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鏡花緣

(李汝珍創作長篇小説)

編輯 鎖定
《鏡花緣》是清代文人李汝珍創作的長篇小説。小説前半部分描寫了唐敖多九公等人乘船在海外遊歷的故事,包括他們在女兒國君子國無腸國等國的經歷史。後半部寫了武則天科舉選才女,由百花仙子託生的唐小山及其他各花仙子託生的一百位才女考中,並在朝中有所作為的故事。其神幻詼諧的創作手法數經據典,奇妙地勾畫出一幅絢麗斑斕的天輪彩圖。 [1]  也在一定程度上討論了婦女問題。
作品名稱
鏡花緣
外文名
The Marriage of Flowers in the Mirror
作    者
李汝珍
創作年代
清代嘉慶、道光年間
文學體裁
長篇小説
章回數量
一百回
字    數
482000 [13] 

鏡花緣內容簡介

編輯
鏡花緣 鏡花緣
《鏡花緣》一百回分兩個部分。前五十回寫武則天時徐敬業、駱賓王等起兵,企圖恢復唐帝國政權,但全部失敗。有一天,在殘冬大雪嚴寒的天氣裏,武則天乘醉下詔書,要遊御花園,使百花齊放。管百花的花神百花仙子不在洞府,找麻姑下棋去了。百花神無從請命,只得順從下界帝王的命令,在冬天放齊了花。因此,百花仙子與九十九位花神被罰下凡,生長為一百名女子。百花仙子降生於秀才唐敖家,為唐小山。唐敖進京赴試,中探花,因他曾經與徐敬業等結拜弟兄,經人告發,革去探花,仍降為秀才。唐敖心中鬱悶,名心頓淡,乃欲作海外之遊。唐敖家在嶺南,其妻弟林之洋常跑海外經商。唐敖乃附船漂洋,與林之洋及舵工多九公(原亦為一位老秀才,博學多聞)三人遊歷海外各國。最後唐敖至小蓬萊山,入山不返,修仙去了。林之洋回家,唐敖女唐小山想念其父,再附海船至小蓬萊尋親。未見唐敖本人,但得其指示於泣紅亭中看見一個石碑,刻着一百名才女的金榜。又得其父書信,勸其先回中國,赴武則天新開的才女科考試,使其改名唐閨臣。前半部比較精彩,以唐敖、林之洋、多九公為主角,述他們的漂洋故事、海外見聞。
後五十回,武則天開科考試才女,錄取百名,與唐閨臣在小蓬萊泣紅亭所見的榜完全相同。才女們宴會,表演書、畫、琴、棋、酒令、燈謎等諸般遊戲,是盛大的文娛活動。唐閨臣後來再去尋父,也入小蓬萊不返。徐敬業、駱賓王等人的兒子起兵討武則天,才女中有些人也參加在內,攻破武家軍的酒色財氣四關。武則天失敗,中宗復辟,仍尊武則天為則天大聖皇帝。又下詔,明年仍開女試,並命錄取的才女重赴紅文宴。全書至此結束。 [12] 

