間架

間架，指字的各部分的比例大小；結構，指漢字筆畫的組合規律。就是説字之間的比例與結構，是研究文字的一個要點。 ^[1] 

獨體字：天、木；左右結構：説、你；上下結構：忠、秀 ；左中右結構：謝、做；上中下結構：意、喜；全包圍結構：國、園；半包圍結構：同、兇；品字結構：森 、晶。 ^[1] 

重心平穩

就是要將字寫得平正、均衡，把整個字穩定在支撐點上，不失重心。在漢字形體中成軸對稱形只是少部分，而大部分則是不對稱形，在書寫過程中可以運用以下方法達到重心平穩。

這類字左右兩部分幾乎完全相同，以平分線為中軸對摺，可以重疊。

1、 中 平 水 未 幸 常

這類字主筆是正中的長豎或豎鈎，書寫時把主筆定在中心不偏不斜，支撐點對正中心。

2、 大 天 父 谷 爽

這類字撇捺為主筆，書寫時把撇捺的交點落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、對應。

3、 傘 全 金 餘 舍

這類字上部人字頭撇捺的交點落在中心,下部的豎或豎鈎對準撇捺交點

4、 只 貝 共 具 典

這類字下部兩足分開，以其腳點支撐整個字，重心在兩支點正中，書寫時兩個交點落地要齊平，切勿一高一低。

5、 王 皿 亞 旦 豆

這類字主筆是下部託底的長橫，要把長橫的中點落在中心位置，左右長短一致。上部的中豎或中心與其對正。

6、 六 立 畝 言 容 賽

這類字上部有點，須把與在中心位置，下部的中心要與上點對齊。 ^[2] 

7、 英 茶 幕

這類字為上下或上中下結構，書寫時把中部撇捺的交點、下部的豎或豎鈎與上部草字頭的中心對齊。

這類字為左右結構或半包圍結構。它們有的左小右大，有的左長右短，有的主筆不位於字的中心，左右不對稱。書寫中其重心的平穩須要根據字的結構，調整安排。

1、 巧 吟 珍 曉 峯 魄

這類字左部偏旁短小，書寫時要將左偏旁寫在中部偏上位置，否則重心則不平穩。

2、 加 仁 掃 陽 槓 徊

這類字右部偏旁短小，書寫時要將右部寫在中部偏下位置,以使重心平穩。

3、 紅 細 初 叔 取 甜

這類字寫時不僅要使右部居中而靠下，同時下部左右要齊平，該字重心方穩。

4、 卻 即 郵 部 新 斷

這類字書寫時要左高右低，以懸針豎收筆，切不 可上下齊平。

5、 廳 牀 房 居 病 虎

這類字為左上包右下，左部為豎撇，書寫時橫短撇長，被包部分稍向右外拓，以使左右對稱，重心平穩。

6、 習 司 可 句 匈

這類字右上包左下，橫折鈎是主筆，豎直且長，被包部分稍向左移，以期左右平衡

多者一、二十畫，少的二、三筆。書寫時要安排好各點畫間的空白，使每個筆畫間的距離疏密合理，相等勻稱。筆畫多的字安排得均勻緊湊而不擁擠，筆畫少的字寬鬆而不單薄。

川 世 也 則 曲 刪

這類字均有三個及以上橫向或豎向筆畫，書寫時須使這些筆畫之間的距離基本相等，所謂布白均勻，這樣結構也就勻稱了。

這類字書寫時要注意筆畫連接或交叉的位置，其下一筆均是從上一筆畫的中點起筆或穿插過去的。

這類字有一個筆畫同時與兩個及以上筆畫連接或交叉，那麼這個筆畫就應被那幾個筆畫等分，使結構勻稱。

楷書雖然每一筆畫各有起止，但後一筆畫應緊承前一筆畫收筆時的筆勢自然書寫，做到筆斷意連。偏旁部首間要運用提、鈎和穿插、避就等方法，使筆畫部分間呼應顧盼，生動活潑，融為一體。

九　小　少　方　心　火

這類字書寫時要筆順正確，上一筆畫的收與下一筆的起要有呼應承接之意。

對於合體字，更要注意各部分間的呼應，以使結構緊湊而不鬆散，依存而不分離。

相向

切　幼　湯　約　妙　欲

左右筆畫面對面相，稱為相向。書寫時要注意左右兩部分筆畫要穿插、避讓，向而不犯。

2、相背

北　兆　孔　犯　肥　馳

左右筆畫朝相反方向伸展，稱為相背。書寫時要利用撇、提等筆畫呼應，使左右兩部分背而不離，脈胳貫通。

一個字中如果有兩個及以上相同筆畫，則須有長短、輕重、正斜、俯仰，收放等變化；如果有兩個及以上部分相同組成的字，則應分清主次，有大小、強弱、收放之變化，力戒雷同，以達到參差錯落，變化有致。

