鏢行天下之深宅大院

計春華(3張)

“天下鏢局”有了一位女鏢師，一時間成為京城百姓議論的話題，人們對此都好奇不已。通州府的大富商劉大鵬派管家杜總管來“天下鏢局”投鏢，點名要這位女鏢師。據杜總管説，劉大鵬因為生意需要，經常外出，而最近家中總有離奇古怪的事情發生，年邁的母親疑心是有鬼魂作祟，劉大鵬雖然不相信鬼魂之説，但為了安撫母親和妻兒，決定請一位女鏢師進宅護院。沈飛燕欣然應允，可她還沒到劉家，就被一個鬼魂似的白衣人警告不要多管閒事。王振威也擔心飛燕剛剛失去親人，情緒不好會有危險，但飛燕執意要抓到裝神弄鬼之人保護劉宅安寧，王振威只好派小來與飛燕一同前往。

劉家上下都對飛燕的到來表現得十分熱情，老夫人慈愛可親，少夫人梅娘温婉柔美，小少爺靈兒調皮可愛，只是他總説每天半夜都會有一個叔叔來找他玩，教他畫畫。大家都把這當成是孩子的胡話，沒有在意。一日，靈兒不認真讀書寫字，卻偷偷畫畫，老夫人發現後重重責罰了他，當天晚上，老夫人的鼻煙就被人換成了紅色的顏料，嚇得一家人魂飛魄散。白衣人突然現身，警告劉府的人不要再欺負靈兒。

飛燕在劉府四處都繫上了鈴鐺。一天夜裏，飛燕聽到鈴鐺聲，追着白衣人來到了倉庫，白衣人自稱是被劉家害死的冤魂，説過了八月初二一切就會塵埃落定，他再次警告飛燕不要多管閒事，並勸她趕快離開劉家。白衣人的話令飛燕充滿了疑惑，她開始仔細觀察劉家上下的行為舉動。幾經周折，飛燕發現原來看似一團和氣的劉家人其實各個心懷鬼胎，關係微妙。少夫人梅娘日夜思想念着一個叫顏青的畫匠；劉大鵬説是出城做生意，卻出現在顏青的墓碑前。而老夫人每天給他喝的調節脾胃的湯藥，竟然是治療不孕症的“虎狼之藥”；靈兒則拿着半夜來找他玩的叔叔送給他的玩具玩得興高采烈……

終於到了八月初二，白衣人偷偷帶走了靈兒，又將一家人引到了祠堂，事情終於真相大白。原來白衣人正是畫匠顏青，7年前，梅娘便與他私定終身，但為了幫家裏還債，只得嫁入劉家。顏青則投身為奴，進入劉家當畫匠。不久，梅娘懷孕，兩人計劃私奔之際，被老夫人發現。事實上，老夫人早知他們的關係，沒有聲張是因為她知道自己的兒子不能生育，但為了劉家傳宗接代，才等到梅娘懷上孩子後再揭穿他們。她要挾梅娘順利生下孩子才能放顏青一條生路，梅娘委屈應允。可老夫人又告訴劉大鵬梅娘和顏青偷情，盛怒之下，劉大鵬製造了一場大火，企圖除掉顏青。但他對靈兒的身世他卻一無所知，老夫人才是整件事情的幕後策劃。飛燕錯愕之際，白衣人已經佈下陷阱欲與劉家人玉石俱焚。關鍵時刻，飛燕挺身而出化解危局，多年的沉冤終於昭雪。

《深宅大院》是《鏢行天下》系列影片中的第三部，全片的構圖和角度也都相當獨特，富於視覺衝擊力和表現力，最大限度地製造鏡頭張力，賦予全劇張弛有致的節奏。

本片女主角柏含是中國國家話劇院一級演員，曾因出演電影《都市情話》獲第14屆中國電影金雞獎最佳女主角提名，更曾憑藉電影《大小夫人》獲保加利亞喜劇節榮譽獎。 ^[1] 

本劇講的是劉家老宅神秘“鬼魂”頻繁出現，天下鏢局女鏢師沈飛燕進宅護院。飛燕還未到劉家，就已經被“鬼魂”警告不要多管閒事，可是飛燕執意要抓到裝神弄鬼之人保護劉宅安寧。幾經周折，飛燕發現原來看似一團和氣的劉家人各個心懷鬼胎，關係微妙，而那“鬼魂”極有可能是曾經與劉家少奶奶有染的畫師陸顏青。誰知，陸顏青早在七年前就被劉家少爺秘密殺害，那麼這個鬼魂究竟是誰？飛燕錯愕之際，“鬼魂”已經佈下陷阱欲將劉家人玉石俱焚。關鍵時刻，飛燕挺身而出化解危局，多年的沉冤終於昭雪，真相背後牽出的是一段悽美的愛情故事。

（1）在表演上，要求真實、自然、鬆弛，在某些戲中可略微誇張。在表演時多設計細節，用動作、用情緒去塑造角色，而不是把台詞説完就完了。重要的是相信角色並進入規定情境。

（2）在視覺上，本片基調以冷調為主，有酷感。色彩上要飽和、明快、豐富、唯美、表現主義；構圖、角度要獨特，富於視覺衝擊力和表現力；布光要層次豐富，創造電影化的影調；鏡頭的運用堅決擯棄單調的“全中近”、“正反打”套路，不要被軸線關係束縛，追求角度、景別的變化，最大限度地製造鏡頭張力，使攝影機的運動和演員調度相結合，賦予全劇的張弛有致的節奏。

人物的性格決定我們在製作上一定要建立自己的風格，一種我們認為可以打動觀眾的風格。演員的表演我們要求真實、自然。而生活的誇張，也是拿捏的關鍵。而有意設計的鏡頭動態感，使我們的故事情景更加真切。這部戲還是主要要求動作的真實，我們想用明快的基調，色彩飽和，表現力強的格調，來賦予整部戲一種讓人親和的張力。在攝影上，我們使用了比較多的運動鏡頭。所以在整體色調上想追求一種便灰的色調，使我們和觀眾都有一種親切的感覺。對，我們不能迴避這個話題——愛情。我們要表現愛情嗎？最終，我們決定採用一種隱忍的態度，用故事的推進來完成整個愛情的框架。 ^[2] 

每個故事都要在人物的活動中展開，可信而富有性格張力的人物形象是本劇成為影像後能得到觀眾認同的關鍵。人物的塑造是全體創作人員和策劃人的努力的中心任務，而人物性格也決定了全劇的走向。故事的雕刻程度把人物的外型和性格特徵充分的、豐滿的展現出來，因而決定整個故事的親和力還有影像的觀眾印記。