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闕里人家

(1992年吳貽弓執導的電影)

鎖定
《闕里人家》是上海電影製片廠出品的劇情片,由吳貽弓執導,朱旭趙爾康等主演,於1992年上映。
該片講述了在改革大潮的衝擊下,一個五世同堂的孔子後裔家族中祖孫三代人的矛盾衝突和感情糾 [13] 
中文名
闕里人家
類    型
劇情
出品公司
上海電影製片廠
製片地區
中國大陸
拍攝日期
1991年12月 至 1992年3月 [18] 
導    演
吳貽弓
編    劇
矯健
周梅森
編    劇
於艾平
楊江
主    演
朱旭
趙爾康
片    長
96 分鐘
上映時間
1992年
對白語言
漢語普通話
色    彩
彩色

闕里人家劇情簡介

中國電影《闕里人家》精彩劇照集錦
中國電影《闕里人家》精彩劇照集錦(8張)
孔子故里曲阜,春節將至,闕里街五代同堂的孔德賢家格外熱鬧,家人忙裏忙外給太爺爺孔祥弼做90壽誕。兒子維本賣了老太爺的壽材買車做導遊,賺外國人的錢。氣得德賢舉起鐵鍬要砸車。這時,維本的爺爺,在北京當部長的孔令譚趕回來祝壽。第二天,孔令譚和維本,還有美國朋友安妮小姐同車前往少吳陵。維本想辭掉公職,父親怒不可遏。孔令譚當年拋妻別子參加了革命,後來,一切都變了,他與一位救過他的護士結了婚。在維本奶奶墳前,孔令譚懷着深深的負債感。孔令譚支持年輕人追求理想,孔德賢怒氣衝衝地推門而入,責怪父親。孔令譚拍案而起:“我是你爹,是維本的爺爺”。老太爺被驚動了,他把一家人帶到孔林:“咱們是孔家,咱們有個老祖宗叫孔子。” [1] 

闕里人家演職員表

闕里人家演員表

闕里人家職員表

製作人 安德寶
導演 吳貽弓
副導演(助理) 成家驥
編劇 矯健、楊江、於艾平、周梅森
攝影 沈妙榮許銘華(副攝影)
配樂 楊矛
剪輯 沈傳悌、遊芳
道具 徐國樑、劉培德
美術設計 薛健納濮靜蓀
造型設計 徐君佩
服裝設計 張存忠
燈光 楊義孝
錄音 詹新
佈景師 張賢智、侯福興、唐紹延
展開
編輯
煙火
陳鵬雲
擬音
獨唱
崔傑
演奏
上海電影樂團
指揮
王永吉
演職員表參考資料 [2] 

闕里人家角色介紹

  • 孔令譚
    演員 朱旭

    孔子第七十六代孫,部長級離休幹部,繼承了祖先積極入世的鴻鵠大志,為新中國立下汗馬功勞。性格開闊豁達、思維敏捷、意志堅定,在支持孫子的理想的同時又委婉指出維本的缺點,但他無法化解揹負了幾十年的感情債,承擔着失去做父親資格的痛苦,面臨兒子無言的責備與仇恨,儘管如此他對過去的選擇從不後悔。

  • 孔德賢
    演員 趙爾康

    孔子第七十七代孫,年近五十,村黨支部書記兼石雕廠的廠長。從小由爺爺帶大,深受儒家文化薰陶,恪守傳統道德規範,父母婚姻悲劇和母親的死在他心中留下深重創傷,養成了暴烈、壓抑、嚴肅、古板的性格。他不原諒父親,也近乎專橫地干涉兒子的選擇;而另一方面,內心也承受着不認生父的道德譴責。

  • 金蘭
    演員 張文蓉

    孔德賢的妻子,四十多歲,是位賢妻良母、治家能手。她孝敬長輩、愛憐兒子兒媳,好意地多次為丈夫和公公創造談心的機會,讓公公把當年拋妻棄子的事解釋清楚,緩解這對父子之間的矛盾。

  • 孔維本
    演員 寧理

    德賢的兒子,個性活潑、調皮、浮滑,不負責任,腹中空空卻心比天高。他接受新思想,嚮往西方的文明,不甘心做一名普通的鄉村小學教師,看不起安分守家的父親,而視爺爺為英雄。他想到外國闖蕩一番,就算因此與父親屢屢發生矛盾也不放棄,但因為思想舉止幼稚,未能找到實現理想的現實手段和正當途徑。

