- 中文名
- 錾刻
- 字 义
- (1)凿金石用的工具
- 技 法
- “錾活
- 工 序
- 翻模具
- 材 料
- 金、银、铜
字义
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明永乐鎏金铜释迦牟尼坐像錾zàn ㄗㄢ
(1)凿金石用的工具：～子。石～。
(2)在金石上雕刻：～字。～花。
镌谓之錾。――《广雅·释器》
简介
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錾刻工艺品的造型，主要分为平面的片活和立体的圆活，片活是平装在某些器物弃去精上或悬挂起来供人欣赏，圆活则多作为实用器皿使用。完成一件精美的錾刻作品需要十多道工艺程序，操作者除了要有良好的技术外，还要能根据加工对象的需要自己打制出得心应手的錾刻工具，打制工件的金属板材，调制固定工件的专用胶料、配制焊药习妹、摹棵剃绘图润碑台举询匙市禁案阿巴脚趋戏说戏。
技法
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錾刻工艺的核心是 “錾活”。操作时使用的主要工具是各式各样的成套錾子，这些錾子都是自制的，是用工具钢或弹簧钢打制的，钢料过火后先锤打成长约10厘米、中间粗两头细的枣核形坯子，之后将其前端锤打、错磨出所需要的形状，再经焠火处理，并在油石上反复打磨、调试，使之合用。最常用的錾子有大小不等的勾錾、直口錾、双线錾、发丝錾、半圆錾、方踩錾、半圆踩錾、鱼鳞錾、鱼眼錾、豆粒錾、沙地錾、尖錾、脱錾、抢錾等十多种。另外，还要根据加工对象不同，随手打制一些其他种类的錾子。
錾刻时，必需将加工对象固定于胶板上，方可进行操作。胶板一般是用松香、大白粉和植物油，按一定比例配制后敷在木板上，使用时将胶烤软，铜银等工件过火后即可贴附其上，冷却后方可进行錾刻，取下时只需加热便能脱开。
板料的制备 无论是金银还是铜板，传统操作中，都是把碎料装入坩埚，熔化中去除杂质铸为坨锭，而后反复过火，用锤锤打，成为合适的板料。錾活用的板料薄厚，依作品的大小而确定，最常用的厚度是在2—0．5毫米?过厚的板材使用中往下踩和往上抬都有困难?太薄则容易錾漏。
焊药的配制及使用 铜焊和银焊均属于大焊，焊药有老嫩区别。将银和黄铜放入坩埚熔化，再用钢锉错成粉状?老焊药以银8铜2比例?嫩焊药以银6铜4的比例掺合，之后放入小铁锅中加水和硼砂熬化而成。在大焊中工件有时需分先后步骤进行，先分段焊合后总体焊接，先焊的部分要用老焊药，熔开的温度要高些，后焊部分则用嫩焊药，可在焊接中避免前面的焊缝开焊。
图案纹饰摹绘 摹绘图案经常是直接用毛笔或铅笔画上去，工作进行较慢，如果在一件作品上重复出现的图案，为了使之整齐划一，可用过纸样的方法来操作。具体作法是先把装饰图案按原大比例画在纸上，而后将纸放在锡坨上，用小刀或“脱錾”将纹饰以外的空地“脱”去，即做成纸样，看上去如同民间艺术中的剪纸。使用时将纸样蘸水贴在器件上的相应部位，取一支蜡烛点燃，用蜡烛上的黑烟熏在纸样上，待纸样上的水分蒸发后剥落下来，即将纹饰清晰地过到“库坯”上去了。
工序
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錾刻2． 铸锡模 再用十套石膏模具，各分铸为双扇锡模，并在合模侧面打上记号，以防错位；
4． 修整铜库坯 从锡模上取下铜坯过火后上胶板，用踩錾沿图案边缘走一遍，使其轮廓更清晰，之后把地子踩平、踩光，然后加热出胶，再过火刷洗干净。如局部图案轮廓高度不足，还需要再过火，翻过来上胶板，从背面用抬錾将其顶到高度合适为止。锡模在使用过程中因其变形需要经常更换，就得在铜库坯上重新翻制，以保证坯形及图案质量合格；
