長安晚秋

雲霧悽清拂曙流^⑴，漢家宮闕動高秋^⑵。

殘星幾點雁橫塞^⑶，長笛一聲人倚樓^⑷。

紫豔半開籬菊靜^⑸，紅衣落盡渚蓮愁^⑹。

鱸魚正美不歸去^⑺，空戴南冠學楚囚^⑻。 ^[1] 

⑴雲霧：一作“雲霧”。悽清：指秋天到來後的那種乍冷未冷的微寒，也有蕭索之意。清，一作“涼”。拂曙：拂曉，天要亮還未亮的時候。流：指移動。

⑵漢家宮闕（què）：指唐朝的宮殿。動高秋：形容宮殿高聳，好像觸動高高的秋空。

⑶殘星，天將亮時的星星。雁橫塞：因為是深秋，所以長空有飛越關塞的北雁經過。橫，度、越過。塞，關塞。

⑷長笛：古管樂器名，長一尺四寸。

⑸紫豔：豔麗的紫色，比喻菊花的色澤。籬：籬笆。

⑹紅衣：指紅色蓮花的花瓣。渚：水中小塊陸地。

⑺鱸（lú）魚正美：西晉張翰，吳（治今江蘇蘇州）人。齊王司馬冏執政時，任為大司馬東曹掾。預知司馬冏將敗，又因秋風起，想念故鄉的蓴菜鱸魚膾的美味，便棄官回家。不久，司馬冏果然被殺。

⑻南冠：楚冠。因為楚國在南方，所以稱楚冠為南冠。《左傳·成公九年》：“晉侯觀于軍府，見鍾儀，問之曰：‘南冠而縶者誰也？’有司對曰：‘鄭人所獻楚囚也。使税之，召而吊之。’後用以“南冠”指囚徒或戰俘。 ^{[1]  [2]  [3]  [4]} 

拂曉的雲與霧在漫天遊動，樓台殿閣高高聳立觸天空。

殘星點點大雁南飛越關塞，悠揚笛聲裏我只身倚樓中，

豔縈的菊花靜靜地吐芳幽，紅紅的蓮花落瓣憂心忡仲。

可惜鱸魚正美回也回不去，頭戴楚冠學着囚徒把數充。 ^[2] 

這首七言律詩是趙嘏客居長安時期所作。趙嘏曾於唐文宗大和六年（832）舉進士不第，寓居長安。詩人獨在異鄉，見深秋淒涼景象，頓生懷鄉思歸之情，創作了這首詩。 ^[3] 

這首七律，通過詩人望中的見聞，寫深秋拂曉的長安景色和羈旅思歸的心情。

首聯總攬長安全景。在一個深秋的拂曉，詩人憑高而望，眼前淒冷清涼的雲霧緩緩飄遊，全城的宮觀樓閣都在腳下浮動，景象迷濛而壯闊。詩中“悽清”二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實襯心境的淒涼。正是這兩個字，為全詩定下了基調。

頷聯寫仰觀。“殘星幾點”是目見，“長笛一聲”是耳聞：“雁橫塞”取動勢，“人倚樓”取靜態。景物描寫見聞動靜的安排，頗見匠心。寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜將曉時天空中最具特徵的景象；高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。這兩句是説：晨曦初見，西半天上還留有幾點殘餘的星光，北方空中又飛來一行避寒的秋雁。詩人的注意力正被這景象所吸引，忽聞一聲長笛悠然傳來，尋聲望去，在那遠處高高的樓頭，依稀可見有人背倚欄杆吹奏橫笛。笛聲那樣悠揚，那樣哀婉：是在喟嘆人生如晨星之易逝，還是因見歸雁而思鄉里、懷遠人？吹笛人，你只管在抒寫自己內心的衷曲，卻可曾想到你的笛音竟這樣地使聞者黯然神傷嗎？這一聯是趙嘏的名句。據《唐詩紀事》卷五十六記載，詩人杜牧對此讚歎不已，因稱趙嘏為“趙倚樓”。杜牧如此激賞，恐怕就是由於它選景典型、韻味清遠的緣故。

頸聯寫俯察。夜色褪盡，晨光大明，眼前景色已是歷歷可辨：竹籬旁邊紫豔的菊花，一叢叢似開未開，儀態十分閒雅靜穆；水塘裏面的蓮花，一朵朵紅衣脱落，只留下枯荷敗葉，滿面愁容。紫菊半開，紅蓮凋謝，正是深秋時令的花事；以“靜”賦菊，以“愁”狀蓮，都是移情於物，擬物作人，不僅形象傳神，而且含有濃厚的主觀色彩。這與李清照《聲聲慢》中“滿地黃花堆積，憔悴損”借菊之憔悴寫人的愁苦有着異曲同工之妙。目睹眼前這憔悴含愁的枯荷，追思往日那紅豔滿塘的蓮花，使人不禁會生出紅顏易老、好景無常的傷感；而籬畔靜穆閒雅的紫菊，儼然一派君子之風，更令人憶起“採菊東籬下”的陶靖節，油然而起歸隱三徑之心──寫菊而冠以“籬”字，取意就在於此。