  • 玉梅
    演員 耿歌

    孔維本的妻子,二十多歲,性格温柔。她與丈夫感情深厚,但不支持丈夫與公公鬧翻,更反對他辭去教職。為了勸服維本,她不惜以離婚相威脅。

  • 孔令然
    演員 魏宗萬

    孔子第七十六代孫,孔令譚的三弟,六十多歲。他棄農從商,趕着仿古馬車載送遊客賺錢,還在馬車上掛了“孔子七十六代孫”的招牌,以吸引遊客。表面上是個活得自由自在、無牽無掛的“樂天派”老光棍,曾敢於冒天下之大不韙把被休棄的德賢母親的遺骨葬進孔林,但其實內心藏着不能言説的秘密和痛楚。

  • 孔祥弼
    演員 袁之遠

    孔子的第七十五代孫,孔令譚的父親,九十歲。年邁睿智,在家中一言九鼎。他幾次在家族矛盾爆發時充當了化解的角色,雖言語不多,卻震懾人心。

  • 孔德踐
    演員 盧問章

    孔子第七十七代孫,孔德賢的堂弟。他是傳統知識分子,秉持着正直、倔強的個性,為保護文物進行了不懈的努力。作為小學校長,他不能容忍侄兒維本長期曠課在外遊蕩賺錢,決心要大義滅親。

  • 安妮
    演員 DANICA A.MIUS

    深入中國儒家文化的發源地曲阜考察採訪的西方學者。在她眼中,中國文明博大精深,更因為自己從小家庭破裂而羨慕中國人家庭關係和睦美好,所以她不明白孔維本為何費盡心思要出國,更無法懂得中國在西方文明與市場經濟雙重夾擊下正悄然發生着變化。

角色介紹參考 [4]  [9-16]  [19] 

闕里人家獲獎記錄

獲獎時間
獲獎獎項
獲獎方
備註
1992年
第一屆中國長春電影 [5] 
銀鹿杯
《闕里人家》
獲獎
第一屆山東電影 [6] 
龍山杯優秀故事片獎
《闕里人家》
獲獎
1993年
第十三屆中國電影金雞獎 [3] 
最佳故事片
《闕里人家》
提名
最佳男主角
朱旭
提名
最佳錄音
詹新
獲獎
1992年中國廣播電影電視部優秀影片獎
優秀故事片
《闕里人家》
獲獎
最佳導演
吳貽弓
獲獎
最佳男演員
朱旭
[7] 
’92《當代電影》國產十佳影 [8] 
《闕里人家》
第五名
上海影評人 [20] 
永樂杯'92十佳影片
《闕里人家》
第三屆全國電影電視節目聲音學會 [21] 
電影節目一等獎
《闕里人家》

闕里人家幕後製作

創作背景
1990年,吳貽弓應邀去濟寧開會,返程時瀏覽了曲阜孔林,雖然時間短暫,但孔氏家族的墓地給他留下深刻印象。他產生了以此為背景創作一個現代題材電影劇本的想法。後來,他與對此想法很感興趣的編劇周梅森、矯健等人重遊曲阜,實地考察後着手創 [17] 
創作主旨
該片的創作初衷由孔林而起,吳貽弓和編劇團隊認為,作為孔子家族墓地的孔林已經演變為一種文化和道德的象徵,而這種象徵將不斷延續下去,因生命會被死亡代替,但死亡之中必然有新生命誕生,無論對於國家、民族還是家庭和個人,只有把握住這種生命積極意義,才能把握住歷史進程。正是在這些思考的指引下,吳貽弓和編劇團隊從現實生活中尋找人物原型,經過半年多的討論和修改,完成了電影文學劇本《闕里人家 [17] 

