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開國大典
(1989年李前寬、肖桂雲聯合執導電影)
鎖定
《開國大典》是長春電影製片廠出品的革命歷史題材劇情片,由
李前寬、
肖桂雲聯合執導,
古月、
孫飛虎主演,於1989年9月21日首映,2019年10月18日,其4K修復版公映
[1]
。
該片用紀實的手法展現了從中國共產黨取得三大戰役的勝利開始直至10月1日在北京舉行開國大典的歷史過程
[2]
。
- 中文名
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開國大典
- 類 型
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歷史,劇情
- 出品公司
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長春電影製片廠
- 製片地區
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中國大陸
- 拍攝日期
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1988年11月11日 至 1989年6月11日
[3]
- 導 演
-
李前寬
肖桂雲
- 編 劇
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張天民
張笑天
- 編 劇
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劉星
郭晨
- 主 演
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古月
孫飛虎
- 片 長
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164 分鐘
- 上映時間
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1989年9月21日
- 對白語言
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漢語普通話
- 色 彩
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彩色
- 製片成本
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650萬元人民幣
開國大典劇情簡介
1949年1月28日,中國共產黨取得了三大戰役的勝利,毛澤東等領導人與西柏坡的羣眾一起歡慶勝利。而在南京,蔣介石發佈了新年文告,李宗仁成為代總統。北平和平解放 ,蔣介石黯然下野,離開南京。中共七屆二中全會舉行,中國共產黨中央機關搬到北平,周恩來代表中共,張治中代表國民黨進行談判,進展甚微,最後破裂。毛澤東發佈向全國進軍的命令,百萬雄師下江南,解放南京,鄧小平和陳毅制定了《
入城守則》。蔣介石最後一次拜別蔣母墓,悄然離開大陸。毛澤東進入北平後,積極籌備開國大典的各項準備工作。9月30日,毛澤東等黨和國家領導人在天安門廣場為人民英雄紀念碑奠基。10月1日下午3點,毛澤東登上天安門城樓,向全世界宣告中華人民共和國成立。中國歷史上一個新的時代開始了。
[4]
[29]
劇情簡介
開國大典演職員表
開國大典演員表
參加演出人員 | 餘華基、劉瀟瀟、姚茂宗、許守欽、李神童、張江山、劉健、李憲軍、李憲林、劉彤彥、王興、宋邦貴、張夷、陳雷、熱依木、阿力甫、孫貴中、呂水平、葛石柱、鄭坤範、劉丁晨、張運濟、王彥青、李方鈞、崔小榮、馮家坤、梁金堂、艾春江、譚洋、趙繼烈、陸金龍、靳國廷、孫超、米吉提 |
開國大典職員表
製作人 |
張敬平(製作主任)、崔斌(製作主任)、王海峯 |
導演 |
李前寬、肖桂雲 |
副導演(助理) |
朱德承、劉之冰、康莉 |
編劇 |
張天民、張笑天、劉星、郭晨 |
攝影 |
李力、王小列、鍾文明 |
配樂 |
施萬春 |
剪輯 |
吳方海 |
道具 |
孫貴忠(道具設計)、靳國亭、周惠林 |
美術設計 |
王興文、韓剛、王子偉(副美術設計) |
造型設計 |
郭珍(化妝造型)、劉歡(化妝)、劉小紅(化妝)、呂小平(塑型) |
服裝設計 |
李敬平、安立新、胡連仲 |
燈光 |
於長江、高力 |
錄音 |
李振鋒(錄音顧問)、王昕超(副錄音) |
佈景師 |
朱平(繪景)、劉鳳臣(置景)、殷惠連(置景)、徐士義(置景) |