5． 翻制锡模 在每块铜库坯上翻出配套的锡模，作为库银坯之用；
6． 库银坯 将厚薄合适的银板按需要尺寸剪裁下料，过火后夹于锡模之间，轻轻用锤敲砸，循环过火锤打数遍，库出全部坯片；
9． 錾刻 把焊合后各分件的空腔中灌入胶液，而后放在砂袋上进行錾刻，分作几“火胶”逐步将人物粗线条衣褶等图案加深加细，在图案正面偏高处用踩錾往下落，鼓起不够的地方，要待出胶后过火灌胶，再从背面顶出。每次过火时要掌握好温度，避免将焊缝烧开、甚至将银活烧坏；
10． 总体攒合 以上各部分錾好后，第一步将壶嘴与壶身拼接错严，用铁丝捆好，在合缝处上银焊药，入烘炉内过火，不停地翻转，使受热均匀，焊药烧开后，迅速将壶取出，冷却后将铁丝拆下；第二步将壶身、手柄、柄上的小人头和底座合严，用铁丝捆在一起，如前法再入炉中焊合。每步攒合过火前，需用稀黄泥将以前的焊缝糊住，以利于保护；
12． 鎏金 传统的鎏金方法称作火镀，是将薄金片剪碎在坩锅中烧红，然后加入汞熔合为“金汞齐”，涂布在鎏金之处，经炭火烘烤使汞蒸发，则金鎏在器体之上，这种方法既污染环境又容易使人中毒，故不再采用，而是借用现代电镀镀金的方法取而代之；
传统錾刻工艺的传承与发展
此种工艺以其操作过程复杂，技术难度大，要求操作者具备良好的综合素质，既要有绘画、雕塑的基础，又要掌握钳工、锻工、板金、铸造、焊接等多种技术，对传统文化还要有一定的理解和鉴赏能力，而且非经长期刻苦的学习和钻研而不能很好地掌握，故从学此艺者不多。历史上錾刻工艺的传承，多是在小手工做坊中以师傅带徒弟、口传心授、手把手教的形式出现，从未见有此种工艺的系统教材和专著，又没有统一的组织管理和有计划的人才培养，因而很难形成一支稳定的专业队伍，其兴衰也很容易受社会变迁的影响，加之有些匠师欲传无人，或是思想保守不愿传人等缘故，能够全面而熟练掌握这门技艺的人日渐减少，此项民族文化遗产正处于衰退的状况，希望引起有关部门领导和社会的重视，并给予必要的支持和帮助，使之不断地健康发展。
作品
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龙腾九州
《龙腾九州》嵌宝大银盘 [1]为2公斤999纯银纯手工錾刻，直径365mm，盘高25mm，银盘正面以海水云纹、福山寿海为背景，錾刻高浮雕9条神龙，背面平錾8组“二龙戏珠喜相逢”纹饰，银盘四周镶嵌红玛瑙、青金石、绿松石共60颗名贵宝石，寓意壬辰龙年365天“海阔天空，九五至尊，四时如意，八节长春”。
孟德仁大师 [2]巧妙地经营布局，采用其独具一格的“骨法造型”技法，营造大气势，整体画面以中间的坐龙和福山寿海形成中轴线，对称分布8条升龙，姿态各异而又相互呼应，游弋在海天之间，或腾云驾雾，或翻江倒海，龙姿的升、腾、盘、曲，龙爪的蹬、抓、挠、踹，通过高浮雕的骨法造型技艺，刻画得异常生动有神，尤其是中间着力的巨大坐龙，神威凛然，大气磅礴，直欲破壁而出，有气吞山河、包藏宇内之气势。
《龙腾九州》嵌宝大银盘采用北京宫廷造办传统金属锻錾技艺，精雕细刻，经过锻造、锤碟、錾刻、整形、焊接、压亮、镀金等30多套工序纯手工精制而成，仅就錾刻而言，完成一件作品，需要用150多种不同的錾子和勾、落、串、点、台、压、采、丝等十多种工艺技法，尤其难得的是，孟德仁大师突破纯银锻錾的工艺极限，将1毫米厚的银板起錾浮雕高度达到1.5厘米，使整件作品层次丰富、错落有致，具有很强的立体感。