鏡花緣作品目錄

編輯
第01回
女魁星北斗垂景象 老王母西池賜芳筵

第51回
走窮途孝女絕糧 得生路仙姑獻稻
第02回
發正言花仙順時令 定罰約月姊助風狂
第52回
談春秋胸羅錦繡 講禮制口吐珠璣
第03回
徐英公傳檄起義兵 駱主簿修書寄良友
第53回
論前朝數語分南北 書舊史揮毫貫古今
第04回
吟雪詩暖閣賭酒 揮醉筆上苑催花
第54回
通智慧白猿竊書 顯奇能紅女傳信
第05回
俏宮娥戲誇金盞草 武太后怒貶牡丹花
第55回
田氏女細談妙劑 洛家娃默禱靈籤
第06回
眾宰承宣游上苑  百花獲譴降紅塵
第56回
詣芳鄰姑嫂巧遇 遊瀚海主僕重逢
第07回
小才女月下論文科 老書生夢中聞善果
第57回
讀血書傷情思舊友 聞凶信仗義訪良朋
第08回
棄囂塵結伴遊寰海 覓勝蹟窮蹤越遠山
第58回
史將軍隴右失機 宰少女途中得勝
第09回
服肉芝延年益壽  食朱草入聖超凡
第59回
洛公子山中避難 史英豪嶺下招兵
第10回
誅大蟲佳人施藥箭  搏奇鳥壯士奮空拳
第60回
熊大郎途中失要犯 燕小姐堂上宴嘉賓
第11回
觀雅化閒遊君子邦  慕仁風誤入良臣府
第61回
小才女亭內品茶 老總兵園中留客
第12回
雙宰輔暢談俗弊  兩書生敬服良箴
第62回
綠香園四美巧相逢 紅文館羣芳小聚會
第13回
美人入海遭羅網  儒士登山失路途
第63回
論科場眾女談果報 誤考試十美具公呈
第14回
談壽夭道經聶耳  論窮通路出無腸
第64回
賭石硯舅甥鬥趣 猜燈謎姊妹陶情
第15回
喜相逢師生談故舊  巧遇合賓主結新親
第65回
盼佳音虔心問卜 頂盛典奉命掄才
第16回
紫衣女殷勤問字  白髮翁傲慢談文
第66回
借飛車國王訪儲子 放黃榜太后考閨才
第17回
因字聲粗談切韻  聞雁唳細問來賓
第67回
小才女卞府謁師 老國舅黃門進表
第18回
闢清談幼女講羲經  發至論書生尊孟子
第68回
受榮封三孤膺敕命 奉寵召眾美赴華筵
第19回
受女辱潛逃黑齒邦  觀民風聯步小人國
第69回
百花大聚宗伯府 眾美初臨晚芳園
第20回
丹桂巖山雞舞鏡  碧梧嶺孔雀開屏
第70回
述奇形蠶繭當小帽 談異域酒罈作煙壺
第21回
逢惡獸唐生被難  施神槍魏女解圍
第71回
觸舊事神在泣紅亭 聯新交情深凝翠館
第22回
遇白民儒士聽奇文  觀藥獸武夫發妙論
第72回
古桐台五美撫瑤琴 白蒁亭八女寫春扇
第23回
説酸話酒保咬文  講迂談腐儒嚼字
第73回
看圍棋姚姝談弈譜 觀馬吊孟女講牌經
第24回
唐探花酒樓聞善政  徐公子茶肆敍衷情
第74回
打雙陸嘉言述前賢 下象棋諧語談故事
第25回
越危垣潛出淑士關  登曲岸閒遊兩面國
第75回
弄新聲水榭吹蕭 隱俏體紗窗聽課
第26回
