鐵猴子傳奇之俠盜迷蹤

大清道光十六年，山東萊州府鬧饑荒且瘟疫橫行, 貧民百姓苦不堪言。濰縣知縣包智令搜刮民脂民膏。萊州知府尹不愁深夜親臨濰縣衙門，只為皇上欽派的賑災銀不日將要抵達濰縣。二人密談屆時將大部賑災銀中飽私囊之法. 忽然燈火霎時間被熄滅。屋外一聲“鐵猴子”幾乎將二位貪官嚇破了膽。縣衙眾兵力戰帶着猴子面具的大盜，卻哪裏是對手。被打得落花流水，也被鐵猴子捉弄得顏面盡失。沒一會兒功夫，濰縣縣衙被搞得七零八落，讓包智令悲痛欲絕的是，他深藏於內閣的貪污贓銀被鐵猴子洗劫一空。當晚，無數災民及窮苦百姓受到了鐵猴子的救濟。鐵猴子原來是濰縣人人皆知的“白草堂”醫館。而懸壺濟世的楊天淳神醫就是行俠仗義，扶危救困，劫富濟貧的俠盜鐵猴子。一日，楊天淳攜醫藥箱來到濰縣邊界的“春鳳樓”行醫。是為一個妓女接生，此女名為辛若蘭，生育時難產，若蘭傷心欲絕，不想妓院狗腿即刻招呼若蘭出外接客，竟還拳打腳踢。楊天淳已然出屋，但又不好出手，恐暴露鐵猴子身份。楊天淳只得結結巴巴掏出銀兩，為若蘭贖身。皇帝欽派的賑災銀在萊州境內被盜匪洗劫一空。納蘭索圖證明，劫持皇銀的正是濰縣出名的盜匪鐵猴子。如今皇帝命欽賜“玉面老虎”周世通前來濰縣緝捕鐵猴子，並且命令納蘭索圖配合緝拿，將功補過。

皇上下旨緝拿鐵猴子，楊天淳非常生氣，納蘭索圖竟然血口噴人，陷害自己。楊天淳換上鐵猴子裝束，飛檐走壁，一副繩鏢在高屋間盪來盪去，早就在屋頂埋伏的大內高手武三娘和高三戒與鐵猴子大戰，卻根本不是鐵猴子對手。鐵猴子打敗武三娘和高三戒，直取濰縣縣衙，並且和納蘭索圖打在一起。此時，“玉面老虎”周世通趕到，鐵猴子中了周世通的七星拳，身受重傷，情急之下撒出鐵網，拿了納蘭索圖回到藥鋪。鐵猴子質問納蘭索圖為何陷害自己，納蘭索圖説是鐵猴子劫了官銀。鐵猴子想一定是有人栽贓陷害，不等痊癒，整裝外出調查，到了劫案現場，仔細查看。此時納蘭索圖又發現劫匪鐵猴子似乎很多地方並不像站在他眼前的鐵猴子。便對若蘭説一定是某人假扮鐵猴子，故意留活口栽贓陷害。若蘭見納蘭索圖是個好官。放了納蘭索圖。鐵猴子在劫案現場仔細觀察腳印，發現竟然是七星拳的步法習慣。原來是玉面老虎。此時，埋伏在此的武三娘和高三戒再次和鐵猴子交手，高三戒斃命。武三娘被鐵猴子的“寒流指”酷刑逼供，説出了周世通的陰謀和銀子的下落。鐵猴子回到藥鋪發現若蘭放納蘭索圖逃跑。鐵猴子直奔濰縣縣衙。此時，納蘭索圖已經回去。周世通懷疑納蘭索圖和鐵猴子對質之後，自己已經敗露，意圖殺死納蘭索圖，這時，鐵猴子依然趕到，當場揭穿周世通的陰謀。納蘭索圖和鐵猴子一起大戰周世通。納蘭索圖中了七星拳不能動彈，鐵猴子當場殺死了周世通。楊天淳和若蘭決定南下廣東開設百草堂。那裏鴉片橫行，民生凋敝，黑白兩道的壞人都在危害人間。 ^[1] 

導演闡述

本片是一部喜劇動作類型片。雖是喜劇，但不是鬧劇或者荒誕劇的風格，只是吸取部分中國傳統戲曲的臉譜感，配以錯位和反差，以及演員的表演營造喜劇氛圍。本片時代背景是十九世紀中葉中國清代的道光年間。本篇隨是超級英雄傳奇劇，但故事及部分情節還是努力映照了歷史時代本身，意圖創作出大時代背景下的英雄故事以及對那個時代的些許思考。傳奇劇的格局下，我盡力避免武俠感，意圖努力創作出現代動作片類型片風格的古裝動作電影。所以我要求動作寫實，避免武術及戲曲動作樣式，努力以現代拳擊、綜合格鬥、散打、跑酷等手段營造我喜歡的酷炫感。而大量高速攝影的運用，結合後期調整速度，配合音效設計，加大了動作片的質感。我要求動作的完整性和邏輯性，避免偷機，避免過於碎的剪接，儘量用中長鏡頭和中景、全景完成動作戲的拍攝。我在本片創作中很大一個重點是避免文武戲的分離。作為動作類型片，文戲的節奏與普通故事片是完全不同的，文戲也要有動作片應該有的節奏。無論是表演的調度或者是高速攝影、運動鏡頭的設計，都努力在和動作場面的節奏匹配，追求統一的節奏感。有時候特約演員和羣眾會成為整個影片質感的重要組成部分。除了主要人物的刻畫，我着重了羣眾演員的選擇和排演。音樂我也採用了大量現代流行音樂的元素，重金屬和嘻哈音樂一定程度上提高了古裝動作戲的時尚質感，也是迎合年輕觀眾的審美。 ^[2] 

（參考資料）

（參考資料）