（一）筆畫變化

1、點的變化

小　盡　心　江　興　點

這類字書寫時要注意點畫形態，筆法到位，相互間呼應顧盼。

2、橫的變化

上　土　士　三　言　奉

這類字中均有兩個及以上橫畫，書寫時要長短不一，俯仰有變。一般來説，一字之中長橫作為主筆只能使用一次。在字中無論位置如何均呈俯勢，只是俯度略有別。短橫在字中的位置不同，其形態也稍有差別，在字上部為仰橫，在字中部為平橫，在字下部為俯橫。

3、豎的變化

非　種　業　柳　慚

這類字中均有兩個及以上豎畫，書寫時形態有變，長短不一。一般兩豎並存時，左短右長，左用垂露豎，右用懸針豎；三豎並存時，中豎最短，右豎最長用懸針，要寫得挺拔修長。

4、撇的變化

夕　行　形　友　及　象

這類字中有兩個及以上撇畫，撇的長度、角度、彎度要有區別。撇畫上下搭配時，上撇稍短平，下撇從上撇腹部起筆，較長彎；撇畫左右搭配時，左上部的撇長而直，右下部的撇短而彎。

5、捺的變化

從　雙　這　遲　類　餐

這類字中捺畫在左右重複，即把左偏旁的捺寫成長點；捺畫在上下重複，主捺保留不變，次捺寫成長點。

6、鈎的變化

冗　冠　覺　黨

這類字中上下同時有鈎，上鈎呈俯勢，書寫時收，下鈎為仰勢，書寫時伸長，以包住上鈎。

結構變化

在漢字中有部分字上下、左右結構相同，書寫時要在不變中求變。

呂　圭　昌　多　炎　哥

這類字上下同形重疊,書寫時要適當變化.上部窄小,以收為主;下部寬大,有力地支撐整體.

林　羽　朋　弱　兢

這類字左右同形，書寫時左部分宜窄小，右部略寬長，左收右展。

相堆

品　晶　眾　森　磊　淼

這類字三個部分相同，重疊組合在 一起，書寫時要使三個部分上讓下，左讓右，三個部分既是一個整體相互照應，又相對獨立，各具姿態。

五、因字賦形

漢字本身並不都是正方形，有其自身的自然形態。宋姜夔在《續書譜》中指出：“字之長短、大小、斜正、疏密，疏能一之？”因此寫字不可強求一律方正，要因字賦形。唯有如此，才能使字寫得美觀整齊，神態各異。

方正

田　正　裏　同　國　畫

這類字以平正結構為主，呈方形。書寫時要端正，平直，點畫均勻。

偏斜

飛　戈　毛　夕　勿　母

這類字的主筆是向左或向右伸長的撇、鈎畫，形成偏斜之勢。書寫時要順其體勢，斜中求穩。

3、短小

口　日　四　血

這類字 要麼筆畫少，字形小，書寫時要小中見大，使筆畫寬綽豐滿；要麼橫長豎短，呈扁形，書寫時橫向筆畫要長，豎向筆畫短而排列均勻。 ^[3] 

瘦長

月　目　耳　身　骨

這類字呈長形，橫短豎長。書寫時體勢要修長，橫向筆畫排列均勻，且上緊下松。豎向筆畫雖長，但要防止寫得過窄而使之乾枯。 ^[3] 

肥大

翻　藏　臻　繁　疊　贏

這類字筆畫繁多，層層累積，字形較大。書寫時筆畫要輕細，注意筆畫間的爭佔容讓，避密就疏，做到左緊右松，上緊下松，內緊外鬆，使其密而不擠，大而不散。 ^[3] 