遇強梁義女懷德  遭大厄靈魚報恩
第76回
講六壬花前闡妙旨 觀四課牖下竊真傳
第27回
觀奇形路過翼民郡  談異相道出豕喙鄉
第77回
鬥百草全除舊套 對羣花別出心裁
第28回
老書生仗義舞龍泉  小美女銜恩脱虎穴
第78回
運巧思對酒縱諧談 飛舊句當筵行妙令
第29回
服妙藥幼子回春  傳奇方老翁濟世
第79回
指迷團靈心講射 擅巧技妙算談天
第30回
覓蠅頭林郎貨禽鳥  因恙體枝女作螟蛉
第80回
打燈虎亭中賭畫扇 拋氣球園內舞花鞋
第31回
談字母妙語指謎團  看花燈戲言猜啞謎
第81回
白蒁亭董女談詩 凝翠館蘭姑設宴
第32回
訪籌算暢遊智佳國  觀豔妝閒步女兒鄉
第82回
行酒令書句飛雙聲 辯古文字音訛疊韻
第33回
粉面郎纏足受困  長鬚女玩股垂情
第83回
説大書佐酒為歡 唱小曲飛觴作樂
第34回
觀麗人女主定吉期  訪良友老翁得凶信
第84回
逞豪興朗吟妙句 發婆心敬誦真經
第35回
現紅鸞林貴妃應課  揭黃榜唐義士治河
第85回
論韻譜冷言譏沈約 引毛詩佳句美莊姜
第36回
佳人喜做東牀婿  壯士愁為學桉妻
第86回
念親情孝女揮淚眼 談本姓侍兒解人頤
第37回
新貴妃反本為男  舊儲子還原作女
第87回
因舊事遊戲仿楚詞 即美景詼諧編月令
第38回
步玉橋茂林觀鳳舞  穿金户寶殿聽鸞歌
第88回
借月旦月姊釋前嫌 逞風狂風姨泄舊忿
第39回
軒轅國諸王祝壽  蓬萊島二老遊山
第89回
闡元機歷述新詩 溯舊跡質明往事
第40回
入仙山撒手棄凡塵  走瀚海牽腸歸故土
第90回
乘酒意醉誦淒涼句 警芳心驚聞慘淡詞
第41回
觀奇圖喜遇佳文  述御旨欣逢盛曲
第91回
折妙字換柱抽梁 掣牙籤指鹿為馬
第42回
開女試太后頒恩詔  篤親情佳人盼好音
第92回
論果贏佳人施慧性 辯壺盧婢子具靈心
第43回
因遊戲仙猿露意  念劬勞孝女傷懷
第93回
百花仙即景露禪機 眾才女盡歡結酒令
第44回
小孝女嶺上訪紅蕖  老道姑舟中獻瑞草
第94回
文豔王奉命回故里 女學士思親入仙山
第45回
君子國海中逢水怪  丈夫邦嶺下遇山精
第95回
因舊恙筵上談醫 結新之庭中舞劍
第46回
施慈悲仙子降妖  發慷慨儲君結伴
第96回
秉忠誠部下起雄兵 施邪術關前擺毒陣
第47回
水月村樵夫寄信  鏡花嶺孝女尋親
第97回
仙姑山上指迷團 節度營中解妙冒
第48回
睹碑記默喻仙機  觀圖章微明妙旨
第98回
逞雄心挑戰無火關 啓慾念被圍巴刀陣
第49回
泣紅亭書葉傳佳話  流翠浦搴裳覺舊蹤
第99回
迷本性將軍遊幻境 發慈心仙子下凡塵
第50回
遇難成祥馬能伏虎  逢凶化吉婦可降夫
第100回
建奇勳節度還朝 傳大寶中宗復位 [2] 

