開本

開數與開本的通常指一張按國家標準分切好的平板原紙。

對一本書的正文而言，開數與開本的含義相同，但以其封面和插頁用紙的開數來説，因其面積不同，則其涵義不同。通常將單頁出版物的大小，稱為開張，如報紙，掛圖等分為全張、對開、4開和8開等。由於國際國內的紙張幅面有幾個不同系列，因此雖然它們都被分切成同一開數，但其規格的大小卻不一樣。儘管裝訂成書後，它們都統稱為多少開本，但書的尺寸卻不同。

在實際生產中通常將幅面為787×1092毫米（31×43英寸）的全張紙稱之為正度紙；將幅面為889×1194毫米（35×47英寸）的全張紙稱之為大度紙。由於787×1092毫米紙張的開本是我國自行定義的，與國際標準不一致，因此是一種需要逐步淘汰的非標準開本。由於國內造紙設備、紙張及已有紙型等諸多原因，新舊標準尚需有個過渡階段，時至2013年，裁切規格尺寸大度為：大16開本210×297（mm）、大32開本148×210（mm）和大64開本105×148（mm）；正度為：16開本188×265（mm），32開本130×184（mm）、64開本92×126（mm）。

常用紙張的開法和開本通常用户在描述紙張尺寸時，尺寸書寫的順序是先寫紙張的短邊，再寫長邊，紙張的紋路（即紙的縱向）用M表示，放置於尺寸之後。例如880×1230M（mm）表示長紋，880M×1230（mm）表示短紋。印刷品特別是書刊在書寫尺寸時，應先寫水平方向再寫垂直方向。

未經裁切的的紙稱為全張紙，將全張紙對摺裁切後的幅面稱為對開或半開；把對開紙再對摺裁切後的幅面稱為四開；把四開紙再對摺裁切後的幅面稱為八開，……。通常紙張除了按2的倍數裁切外，還可按實際需要的尺寸裁切。當紙張不按2的倍數裁切時，其按各小張橫豎方向的開紙法又可分為正開法和叉開法。

正開法是指全張紙按單一方向的開法，即一律豎開或者一律橫開的方法，叉開法是指全張紙橫豎搭配的開法，叉開法通常用在正開法裁紙有困難的情況下。除以上介紹的正開法和叉開法兩種開紙法外，還有一種混合開紙法，又稱套開法和不規則開紙法，即將全張紙裁切成兩種以上幅面尺寸的小紙，其優點是能充分利用紙張的幅面儘可能使用紙張。

由於各種不同全開紙張的幅面大小差異，故同開數的書籍幅面因所用全開紙張不同而有大小差異，如書籍版權頁上“787×1092 1/16”是指該書籍是用787×1092㎜規格尺寸的全開紙張切成的16開本書籍。

書籍適用的開本多種多樣，有的需要大開本，有的需要小開本，有的需要長方形開本，有的則需要正方形開本。這些不同的要求只能在紙張的開切上來解決。紙張的開切方法大致可分為幾何開切法、非幾何開切法和特殊開切法。最常見的幾何開切法，它是以2、4、8、16、32、64、128……的幾何級數來開切的，這是一種合理的、規範的開切法，紙張利用率高，能用機器摺頁，印刷和裝訂都很方便。

（1）幾何級數開切法

幾何級數開切法，經濟、合理、正規，紙張利用率高，可機器摺頁、印刷、裝訂方便。

（2）直線開切法

直線開切法，紙張有縱向和橫向直線開切，也不浪費紙張，但開出的頁數，雙數、單數都有。

（3）縱橫混合開切

紙張的縱向和橫向不能沿直線開切，開下的紙頁縱向橫向都有，不利於技術操作和印刷，易剩下紙邊造成浪費。

不能被全開紙張或對開紙張開盡（留下剩餘紙邊）的開本被稱為畸形開本。例如，787×1092㎜的全開紙張開出的10、12、18、20、24、25、28、40、42、48、50、56等開本都不能將全開紙張開盡，這類開本的書籍都被稱之為畸形開本書籍。

國際標準（ISO216）的紙張尺寸分為A、B、C三個系列。此標準紙張長寬比均為√2（1.414）。B系列的紙張面積是同號A系列的√2倍，例如B4紙張面積是A4的√2倍。