展開
擬音 | 孫凱、孫嵐 |
煙火 | 尚德惠、王榮、樸光赫、孫友東、曲洪寶 |
技巧製作 | 李文凱 |
特技攝影 | 張興文 |
演奏 | 中央樂團交響樂隊 |
指揮 | |
編輯 | 李彬 |
開國大典角色介紹
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毛澤東
演員
古月
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中國共產黨主席,在軍事上指揮若定,在政治上深謀遠慮。他樂觀風趣、虛懷若谷,不僅具有共產黨人大公無私的品德,又有着濃郁的中國式人情味。愛惜部下,寬容曾持不同政見的程潛、章士釗。同時也是一位和藹可愛的嚴父。
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蔣介石
演員
孫飛虎
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以君主自居,善於耍弄權術,隨機應變、老謀深算、工於心計,在剪除異己時毫不留情,陰險歹毒,又擅於利用懷柔之策,恩威並施。儘管如此卻無法阻擋歷史的潮流,在即將退出歷史舞台時,他心中充滿無力挽狂瀾的無可奈何和失落。同時,面對故土、亡母、兒孫時也有眷眷深情。
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陳毅
演員
劉錫田
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華東野戰軍司令員。他愛兵如子,但在南京總統府裏違反軍紀的官兵時,毫不留情地給予嚴厲批評,並與鄧小平、利伯承等共同制定了進城條例,嚴整軍紀。
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張治中
演員
智一桐
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為蔣介石謀劃了一輩子,卻深深體會到蔣當總統越久,越聽不進他人之言。奉代總統李宗仁之命率代表團赴北平與中共進行和平談判,和談破裂後,他留在了北平,迎接新中國的誕生。在與毛澤東長談時,他提出了肯切的建議,
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劉少奇
演員
郭法曾
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中共中央副主席,和毛澤東一起致力於新中國的建設奠寫物質和思想基礎。當毛澤東斷言新中國經濟建設的速度將會相當快時,他當即提出毛澤東曾作出過中國還有百分之九左右的經濟生活停留在古代的估計,冷靜地提醒切不可發生“此一毛澤東反對彼一毛澤東”的事情。
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司徒雷登
演員
馬爾·丁斯
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美國駐華大使,面對中國人民解放軍勢如破竹的攻勢,他很明白中國共產黨人將不會聽命於任何人。為了保護美國在華利益,他大力支持李宗仁與中共和談,爭取劃江而治。
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李宗仁
演員
邵宏來
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中華民國代總統。蔣介石以退為進宣佈辭職,推他坐上代總統之位。這本是蔣的緩兵之計,而他卻不願做“假皇帝”。在美國駐華大使支持下他與中共進行和談,企圖劃江而治,但由於軍權仍在蔣介石掌握中,所以他的一切努力歸於徒然。
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毛人鳳
演員
劉龍
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國民黨保密局局長,特務頭子,是蔣的心腹,充當了蔣介石用卑劣手段剷除政敵的最大幫兇,負責安排刺殺李宗仁。他威赫一時,不可一世,但在蔣面前卻誠惶誠恐。
角色介紹參考資料
[6]
[3]
[7-10]
[11]
開國大典幕後花絮
該片於1989年11月9日至1990年3月1日在香港上映,共113天,打破了《梁山伯與祝英台》連映107天的國產片在港上映記錄
[12]
。
該片在香港上映後,
