淵潔與鄭文光並列推舉為我們第一喜歡的作家。

我們在潔白的打印紙上畫漫畫，機器貓，花仙子，美少女戰士……我們也在那些印着紅綠格子的稿紙上寫各種小故事。清晨的風裏吹來斷斷續續的鋼琴聲，我們肩並着肩，頭挨着頭，把自己的故事讀給對方聽。

作者與讀者，讀者與作者。許多年後回想起那一幕，彷彿開天闢地之初渾然天成的一粒小宇宙。

後來我們合寫的一篇小故事，被親戚推薦去一家雜誌發表了。那是我們人生中發表的第一個故事，名字叫做《稀奇古怪國曆險記》。

正午太陽光變得熱辣，我又趿上塑料涼鞋，沿着來時路噼噼啪啪跑回家吃飯。路邊籬笆上的牽牛花被曬了一上午，一朵朵無精打采地垂下臉來。這夢一般漫長的炎炎夏日，才剛剛過去一半。

二

1998年，1月某天

父親出差回家，帶了一張光盤給我，樣子普普通通，上面用馬克筆寫着潦草的四個字：“科幻小説”。

現在回想起來，那八成是他學生幫忙刻錄的水木清華BBs科幻版精華區全部文章的合集。但那時我並不知道“水木清華”或者“BBs”都是什麼，只是第一次驚訝地發覺，競有那麼多看也看不完的小説，像堆滿寶藏的山洞一樣等我去探險。

於是整個寒假都坐在電腦前，沿着作者名字一個文件夾一個文件夾地掃蕩過去：阿西莫夫、威爾斯、海因萊因、倪匡、黃易、星河、楊平、王晉康、潘海天……

印象中最深刻的，競是潘海天的一篇《我們腳下的土地》。許多年後當面跟他提起時，自己也覺得有幾分羞赧，因為彼此心裏都知道，那並不是他最好的作品。

還有《生命之水》。

還有《為了凋謝的花》。

還有《握別在左拳還原之前》。

有時候甚至想不起來，最初一見鍾情被打動的究竟是哪一點。或許某處細節，或許一兩個句子，又或許是少年心性，夢想原本就該在宇宙深處羣星的盡頭，在可望不可即的億萬光年之外。

夜裏，我蜷縮在被子裏面沉沉睡去，卻夢見自己在深紫色的夜空裏飛翔。

三

1999年，10月某天

語文老師在黑板上寫下大大一行字：假如××可以移植。

全班同學騷動起來，我和幾個好友相視竊笑，腦袋裏已浮現出千百萬個詞語，像一羣鳥兒快樂地追逐盤旋。

記憶、愛情、青春、命運、風、陽光、星辰、宇宙、時間、大海、雲、死亡、噩夢、山水花草力熱光電……

這無邊無際無限可能的世界裏，又有什麼是不能移植的呢？ 回家路上開始構思，然後坐在桌前一口氣寫到凌晨一點，八千字的小説，硬生生撐爆一個作文本，後面還用膠水粘了六頁紙。

《白鹿原》的開頭寫道：“白嘉軒後來引以為豪壯的是一生裏娶過七房女人。”

我也曾把那六頁作文紙，當做人生中最豪邁的瞬間時不時拿出來跟別人説。

《假如夢可以移植》。

……

——截選自《後記：假如時間足夠……》

寫在“基石”之前

“基石”是個平實的詞，不夠“炫”，卻能夠準確傳達我們對構建中的中國科幻繁華巨廈的情感與信心，因此，我們用它來作為這套原創叢書的名字。

最近十年，是科幻創作飛速發展的十年。王晉康、劉慈欣、何宏偉、韓松等一大批科幻作家發表了大量深受讀者喜愛、極具開拓與探索價值的科幻佳作。科幻文學的龍頭期刊更是從一本傳統的《科幻世界》，發展壯大成為涵蓋各個讀者層的系列刊物。與此同時，科幻文學的市場環境也有了改善，省會級城市的大型書店裏終於有了屬於科幻的領地。

仍然有人經常問及中國科幻與美國科幻的差距，但現在的答案已與十年前不同。在很多作品上(它們不再是那種毫無文學技巧與色彩、想象力拘謹的幼稚故事)，這種比較已經變成了人家的牛排之於我們的土豆牛肉。差距是明顯的——更準確地説，應該是“差別”——卻已經無法再為它們排個名次。口味問題有了實際意義，這正是我們的科幻走向成熟的標誌。

與美國科幻的差距，實際上是市場化程度的差距。美國科幻從期刊到圖書到影視再到遊戲和玩具，已經形成了一條完整的產業鏈，動力十足；而我們的圖書出版卻仍然處於這樣一種局面：讀者的閲讀需求不能滿足的同時，出版者卻感嘆於科幻書那區區幾千冊的銷量。結果，我們基本上只有為熱愛而創作的科幻作家，鮮有為版税而創作的科幻作家。這不是有責任心的出版人所樂於看到的現狀。

科幻世界作為我國最有影響力的專業科幻出版機構，一直致力於對中國科幻的全方位推動。科幻圖書出版是其中的重點之一。中國科幻需要長遠眼光，需要一種務實精神，需要引入更市場化的手段，因而我們着眼於遠景，而着手之處則在於一塊塊“基石”。

需要特別説明的是，對於基石，我們並沒有什麼限定。因為，要建一座大廈需要各種各樣的石料。

對於那樣一座大廈，我們滿懷期待。