普通宣傳冊標準尺寸：(A4)210mm×285mm；

文件封套標準尺寸：220mm×305mm；

招貼畫標準尺寸：540mm×380mm；

信紙、便條標準尺寸：185mm×260mm210mm×285mm

掛旗標準尺寸：8開376mm×265mm，4開540mm×380mm；

1#旗1920mm×2880mm；

2#旗1600mm×2400mm；

3#旗1280mm×1920mm；

4#旗960mm×1440mm；

5#旗640mm×960mm；

6#旗400mm×600mm；

手提袋標準尺寸：400mm×285mm×80mm

名片：橫版：90×55mm；85×54mm

豎版：50×90mm；54×85mm

方版：90×90mm90×95mm

IC卡：85×54MM需要任意搭配，沒有固定的格式。

標準正度紙的尺寸為787×1092(mm)。大度紙的尺寸為889×1194mm。

*成品尺寸=紙張尺寸－修邊尺寸

書籍的開本也是一種語言。作為最外在的形式，開本彷彿是一本書對讀者傳達的第一句話。好的設計帶給人良好的第一印象，而且還能體現出這本書的實用目的和藝術個性。比如，小開本可能表現了設計者對讀者衣袋書包空間的體貼，大開本也許又能為讀者的藏籍和禮品增添幾分高雅和氣派。美編們的匠心不僅體現了書的個性，而且在不知不覺中引導着讀者審美觀念的多元化發展。但是，萬變不離其宗，“適應讀者的需要”始終應是開本設計最重要的原則。

由東方國際書局編纂、山東大學出版社出版的“三上文庫”，採用64開本，每本書只有常見的32開的三分之一大，成了開本家族裏的小弟弟。據東方國際書局經理何明介紹，這一設計與文庫的名字大有關係。“三上”一詞見於宋代歐陽修的《歸田錄》，意為“馬上、枕上、廁上”，以此説明古人抓緊時間讀，手不釋卷。文庫取名“三上”，推出包括哲學、散文、詩詞三部分的“中國古典精萃”，就是為了鼓勵讀者同樣抓緊時間、多讀好書。開本設計得這樣小，一來有“袖珍”之便，以便讀者隨身攜帶、隨時閲讀，二來可以降低成本，讓較低的書價方便更多的人。不用説，編者的初衷是很好的，但記者還是聽到有讀者反映這種設計的不便之處。一位中年讀者説：“這種開本的確便於攜帶，但由於字體也相應變小，就不便於閲讀了，想買來給孩子背古詩吧，又怕他看壞了眼睛。”一位年輕人説：“能隨時隨地看書當然好，但在汽車、地鐵上看書，我還是願意看小説或者報刊。”

看來，單純縮小開本並不一定能帶來方便，讀者的需要是多方面的。與“三上文庫”相比，東方出版社出版的“名士雅品小集書系”的設計也許更合理一些。這套64開的現代文學散文叢書體積也較小，但字體大小適中，柔軟的封面又便於手拿。更重要的是，這套叢書因開本較小，價格也較便宜，10元左右一本的價格貼近大眾，使得這套書在激烈的散文出版大戰中略顯優勢。據書店方面介紹，這套書的銷量不錯。

小有小的方便，那麼，大開本的魅力又在哪裏呢？同是散文集，中國青年出版社1995年出版的“典藏開明書店版名家散文系列”又別有一番特色了。這套書採用大32開寬、16開高的特型開本，頗顯華貴大方。因此設計榮獲了1996年“‘平面設計’在中國”大獎的美編吳勇向記者介紹他的創意時説：“這套書的內容是三四十年代文人的隨筆，這樣的長形開本從視覺上就有點像三四十年代的老書，可以為讀者營造一種時代感。另外，由於這套書是為紀念開明書店成立70週年和中國青年出版社成立45週年而設計的禮品書，具有較高的收藏價值，因此在開本的設計上也突出了豐滿高貴的視覺效果。”他説：“開本的寬窄可以表達不同的情緒。窄開本的書顯得俏，寬的開本給人馳騁縱橫之感，標準化的開本則顯得四平八穩。我的設計就是要考慮書在內容上的需要。”應該説，把開本設計與書的內容和實用目的相結合，是吳勇的立足點，也是他成功的經驗。他的設計的確很好地顯示了現代文人瀟灑疏朗的藝術情調，也為作為典藏和禮品的這套書增色不。

毋庸諱言，作為“禮品書”的設計也存在侷限，豪華的裝幀必然抬高了成本，不少讀者認為這套書太奢侈，浪費了紙張，價格也太貴。一本近300頁的書定價近50元，不適合普通讀者。也因此，書店售貨人員説，這套書“賣不動”。

比典藏開明版散文系列的開本形式更為奇特別緻的，當屬人民文學出版社1997年出版的女詩人灰娃的詩集《山鬼故家》了。這本書採用異型32開本，即16開的高度和1/2的16開寬度。通俗地説，一般意義上的32開是把16開本橫截一半，而這種異型32開本則是把16開本縱裁二分之一。這本書顯得非常狹長，拿在手中的感覺自然也非常奇特。美編文等向記者介紹了他的用意。他説：“詩的形式是行短而轉行多，讀者在橫向上的閲讀時間短，詩集採用窄開本是很適合的。相反，其他體裁的書籍採用這種形式則有些不妥，設計是因書而異的。從另一方面説，這種窄開本印詩集還可以減少紙張的浪費，降低成本。”這本260多頁的裝幀精美的詩集，定價只有16元，可為廣大讀者接受，這很得益於開本的設計。除了對詩歌體裁的考慮之外，文等還介紹了他的另一個用意，即在視覺上突出“奇特”的效果。作為詩人灰娃一生心血的結晶，作為她70歲誕辰的隆重紀念，這本詩集的意義是特別重大的。聯繫到灰娃一生的奇特經歷，文等認為，用一種常規化的設計遠不能把這一切含義表達準確，因此，他採用了這種獨特構思。不巧的是，由於用紙較硬較厚，這本又窄又硬的書變得不太好拿了。讀者反映説，這本詩集不能用一隻手拿着以隨意的姿勢看，而只能雙手捧讀，正襟危坐，在不知不覺中給人以一種沉重感。文等笑説，這確實是他在構思中沒有想到的，但這樣一來倒正與詩集內容的沉重感相一致了。