杜聿明的女婿
楊振寧不但出錢買了一個拷貝,還邀請片中杜聿明的扮演者趙慶華去美國考察
[13]
。
在拍攝蔣介石逃離溪口的戲時,按照歷史歷記錄,導演再現了蔣坐着竹筏子上船的細節,而劇組所僱用的竹筏主人的爺爺正是當年為蔣劃竹筏的人
[14]
。
在西柏坡拍攝毛主席與羣眾一起看篝火的戲時,當地老百姓非常激動,不但來了六百多羣眾演員,還運來一萬五千斤乾柴,借給劇組十面大鼓
[14]
。
片中毛澤東從西柏坡進北平一場戲的拍攝靈感來自於導演李前寬童年在家鄉躺在沙灘上,看着不斷湧來的巨大海浪的感受
[15]
。
在拍攝蔣介石下野後到江防司令部視察的戲時,飾演蔣介石的演員認為這段戲是“戲眼”,想連説三次“拜託”。但李前寬堅持只能説一次,因為對於蔣介石而言,喊三次“拜託”有失身份,也沖淡了“拜託”的意味
[15]
。
開國大典獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 |
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1990年 | 第10屆中國電影金雞獎 | 最佳故事片 | 《開國大典》 | 獲獎 |
最佳導演 | 李前寬,肖桂雲 | 獲獎 |
最佳剪輯 | 吳方海 | 獲獎 |
最佳編劇 | 張天民、張笑天、劉星、 郭晨 | 獲獎 |
最佳男配角 | 孫飛虎 | 獲獎 |
最佳男主角 | 古月 | 提名 |
最佳錄音 | 李振鐸 | 提名 |
最佳化妝 | 郭珍、劉曉紅 | 提名 |
第13屆《大眾電影》百花獎 | 最佳故事片 | 《開國大典》 | 獲獎 |
最佳男主角 | 古月 | 獲獎 |
最佳男配角 | 孫飛虎 | 獲獎 |
1989-1990年中國廣播電影電視部 優秀影片獎 | 優秀故事片 | 《開國大典》 | 獲獎 |
第一屆全國電影製片廠優秀攝製組評選 | 故事片優秀攝製組 | 《開國大典》 | 獲獎 |
第12屆長影“小百花”獎 | 優秀故事片 | 《開國大典》 | 獲獎 |
優秀故事片男主角 | 古月 | 獲獎 |
優秀故事片男配角 | 孫飛虎 | 獲獎 |
優秀故事片編劇 | 張天民、張笑天、劉星、郭晨 | 獲獎 |
優秀故事片導演 | 李前寬、肖桂雲 | 獲獎 |
2005年 | 第十屆表演藝術學會獎金鳳凰獎 | 特別榮譽獎 | 劉龍 | 獲獎 |
2019年 | 第三屆全國中小學生電影周 | 學生喜愛影片 | 《開國大典》 | 獲獎 |
2022年 | 新時代國際電影節·金揚花 | 百年百部優質電影 | 《開國大典》 | 獲獎 |
開國大典幕後製作
開國大典創作動機
1980年,李前寬、肖桂雲夫婦在拍攝《佩劍將軍》時接觸並瞭解了許多解放戰爭英雄的事蹟,對他們為共和國的誕生所付出的血的代價有了真切的感受。從那時起,李氏夫婦與編劇張天笑就萌生了把從三大戰役到中華人民共和國成立的這段歷史搬上銀幕的願望。另外,作為新中國成立後成長起來的一代人,他們認為自己有義務為領導人民走向光明的黨及其締造者留下歷史的記錄。為此他們努力了八年,其間參加了多部革命歷史題材影片的籌備工作,積累了創作經驗
[3]
。
開國大典劇本創作
編劇張笑天等人在創作之初感到最難把握的問題是如何協調宏觀與微觀的關係,因為開國大典前夕發生的任何一段歷史都可以單獨拿來拍一部片子。但是編劇們認為劇本不應該是編年史,也不是軍教片或文獻片。所以,他們決定把所有重大歷史事件推到後景,只作為人物活動的舞台,影片的總體風格是從大處着眼,宏觀上採用寫意的手法,而在描寫人物和細節時,採取工筆細描的手法
[6]
。
在表現歷史的角度問題上,張笑天認為僅僅“再現歷史”是不夠的,而且作家的愛憎、傾向必然流露在字裏行間、體現在人物的內心世界中。所以,他決定採用春秋筆法,用歷史唯物主義的眼光審視、剖析過去的歷史,站在二十世紀八十年代的現實高度對四十年前已經走過的歷史加以評價。在劇本創作中,他試圖傳輸儘量多的時代信息,覆蓋面大一點地涵蓋歷史,這個“涵蓋”就是:得人心者得天下
[6]
。
在人物塑造方面,編劇認為之前表現毛澤東胸襟、氣度、智慧與決斷的影片屢見不鮮,但真正把筆觸深入其內心的卻鳳毛麟角,更沒有影片敢寫他犯錯誤。為了表現開國典禮前毛澤東的內心活動,他們設計了毛澤東與毛岸英在開國大典前夕談話一場戲,通過毛澤東在父子對話中回憶為革命犧牲的楊開慧、方誌敏,以及黃炎培所説的“一人、一家、一團體、一地方乃至一國,其興也勃焉,其亡也忽焉”,以求展現毛澤東對戰友的情感以及在政治上深謀遠慮的個性。同時,為了使人物更加親切真實,他們又設計了毛澤東違反中央紀律“微服私訪”逛夜市吃羊泡饃的細節,以便拉近領袖與觀眾之間的距離