鏡花緣人物介紹

編輯

鏡花緣主要人物

才思敏捷,喜愛遊山玩水,卻無心科考,只當了個秀才。其父臨終遺言要唐敖至少也得當個會元,自此唐敖開始發奮努力,終於得中探花,卻因曾與徐敬業駱賓王等人結拜仍被降為秀才。他有意棄絕紅塵,便與女兒唐小山、舅兄林之洋、好友多九公等出海遊歷,他們經歷了四十多個國家,見識了很多異國的風土人情。唐敖玩遊之暇,教侄女林婉如唸詩賦。他善良且重情義,一路上搭救了些由花神轉世的女子。在元股國,他救了兩條被魚民網件的人魚。為救林之洋,他冒險揭下女兒國修治河道的皇榜。到了小蓬萊山,唐敖被山中美妙仙境吸引,頓覺名利之心都盡,萬事皆空。又由於他吃過了仙草,終於入聖超凡,進山不返。女兒小山來此尋訪,他只是通過樵夫給小山一封信,要她改名閨臣,並約中過才女後,才可相聚。
善良而多風趣的小商人形象。雖為商人,卻從不唯利是圖、見利忘義,他待人誠懇、樸實,很重情義。妹夫唐敖被革去功名,心中沉鬱,想出海暢遊以解愁悶,他爽快地答應了唐的要求,還拒收舟船飯食之費,建議用此錢買些貨物到海外銷售。一路之上,他盡着唐敖的性子游玩。唐搭救了些由花神轉世的女子,他全力支持,毫無怨言。歧舌國枝蘭音的病只有遠走外鄉方可痊癒,蘭音父親將其託付給唐敖,為安慰這父女二人,林之洋也連忙替妹夫應承下來。林之洋被女兒國國王扣留做“妃子”,纏足穿耳,板打倒吊,受盡磨難,在此孤立無援的時候,他得到了王儲陰若花的幫助。唐敖獲釋後,林不忘其恩情,救出了被後母陷害的若花姑娘。行至小蓬萊山,唐敖入山不返,林不聽大家勸阻,足足尋找了一個月,直到看見妹夫寫在石碑上的一首表示不再還俗的七言絕句,才肯承認唐確已成仙,只得含淚返回。侄女小山得知真情,堅決要去海外尋父,他又帶小山出海。他怕侄女思親成病,對其格外體貼,想盡辦法為小山消愁解悶。小山中了才女後,他又第二次陪侄女到海外尋親。林之洋非常直率,當多九公治好歧舌國王子與王妃的病,國王送來了賞謝銀子,他勸推辭的九公:與其學那半推半就的俗套,不如從實收了。他在賣貨時,總是釘是釘,鉚是鉚,容不得半點含糊,且深諳物以稀貴的道理,商人作風表現得淋漓盡致。雖然這樣,人們並不討厭他,卻因他的滑稽幽默,感到此人十分可愛。當他聽説翼民國的人是卵生時,就想買些人蛋回去賣給戲班做旦角,好從中發財,原來他是將戲劇中“旦”認做了“蛋”字,讀後叫人忍俊不禁。
年青時曾參加過科舉考試,雖才學滿腹,卻未考中秀才,他就丟下書本,作了海船生意,因折了本錢,便以替人管船拿柁為生。他八十多歲,身體卻非常健康,走起路來健步如飛。由於久慣飄洋,他見多識廣,奇花異草,飛禽走獸,無一不知,還會治很多疾病。在歧舌圖他將王子、王妃的病治好,但他不貪錢財,一再推辭不受國王送來的謝賞銀子。在黑齒國,他以貌取人,未把黑女紅紅、亭亭放在眼中,他傲慢談學,結果受了學問更加淵博的兩個黑女的羞辱,以至於後來怕再挨考問,當場丟醜,一見到學館就心驚肉跳,不敢承認自己是讀書人。但多九公不計前嫌,當才女們進京趕考時,他又能悉心照料紅紅和亭亭。他在唐敖勸説下,把家傳餬口用的藥方,刊刻出來,以解人病痛。小山海外尋父,他在林之洋的邀請下,不顧年邁體弱,再次出海。多九公是一個忠厚、樸實、心地善良的勞動者形象。 [3] 
唐小山(唐閨臣)
本是百花仙子。因女皇武則天令百花寒天齊放,開花後遭天譴,被貶謫下凡託生為秀才唐敖之女。她美貌端莊,天姿聰俊,喜文好舞,識見過人,有才女之名。其父唐敖科舉落第,求仙不返。她逼舅父帶領出海尋父,遍歷艱險,於小蓬萊山得父書信。信中令她更名閨臣,約她中過才女相聚,她於仙山見一碑文,上鐫百名花神降生人間的姓名,及中才女的名次。她抄下碑文,回國赴女科考試,恰錄取百女,皆與碑文相符。眾才女及第後,連日飲宴遊戲,盡歡而散。她也重入仙山。 [4] 

鏡花緣其他人物

十二花師
排名
姓名
前世
01
陰若花
牡丹仙子
02
由秀英
蘭花仙子
03
陽墨香
梅花仙子
04
林書香
菊花仙子
05
田舜英
桂花仙子
06
章蘭英
蓮花仙子
07
鄴芳春
芍藥仙子
08
酈錦春
海棠仙子
09
廉錦楓
水仙仙子
10
餘麗蓉
臘梅仙子
11
褚月芳
杜鵑仙子
12
司徒嫵兒
玉蘭仙子
一百才女
第一名
曼陀羅花仙子
“蠹書蟲”史幽探