《山鬼故家》獨特的開本形式的確吸引了不少讀者。據責任編輯莫文徵介紹，這本書以其醒目有特色的裝幀在該書研討會上獲得了廣泛好評，很多人稱讚其藝術品位和美術效果。也許，在詩壇蕭條的今天，在詩集滯銷的現狀下，獨具特色的開本和裝幀能為詩集擴大一些影響，雖然，這決不是解決“詩歌沒人讀，詩集沒人買”問題的根本辦法。

對於開本形式的多樣化，文等、吳勇都認為是大勢所趨，但他們不約而同地強調，開本的設計要符合書籍的內容和讀者的需要，不能為設計而設計、為出新而出新。吳勇説：“書籍設計要體現設計者和書本身的個性，只有貼近內容的設計才有表現力。脱離了書的自身，設計也就失去了意義。”文等也一再強調，設計開本要考慮成本、讀者、市場等多方面因素。他説：“美編不能把自己完全當作藝術家，把書籍裝幀當成個人作品，應該説，書也是一種商品，不能超越這個規律，裝幀設計必須符合讀者和市場的需要。”他們一致認為，在面向讀者的基礎上，開本設計豐富多樣，是一種進步，是令人高興的事情。只要不是設計者的閉門造車，相信開本無論大小寬窄，都能相宜。

隨着圖書市場的競爭越來越激烈，有些出版人不是在選題、內容、質量等方面下狠功，而只是在圖書裝幀上做文章，企圖靠裝幀的變化來吸引讀者。圖書裝幀在圖書營銷中當然很重要，優秀的裝幀，確有推動銷售的作用。但許多事情往往都是利與弊並存，不能一看到有利一面腦子就發熱，樂其利必慮其弊。就圖書裝幀而言，當前就存在趨利掩弊的“過熱”傾向。主要表現在：

（一）過分追求豪華，滋長奢侈風氣。精裝本、典藏本、豪華本、超級豪華本，不僅太多，簡直太濫了。圖書裝幀應根據不同內容來設計，以往只有重要內容、並有長久保存價值的書，才採用精裝本。不問內容，哪怕是拼湊的書，都熱衷出精裝，而且互相攀比，越比越豪華。這樣做大多均非為讀者着想，其真實意圖，乃是為了評獎，為了顯示政績，為了發佈會上講排場。前一陣就出現過1萬元1部的《評點二十四史》，還出現過號稱含99.9%黃金封面、價值1.96萬元的《孫子兵法》。真有必要出這麼豪華的書嗎！

（二）貪大求洋，盲目“與國際接軌”。近幾年，圖書開本越來越大。大量新書都是比大32開還要大的所謂國際大開本，有些還乾脆用上16開本。據説這是與“國際接軌”，使圖書顯得“大氣”，能吸引人。其實這是圖書裝幀認識上的一個誤區。開本絕非越大越“氣派”，更不能一窩蜂，大家都追求一種模式。有些文獻書、工具書、圖畫較多的書，採用大開本是需要的，而那些時令書、彙編書、故事書、消閒書、支農書、包括部分少兒書，也用那麼大開本，實在不必要。何況開本大小，絕非讀者購書與否的權衡因素，只要創意好，小開本同樣可以吸引人。從閲讀方便來講，人們還是更喜歡輕便、易攜帶的。要講“接軌”，國外既有大開本書，也有各種小開本書，還有口袋書、袖珍書等等。為什麼只跟大開本接軌？已有讀者抱怨，只顧你“接軌”，我家裏的書櫃，已擺不下大開本書了。

（三）忽視節約意識和環保觀念。越來越多的書刊都加上了一層透明玻璃紙。據説是擔心退貨回來的書弄髒了特意包裝的。其實，被弄髒的不過是櫃枱陳列的幾本樣書。退貨書的保潔，應從加強管理入手，為什麼要以所有書都添加“新裝”這種代價，來為少數退貨的髒書買單？這種BOPP薄膜，16開本每本成本約為一角二分，姑且以一角計算，全年出版的70億冊圖書，倘若都加封套，僅這一項增加的圖書成本就是7個億，若算上全國9468種期刊為此增加的成本，那就更多了。別看那薄薄一層封套，僅包裝圖書，全年就要消耗2.5萬噸，生產這種薄膜，會排出污染空氣的甲苯，而且它是不可降解的，讀者剝開後都成了垃圾，必然加重了對環境的白色污染。 ^[2]