鏡遊

其重要論述:

1. 「鏡遊理論」是已故的林年同先生提出的有關中國電影單鏡頭美學的理論, 對中國電影美學有興趣的讀者實不容錯過。 （見黃紐 『 林年同 :《鏡遊》』 ）。

2. 林年同認為，一九四九年之後的中國電影，在民族藝術形式的傳統探索方面，有兩個繼承的源頭——「一個是中國電影美學傳統的繼承，一個是中國古典美學傳統的繼承」。

3. 在電影觀念上，中國藝術家把電影當做一種反映現實和歷史的手段與形式，認為電影像一面鏡子，是對現實世界的反映，“以人為鏡，以史為鑑”，這是中國電影的一個很大特點（見林年同著《中國電影美學》）。

4. 中國電影的一貫取景模式：“中國電影的選景，既然是以‘中景的鏡頭系統’為主，那麼立體形象的空間定位，很自然的就會在第三向度中間層的位置出現。這是中國電影支點結構的表現，它體現了中國電影‘以遠取象’的空間佈局理論。”“以第三向度中間層為支點結構的空間，可以説是一個‘上下相望，左右相近，四隅相報，大小相副，長長短闊狹，臨時變通’的一個範圍較寬的可留可步的空間。”（林年同《中國電影美學》）

林年同先生畢業於波洛尼亞大學，攻電影理論。學貫中西。他揭示出中國電影在誕生之初，一方面受西方電影（主要為法國、美國、蘇聯）的影響，另一方面也從傳統的戲劇形式中吸取養分，早在上個世紀三十年代就形成了一套獨立的美學實踐觀。而這種美學思想對後來兩岸三地的電影製作還惠澤深遠。

他不但整理西方電影理論以提昇我們鑑賞的能力。亦涉足中國畫論、園林藝術、詩詞、 美學等範疇。他同時是1979年創刊的《八方文藝叢刊》之創辦人之一。

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