上面三聯所寫清晨的長安城中遠遠近近的秋色，無不觸發着詩人孤寂悵惘的愁思；末聯則抒寫胸懷，表示詩人毅然歸去的決心。詩人説：家鄉鱸魚的風味此時正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非之地的京城，所為何來！“鱸魚正美”，用西晉張翰事，表示故園之情和退隱之思；下句用春秋鍾儀事，“戴南冠學楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居長安之無奈與歸隱之不宜遲。

詩中的景物不僅有廣狹、遠近、高低之分，而且體現了天色隨時間推移由暗而明的變化。特別是頷頸兩聯的寫景，將典型景物與特定的心情結合起來，景語即是情語。雁陣和菊花，本是深秋季節的尋常景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉歸隱的情緒，形影相隨，詩人將這些形象入詩，意在給人以豐富的暗示；加之以拂曙悽清氣氛的渲染，高樓笛韻的烘托，思歸典故的運用，使得全詩意境深遠而和諧，風格峻峭而清新。 ^{[2]  [5]} 

五代·王定保《唐摭言》：杜紫微覽趙渭南卷，《早秋》詩云：“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。”吟詠不已，因目為“趙倚樓”。

明·廖文炳《唐詩鼓吹註解》：此在長安因感晚秋之景，而懷故園也。

明·陸時雍《唐詩鏡》：三四景色歷寂，意象自成。

明·周珽《唐詩選脈會通評林》：周弼列為前虛後實體。此羈跡長安，因感晚秋之景而懷思故園不得歸以適志，而興留滯他鄉之恨也。次聯“雁”字，“人”字，詩眼，用拗字，此獨妙。承祐詩大抵清幽便捷，評者謂不減劉隨州。

明·許學夷《詩源辨體》：“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”一聯，杜紫微賞詠不已，稱為“趙倚樓”，惜下聯不稱。

清·金聖嘆《批選唐詩》：清聳。

清·金聖嘆《貫華堂選批唐才子詩》：通篇苦在一“空”字，可知？

清·錢朝《唐詩鼓吹箋註》：“雲物淒涼”，晚秋也；“漢家宮闕”，長安晚秋也：此皆倚樓人之所望也。三又接筆以“殘星幾點”寫“雁橫塞”，再寫晚秋；四即順筆以“長笛一聲人倚樓”作對。此真絕好章法，宜為千古絕。

清·朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：韻用“樓”字，唐人多有佳句，此“樓”字更用得妙。······“雁”、“菊”、”蓮”、皆秋時之物；曰“幾點”、“一聲”、“半開”、“落盡”，皆寫淒涼；而又以“靜”字、“愁”字點破。“長笛”一句，寫淒涼更透露。

清·陸次雲《五朝詩善鳴集》：高華新燦，賞杜紫微稱美不置。

清·何焯《唐三體詩評》：第二萬鈞之力。“流”字起“動”字，藴藉至此。

清·何焯《唐律偶評》：“動”字暗藏秋風起在內。直是社稷傾搖景象，不可顯指，半明半暗，深於詩教······“長笛”乃山陽之感也。五六“半開”、“落盡”言歸期已後，猶不知幾，豈有人執其手足耶？詩至此，安得不令杜紫微俯首！

清·胡以梅《唐詩貫珠》：調高氣暢。其靈活處，煉字得力。“流”字落想佳。

清·王謙《磧砂唐詩》：真有靈氣中涵、不可摸索之妙。何也？殘星幾點，天光欲曙矣；翔雁南飛，秋聲已慘，況值長笛風清，動人旅思之時乎？悄然生感，倚樓獨立，正覺難以為情也，陶鑄成句，毫不道破，令人誦之，悠然遠引，所以延譽當年、流傳後世者，定精神與之俱在也（“殘星”二句）。

清·趙臣璦《山滿樓箋註唐人七言律》：此不得志而思歸之作也······三四“殘星”、“長笛”，見景實事，而以“雁橫塞”陪出“人倚樓”，自是興體。格高調響，杜紫微吟賞不已，稱之為“趙倚樓”，有以也。夫五之“籬菊靜”，六之“渚蓮愁”，正所以雙逼起七之“鱸魚美”，皆遙想故園景物也······“空戴南冠”，一“空”字最苦，其所以欲歸，正在此。

清·黃叔燦《唐詩箋註》：此詩感秋思歸，為達曙曉望，故有“漢家宮闕”之句······結言思歸不得，借“楚囚”以託之。

清·紀昀《瀛奎律髓匯評》：第二句點長安。以長安結。三四佳，餘亦平平。

清·曹錫彤《唐詩析類集訓》：首以淒涼作骨，末結所以淒涼之意。 ^[6] 

趙嘏，唐代詩人。字承祐，楚州山陽（今江蘇淮安）人。會昌四年（844年）進士及第。官渭南尉。精於七律，筆法清圓熟練，時有警句。有《渭南集》。 ^[7]