[6]
。
對於反面人物蔣介石,編劇的思路是塑造一個與過去銀幕上的蔣介石不同的個性化的蔣介石,在真實的基礎上,透視其本性。於是他們冒着政治風險,表現蔣介石的“人情味”,設計了當半壁江山幾不可保之時蔣介石聽孫子背李煜的詩詞、去天童寺抽籤、在“國恥日”不讓家人舉火等細節
[6]
。
文學劇本經電影局、重大革命歷史題材影視創作領導小組討論於1988年7月底通過
[3]
。
開國大典總體結構
導演確定影片的總體結構是以毛澤東、蔣介石為主幹,二人周圍的重要人物則為支幹,並據此對文學劇本中的細枝末節進行了刪減,例如河思源一家被殺、張治中的夫人如何在中共地下黨的幫助擺脱軍統的追殺、毛岸英率工兵到頤和園探雷等情節,因與影片總體風格不統一,有礙主體形象的營造,所以全被砍掉。另一方面,導演又特意增加了毛澤東周圍戰友們的戲,使主幹周圍的支幹儘量充實。在篩選內容時,為了使情節條理清晰,強化兩個階級、兩種命運、兩種前途的衝突,導演有意識地表現毛與蔣的對應,毛、蔣與其周圍眾將領的對應,他們各種家庭的對應。例如開國大典前夕,毛澤東、蔣介石分別與兒子談話,以及毛澤東和戰友們在北京舉行盛大的開國大典,蔣介石一家則在同一天停煙火一天
[3]
。
開國大典風格樣式
在確立影片的風格樣式時,導演感到總體內容應具有回顧真實歷史的紀實的風格,但僅僅依靠這種紀實、再現不可能實現他們對那段歷史的解釋,而是必須在再現中有表現,表現中有再現,既依賴於現實中的史料,又要擺脱史料的束縛,要追求一種詩意的概括,力求在對歷史進行解釋時,把那些特定的歷史瞬間,在銀幕上升華為更高意義上的象徵。另外,他們認為影片的最高任務不僅是把開國大典的歷史瞬間再現於銀幕上,更重要的是要塑造出活動在那個歷史舞台上的“人”,通過這些藝術形象概括時代特徵,富有戲劇性地展現歷史內涵。於是,他們確定影片的風格應該是現實主義和浪漫主義結合的風格
[3]
。
開國大典資料片的運用
該片導演喜歡觀看各種歷史紀錄片,為其真實性所震撼,很早就萌發了讓歷史紀片參與故事片創作的念頭。所以,在《開國大典》中,他們嘗試讓資料片作為一種元素參與創作。從序幕到結尾,全片用了15段資料片,把歷史鏡頭與劇組拍攝的鏡頭銜接在一起,以求強化真實感。為此,他們在大量資料片中篩選出所需鏡頭,根據整體結構和節奏,考慮佈局和銜接點,通盤考慮鏡頭技巧、景別、機位和長度
[3]
。
開國大典角色塑造
該片出現諸多歷史人物,選演員時導演首先注重氣質,其次注重形似。在處理人物和人物關係時,依據總體風格,把毛澤東和蔣介石作為藝術構思的聚光點,既不有意誇張美化毛澤東,也不有意醜化蔣介石,而是從整體上把握人物性格的內核,試圖通過平常的生活細節,揭示特定環境中兩人的個性衝突。因此,導演要求演員儘可能開掘人物的深層心理和情緒。例如,要求古月表演要生動、親切、自然,儘量去掉掐腰揮手、挺胸揚臉的模仿動作。而對於孫飛虎,則要求表現出蔣介石的軍人氣質、敗將的痛楚以及和平常人一樣的情感,表演要外“靜”內“動”,不喜形於色
[3]
。
開國大典攝影與美術
攝影師李力、王小列等人基於影片的基調要求,為了形成莊重凝重的歷史感、史詩氣魄,同時讓畫面具有造型衝擊力,在運動節奏上使用固定機位拍攝,儘量少用鏡頭運動,以求緩、穩,除升、降處理外,很少用推位搖移,主要靠畫面中被攝主體的內部調度和劇情情緒來表現影片的思想主旨
[23]
。
由於影片中需要融入資料片,所以美術師把彩色處理得儘量樸素,以求使資料片的內容儘量與新拍攝的部分結合起來。片中村落、宅院、戰場等景地的加工搭制都依據歷史本來面貌,同時發揮想像力,強化歷史環境典型性和時代氛圍。在人物塑造上,美術師力圖圍繞人物的情感變化和歷史事件的發展,在美術創作上去渲染和襯托人物的心緒,調動服裝、道具等造型手段,強化地域的不同,襯衣人物的心態。例如以篝火、霸王鞭等場面來描繪革命根據地中國共產黨與人民的魚水深情、領袖之間的友誼和艱苦奮鬥的時代氛圍。在道具、服裝、造型上,突出國民黨的“洋味”,色彩上以藍褐色為基調;而共產黨方面的造型則強調“土味”,以黃紅為基調
[24]
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開國大典播出信息
開國大典影片評價
影片評價
該片是一部既嚴格尊重史實,又充分發揮編導者的創造才華,將歷史的豐富內藴予以深入開掘的成功之作。它對於中國重大大革命歷史題材影片創作中長期存在的一定程度的模式化有所突破,使這類影片的藝術質量獲得更快的提高,是一次具有啓發意義的實踐
[10]
。