第五十一名
司錦帶花仙子
“鴻文錦”卞彩雲
第二名
虞美人花仙子
“萬斛愁”哀萃芳
第五十二名
玉蕊花仙子
“夜光壁”呂堯蓂
第三名
司洛如花仙子
“五色筆”紀沉魚
第五十三名
八仙花仙子
“清虛府”左融春
第四名
青囊花仙子
“蝌蚪書”言錦心
第五十四名
司子午花仙子
“意中人”孟芸芝
第五名
療愁花仙子
“雕蟲技”謝文錦
第五十五名
青鸞花仙子
“睿文錦”卞綠雲
第六名
靈芝花仙子
“指南車”師蘭言
第五十六名
旌節花仙子
“君子風”董寶鈿
第七名
玫瑰花仙子
“綺羅叢”陳淑媛
第五十七名
瑞香花仙子
“五彩虹”施豔春
第八名
珍珠花仙子
“錦繡林”白麗娟
第五十八名
荼蘼花仙子
“鴛鴦帶”竇耕煙
第九名
瑞聖花仙子
“昇平頌”國瑞徵
第五十九名
司月季花仙子
“朝霞錦”蔣麗輝
第十名
合歡花仙子
“普天樂”周慶覃
第六十名
夜來香花仙子
“水晶珠”蔡蘭芳
第十一名
司百花仙子
“夢中夢”唐閨臣
第六十一名
罌粟花仙子
“書中人”孟華芝
第十二名
牡丹花仙子
“女中魁”陰若花
第六十二名
石竹花訕子
“綺文錦”卞錦雲
第十三名
司木筆花仙子
“風月主”印巧文
第六十三名
藍菊花仙子
“連理枝”鄒婉春
第十四名
司洛陽花仙子
“迴文錦”卞寶雲
第六十四名
司丁香花仙子
“玉壺冰”錢玉英
第十五名
司蘭花仙子
“血淚箋”田秀英
第六十五名
棣棠花仙子
“錦帆風”董花鈿
第十六名
菊花仙子
“玉無瑕”林書香
第六十六名
迎春花仙子
“雙鳳釵”柳瑞春
第十七名
瓊花仙子
“龍鳳質”宋良箴
第六十七名
千日紅花仙子
“雄文錦”卞紫雲
第十八名
司蓮花仙子
“藍田玉”章蘭英
第六十八名
司翦春羅花仙子
“畫中人”孟玉芝
第十九名
梅花仙子
“百鍊霜”陽墨香
第六十九名
夾竹桃花仙子
“羅紋錦”蔣月輝
第二十名
海棠花仙子
“花御史”酈錦春
第七十名
荷包牡丹花仙子
“連城璧”呂祥蓂
第二十一名
桂花仙子
“水中月”田舜英
第七十一名
司西番蓮花仙子
“比目魚”陶秀春
第二十二名
杏花仙子
“小太史”盧紫萱
第七十二名
金絲桃花仙子
“峨眉月”掌驪珠
第二十三名
芍藥花仙子
“玉交枝”鄴芳春
第七十三名
司翦秋紗花仙子
“鴛鴦錦”蔣星輝
第二十四名
茉莉花仙子
“珊瑚囗”邵紅英
第七十四名
司十姊妹花仙子
“花上露”戴瓊英
第二十五名
司芙蓉花仙子
“玉玲瓏”祝題花
第七十五名
麗春花仙子
“如意風”董珠鈿
第二十六名
笑靨花仙子
“箇中人”孟紫芝
第七十六名
山丹花仙子
“堯文錦”卞香雲
第二十七名
紫薇花仙子
“一剪紅”秦小春
第七十七名
玉簪花仙子
“月中人”孟瑤芝
第二十八名
含笑花仙子
“蕙蘭風”董青鈿
第七十八名
金雀花仙子
“瑤台月”掌乘珠
第二十九名
杜鵑花仙子
“小嫦娥”褚月芳
第七十九名
梔子花仙子