（1）上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。如：宇、宙、定

（2）下面有底託狀的字，其餘筆畫應託於其上。如：至、孟、聖

（3）以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、幼、即

（4）以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如：績、議、讀

（5）有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜、吾、安

（6）有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。如：甲、平、幹、午

（7）勾拿筆不應彎曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛

（8）勾衄筆不應直長。如：句、勻、勿

（9）橫短撇長；如：左、在、尤、龍

（10）橫長撇短；如：右、有、灰

（11）橫畫短豎畫長的字，撇捺應延伸。如：木、本、朱

（12）橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短。如：樂、集

（13）橫長豎短。如：十、上、下、士

（14）橫短豎長。如：才、鬥、豐、井

（15）上下有橫畫的字，應上短而下長。如：丕、正、亞

（16）左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。如：目、自、因、固

（17）左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。如：川、升、邦

（18）左為豎畫右為撇畫的字，左豎應手斂而右撇應放展。如：伊、侈、修

（19）有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。如：亦、赤、然

（20）有數橫畫的字，各橫長短要不同，使其不顯得呆板。如：三、冉

（21）由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：顏、顧

（22）由三部分組成的字，中間務正。如：御、謝、樹

（23）由上下兩部分構成的字，上下兩部分各佔一半，中間稍加變化。需、留

（24）由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當。如：章、意、素、累

（25）左偏旁小的字，要上邊取齊如：吸、呼、峯、峻

（26）右偏旁小的字，要下邊取齊。如和、知、細

（27）外為四疊的字（四個口），整個字形要正方。如：囂、器

（28）內為四疊的字，佈置要均勻、緊密。如：爽、齒

（29）斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：七、也

（30）平勒畫若寫斜了則不端正。如：雲、去、且、旦

（31）縱捺之字，要積聚起筆，收攏尾筆。如：丈、尺、史、又

（32）縱戈之字，最忌無力而又彎曲。武、成、或

（33）橫戈筆畫不怕彎曲。如：恩、息、必、志

（34）伸鈎之字應抱持。如：勉、旭、拋

（35）承上之“人”字，應恰在正中。天、父、外、文

（36）屈鈎筆之勢，應縮小才好。如：鳩、輝

（37）馬齒的鈎鋒，應對着四點之中。如：鳥、馬

（38）上邊為平畫的字，其頂應相齊。如：師、明、既、野、

（39）下邊為平畫的字，應與底對齊。如：朝、故、辰

（40）有幾個捺畫的字，應有縮有伸。如：談、茶、黍

（41）有幾個鈎提的字，有的要挑起鈎，有的要藏筆鋒。如：禁、林、森

（42）上下有鈎提的字，下鈎明顯而上鈎要隱藏。如：哥、柔

（43）有俯鈎和仰鈎的字，俯鈎要短，仰鈎要長。如；冠、寇、宅

（44）以上部為主的字，應讓上邊寬。如：普、皆、齊

（45）縱腕筆，應彎曲而有力。如：風、飛、氣

（46）橫腕筆，應圓潤俊秀。如：先、見、元、毛

（47）縱撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底

（48）有並排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。如：友、及、反、皮

（49）連着三撇的字，下撇應頂着上撇的中間。如；修、參、須、形

（50）三點的寫法，下點的提鋒應與上點的結尾相對應。如：治、洪、流、海

（51）以下部為主的字，下部應寬。如：表、禹

（52）以右部為主的字，右部可豐滿些。施、騰、靖

（53）以左部為主的字，左部應大些。如：敬、斂、劉

（54）以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍、仰

（55）以中間為主的字，中部應大。如：擲、番；

（56）以上下為主的字，中間應小。如：鶯、寡

（57）卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、足、走

（58）土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。如：者、老、考

（59）結構錯綜複雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。如：繁、馨

（60）結構緊密的字，佈置要得當，不要顯得擁擠雜亂。如：繼、纏

（61）當懸針的筆畫若成垂露（結尾如露珠、圓形），則不美觀。如：車、申、中、巾

（62）當垂露的若懸針，則顯得無力。如：卓、單

（63）字體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；

（64）字體本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、王

（65）字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝；

（66）字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四

（67）蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：會、合、金、命；

（68）趁（ㄨ）的寫法要左右相稱。如：琴、吝、各、谷

（69）雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如：土、山、公、止

（70）雖宜瘦的字，但不要顯得太瘦。如：了、寸、才、卜

（71）筆畫少的字，要寫的豐滿些；如：上、下、千、小

（72）筆畫多的字，要寫的均勻。如：贏、鼎

（73）堆疊的字，也要消溶納實，既不擁擠，也不鬆散；如：晶、磊、森

（74）積累的字，要筆畫清晰。如：糜、零、靡

（75）下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：口、日、田、

（76）末鈎應該稍微拖長一點，使之好象帶有往下的趨勢。如：丁、宇、亭

（77）走之上的字，應上略大而下稍小。如：遠、還、逮

（78）橫長撇短 的字，右邊不宜用捺。莫、矣、矢、契

（79）左豎不嫌短，右豎不嫌長；如：作、仰、衝、行

（80）左豎不嫌長，右豎不嫌短。如：臣、巨、佳

（81）寶蓋的鈎，要寫的象鳥在看它自己的胸部一樣就妙；如：官、空、宰、

（82）纂集排列的筆畫要象精工雕刻的一樣就好。如：赫、鷓、鬻（yu）

（83）從“卩”的字，以此為標準；如：印、叩、卻

（84）從“邑”（右阝）的字，以此為標準；如：郊、鄭、鄰

（85）從“阜”（左阝）的字，以此為標準。如：阪、陔

（86）從“登”字頭的字，以此為標準。如：登、凳

（87）從“祭”字頭的字，以此為標準；如：祭、蔡、察

（88）從“聚”字底的字，以此為標準；如：聚

（89）從“豕”的字，以此為標準；如：家、象、豪

（90）從“亻”的字，以此為標準；如：仁、儀、俯、休

（91）從“彳”的字，以此為標準；如：徐、循、行、很

（92）從“亂”字中的豎彎鈎的字，以此為標準。如：乳、亂、色、包