(中國作協影視文學委員會委員、《文藝報》編審鍾藝兵評)該片中有關領袖的趣味性細節既豐富了人物性格和時代背景,又增強了影片的親和力,一掃以往紅色電影高高在上、嚴肅刻板的舊面貌
[25]
。
(時光網評)該片擺脱了讓革命領袖鶴立雞羣唱獨角戲的俗套,也避免了堆砌事件的被動敍述,而是把歷史英雄和普通人作為歷史過程中的一員,並在歷史運動過程中展示人的活動的性質和意義,使歷史成為人的歷史,使人成為歷史過程聽人。影片對情節的處理揮灑自如,編導運用了中國古典美學虛實相生、小中見大的原理,捨棄對具體事件的交待敍述,而集中筆墨於各色人等在歷史轉折中的不同心態和行為,使全片成為一個有層次、有立體感的完整的藝術整體。片中的細節處理得很細膩,不但有很濃的人情味,也有很濃的哲理味。而重大戰爭場面、具體事件的決策和行動過程,則一筆帶過,點到即止。總的來説,它是一部思想和藝術、主觀意願與客觀效果結合得較好的力作。不過,可能正因為編導傾心於在平凡的生活細節中表現人的複雜性,所以讓人有一種影片結構不緊密或主題不突出的感覺。影片的細節處理作為單個鏡頭和藝術單元比較成功,但似乎有些細節處理只起到了表現人物性格或某一具體情境中心態的作用,而忽略了這一細節同影片主線或整體背景的聯繫。另外,影片的結尾似乎也沒有形成高潮
[26]
。
(原中國電影家協會理事、作家王願堅評)
- 參考資料
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4K修復版《開國大典》10月18日再現歷史感動時刻
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電影《開國大典》
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電影《開國大典》(1905電影網/2018)片頭字幕01:41-03:05片尾字幕02:42:40-02:44:07
.1905電影網[引用日期2018-08-04]
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劉龍.“壞蛋”——我的配角人生:新星出版社,2006:211-212
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第十三屆《大眾電影》百花獎獲獎名單
.中國電影家協會[引用日期2018-12-08]
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第十屆表演藝術學會獎金鳳凰獎 - 特別榮譽獎
.中國電影表演藝術學會[引用日期2019-08-10]
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全國中小學生電影周閉幕
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首屆全國電影製片廠優秀攝製組評選結果[J].電影,1990,(第9期): 2-3
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中國電影出版社中編室,長春電影製片廠宣傳處合編.開國大典 從劇本到影片:中國電影出版社,1992.10:357
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中國電影出版社中編室,長春電影製片廠宣傳處合編.開國大典 從劇本到影片:中國電影出版社,1992.10:364-367
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25.
時光網國慶特稿系列(一) 一個國家的誕生
.時光網[引用日期2018-08-18]
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26.
中國電影出版社中編室,長春電影製片廠宣傳處合編.開國大典 從劇本到影片:中國電影出版社,1992.10:397-399
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27.
從《風雲兒女》到《長津湖》 “百年百部優質電影”獲得金揚花獎
.中國網[引用日期2022-01-05]
-
28.
3月12日(星期二)CCTV6節目預告
.電影頻道.2019-03-11[引用日期2023-02-25]
-
29.
開國大典
.豆瓣[引用日期2023-12-07]
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