“麒麟錦”蔣秋輝
第三十名
玉蘭花仙子
“錦繡肝”司徒嫵兒
第八十名
司真珠蘭花仙子
“女蓓提”緇瑤釵
第三十一名
司蠟梅花仙子
“神彈子”餘麗蓉
第八十一名
佛桑花仙子
“龍文錦”卞素雲
第三十二名
水仙花仙子
“凌波仙”廉錦楓
第八十二名
司長春花仙子
“比翼鳥”姜麗樓
第三十三名
木蓮花仙子
“小楊香”駱紅蕖
第八十三名
山礬花仙子
“持籌女”米蘭芬
第三十四名
素馨花仙子
“賽鍾徭”林婉如
第八十四名
寶相花仙子
“浣花石”宰銀蟾
第三十五名
結香花仙子
“碧玉環”廖熙春
第八十五名
木槿花仙子
“胭脂萼”潘麗春
第三十六名
鐵樹花仙子
“女學士”黎紅薇
第八十六名
蜀葵花仙子
“鏡中人”孟芳芝
第三十七名
碧桃花仙子
“鸚鵡舌”燕紫瓊
第八十七名
雞冠花仙子
“同心結”鍾繡田
第三十八名
繡球花仙子
“天孫錦”蔣春輝
第八十八名
司蝴蝶花仙子
“仁風扇”譚蕙芳
第三十九名
木蘭花仙子
“三面網”尹紅萸
第八十九名
秋葵花仙子
“眼中人”孟瓊芝
第四十名
秋海棠花仙子
“小獵户”魏紫櫻
第九十名
司紫菜莉花仙子
“鋪地錦”蔣素輝
第四十一名
司刺蘼花仙子
“女英雄”宰玉蟾
第九十一名
梨花仙子
“荊山璧”呂瑞蓂
第四十二名
司玉簇花仙子
“夢中人”孟蘭芝
第九十二名
藤花仙子
“太平風”董翠鈿
第四十三名
木棉花仙子
“織機女”薛蘅香
第九十三名
蘆花仙子
“瀟湘月”掌浦珠
第四十四名
凌霄花仙子
“女中俠”顏紫綃
第九十四名
司蓼花仙子
“鶴頂紅”井堯春
第四十五名
司迎輦花仙子
“離鄉草”枝蘭音
第九十五名
葵花仙子
“海底月”崔小鶯
第四十六名
司木香花仙子
“採桑女”姚芷馨
第九十六名
楊花仙子
“鐵笛仙”蘇亞蘭
第四十七名
鳳仙花仙子
“芙蓉劍”易紫菱
第九十七名
司桃花仙子
“賽趙娥”張鳳雛
第四十八名
紫荊花仙子
“清風翼”田鳳翾
第九十八名
司草花仙子
“小毒蜂”閔蘭蓀
第四十九名
薔薇花仙子
“廣寒月”常紅珠
第九十九名
菱花仙子
“筆生花”花再芳
第五十名
秋牡丹花仙子
“鴛鳳儔”葉瓊芳
第一百名
百合花仙子
“一卷書”畢全貞
十二名花
第十二名才女
牡丹花仙子
“女中魁”陰若花
第二十二名才女
杏花仙子
“小太史”盧紫萱
第三十名才女
玉蘭花仙子
“錦繡肝”司徒嫵兒
第三十一名才女
蠟梅花仙子
“神彈子”餘麗蓉
第三十二名才女
水仙花仙子
“凌波仙”廉錦楓
第三十三名才女
木蓮花仙子
“小楊香”駱紅蕖
第三十六名才女
鐵樹花仙子
“女學士”黎紅薇
第三十九名才女
木蘭花仙子
“三面網”尹紅萸
第四十名才女
秋海棠花仙子
“小獵户”魏紫櫻
第四十三名才女
木棉花仙子
“織機女”薛蘅香
第四十五名才女
迎輦花仙子
“離鄉草”枝蘭音
第四十六名才女
木香花仙子
“採桑女”姚芷馨