闕里人家影片評價

該片的特點在於能面向現實生活,有一個獨具慧眼的歷史切入點。該片涉及現實生活的變革,不去寫沿海城市的形形色色,卻把視點落在封閉的歷史古城,而寫古城,又不寫它的興衰歷史,卻把視點落在普通人家的風風雨雨。這風風雨雨讓觀眾進入了聯繫着千家萬户,聯繫着悠悠歷史和20世紀90年代的中國人的精神世 [4] (中國電影評論家學會前名譽會長梅朵評)
該片延續了吳貽弓一貫的表達方式,以普通家庭為切入口,以日常生活的橫斷面為表現形態,映射出國家與時代的變遷、民族歷史與文化傳統的厚度、道德與責任的衝突。該片的敍事策略與鏡頭語言體系也在傳承中愈顯圓熟,現實題材與詩意特徵相得益彰,流暢的時空轉換、造型性的鏡頭運用、精心處理的影片色調與細節共同營造了具有豐厚韻味的影像空 [14] (《當代電影》評)
該片在敍事和哲理性的結合追求上有自己的特色。導演在敍事過程中完全擺脱了外部特徵諸如社會性、政治功利性的束縛,而是從現實生活的表象直接介入深層的審美境界。它的敍事沒過分戲劇化的主觀介入,而是注重敍述的客觀性,但又不是對生活做機械純客觀的分解組合。該片的主題內涵一般不以清晰的信號提示觀眾,直白、冷峻的筆調是它敍述“原色”,敍述者始終與觀眾面對客觀的過程,即使是滲入強烈主觀色彩的片斷敍述,也是尊重觀眾的聰明才智,與觀眾進行心靈的潛在交流,絲毫沒有對觀眾的強制灌入。影片的敍述形式比較精煉、簡潔,在一種極其生活化和有頭有尾而又跌宕多姿的情節起伏的敍述中,隱含着普通人生的意向與律動。這種手法不僅可以強化對生活的實感程度,而且使之更具有中國老百性喜聞樂見的民族色彩。影片在人物關係的設置、故事情節的展開、矛盾衝突的揭示和生活細節的安排方面,都非常有時代特點和生活的真實 [12] (原《電影新作》雜誌社副主編邊善基評)

闕里人家大眾評分

網站
評分
參評人數
統計截止日期
豆瓣
8.2
2229
2023-12-11 [22] 
參考資料
  • 1.    《闕里人家》  .海上電影[引用日期2019-01-30]
  • 2.    《闕里人家》字幕表  .海上電影[引用日期2019-01-30]
  • 3.    第十三屆中國電影金雞獎獲獎及提名名單(1993)  .中國電影家協會[引用日期2019-06-20]
  • 4.    梅朵.獨具慧眼:評《闕里人家》[J]電影藝術,1992(5):63-65
  • 5.    第一屆中國長春電影節獲獎名單  .中國長春電影節[引用日期2022-06-07]
  • 6.    楊紅兵. 情繫齊魯大地 銀幕連接四海——記第一屆山東電影節[J]. 電影通訊, 1992(12):25-26.
  • 7.    1992年中國廣播電影電視部優秀影片獎  .電影數字節目管理中心[引用日期2022-06-07]
  • 8.    走向市場的中國電影——’92《當代電影》國產十佳影片揭曉[J]電影評介,1993(7):1
  • 9.    江俊緒,錢國民,呂曉明,李亦中,陳同藝,王稼鈞,鄭向虹.《闕里人家》討論[J]當代電影,1992(6):27-34
  • 10.    陳軍.《闕里人家》的儒學關照[J]電影評介,2010(20):38-39
  • 11.    眾星爭輝——《闕里人家》演員譜[J]電影評介,1992(8):5
  • 12.    邊善基.交織歷史主義思辨的人生境界——我看《闕里人家》[J]電影新作,1992(5):58-60,63
  • 13.    周斌.在文化反思中開掘人生意藴——簡評《闕里人家》[J]電影新作,1992(5):61-63
  • 14.    袁莉,葉宇.《闕里人家》:國與家、仁與人的詩意表達[J]當代電影,2006(3):49-52
  • 15.    朱鳳儀.老爺子朱旭:中國青年出版社,2017年:347-352
  • 16.    《中國電影年鑑》編輯部.中國電影年鑑1993:中國電影出版社,1994:97
  • 17.    吳貽弓.花語墅筆記:中國電影出版社,2008年:9-10
  • 18.    董光坤.吳貽弓到孔子故鄉拍《闕里人家》[J]電影評介,1992(5):5
  • 19.    呂曉明.“闕里”三題[J]電影藝術,1992(5):57-62
  • 20.    上海影評人獎永樂杯九二十佳影片頒獎[J]電影評介,1993(8):1
  • 21.    第三屆全國電影電視節目聲音學會獎評選工作結束[J]影視技術,1994(2):27-28
  • 22.    闕里人家  .豆瓣[引用日期2023-12-28]
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