鏡花緣作品鑑賞

編輯

鏡花緣藝術特色

《鏡花緣》繼承了《山海經》中的《海外西經》、《大荒西經》的一些材料,經過作者的再創造,憑藉他豐富的想象、幽默的筆調,運用誇張、隱喻、反襯等手法,創造出了結構獨特、思想新穎的長篇小説。書中寫了君子國、女兒國、無腸國、犬封國、聶耳國、玄股國等等這些國家,或是以人們形體的奇異,或是以人們生活方式的奇異,或是以人們特有的才學技能,或是以地方風土的特點,或是以地方特有的古蹟文物,從各方面表現出作者極力擴張古人的幻想,要向中國之外發現不同的國家和不同的人們的願望。在《鏡花緣》文本的表層展示的是虛幻浪漫靜謐的萬般世相,而其深處卻一度奔突、衝撞着由生命的熱愛、執着與死亡的敬畏、疑惑的巨大張力支撐起的深沉悲痛的宇宙意識,這種對人類生存根本性問題的追問才是小説具有魅力的部分。
通過對於《鏡花緣》中幾十個國家的敍述,包括了正面的議論和側面的諷刺,不難看出,它所主張的和反對的,主要有這樣一些:第一,它主張男女平等。它要求女子也應自幼讀書,和男子同樣參加考試。它反對男子對女子的壓迫,尤其是對於纏足、穿耳這些摧殘人類肢體的行為,表示憤怒的抗議。胡適稱頌説:“這種制度便是李汝珍對於婦女問題的總解決。”
《鏡花緣》第十一、十二回中“君子國”的一大段,這些段落中提出了十二個社會問題。其中第十條“婦女纏足”和十一條“用算命為合婚”:
吾聞尊處向有婦女纏足之説。始纏之時,其女百般痛苦,撫足哀號,甚至皮腐肉敗,鮮血淋漓。當此之際,夜不能寐,食不下咽;種種疾病,由此而生。小子以為此女或有不肖,其母不忍置之於死,故以此法治之。誰知係為美觀而設!若不如此,即為不美!試問鼻大者削之使小,額高者削之使平,人必謂為殘廢之人。何以兩足殘缺,步履艱難,卻又為美,即如西子、王嬙皆絕世佳人,彼時又何嘗將其兩足削去一半?況細推其由,與造淫具何異?此聖人之所必誅,賢者之所不取。
書中的女兒國,想象有那麼一個以女性為中心的社會,“男子反穿衣裙,作為婦人,以治內事;女子反穿靴帽,作為男人,以治外事”。不論是處理政治事務以及從事生產勞動,女子的智慧才能都無異於男子。並且用“易地而處”的方法來對照,説明作者所生活的當時中國社會上“男尊女卑”的許多制度的不合理。
作者又刻畫了許多“才女”,集中寫知識女性的才藝生活,雖然書中有關“才藝”的描寫固然有過多過濫之嫌,但細心分辨,完全可以看出其結合人物的塑造,於經史子集、醫卜星算、琴棋書畫等等“古典才藝”的描述,既秩序井然,又倏然變化,大體可視為作品的有機成分。
第二,它反對某一些迷信制度,類如因為選擇風水而置父母之柩多年不能入土,將子女送入空門,讓三姑六婆出入家宅,以及風鑑卜筮,講屬相,算命合婚等等。
第三,對文化方面,它反對八股文,瞧不起科舉中人,同情終身潦倒的秀才。它主張人人要讀書明理,博古通今。它希望有“或以通經,或以明史,或以詞賦,或以詩文,或以策論,或以書啓,或以樂律,或以音韻,或以刑法,或以歷算,或以書畫,或以醫卜”這樣的分科考試。作者以君子國來表現他的社會理想。君子國是個“好讓不爭”的“禮樂之邦”。城門上寫着“惟善為寶”四個大字。“國主向有嚴諭,臣民如將珠寶進獻,除將本物燒燬,並問典刑”。這裏的人民互謙互讓。
小説以此來否定專橫跋扈、貪贓枉法的封建官場和爾虞我詐、苞苴盛行的現實社會,並且以辛辣而幽默的文筆,嘲諷那些金玉其外、敗絮其中的冒牌儒生。在“白民國”裝腔作勢的學究先生,居然將《孟子》上的“幼吾幼,以及人之幼”讀作“切吾切,以反人之切”。這樣的不學無術之輩,又是視“一錢如命”,儘想佔便宜的唯利是圖者流。“淑士國”到處豎着“賢良方正”“德行耆儒”“聰明正直”等金匾,各色人等的衣着都是儒巾素服。他們舉止斯文,滿口“之乎者也”,然而卻斤斤計較,十分吝嗇,酒足飯飽後連吃剩下的幾個鹽豆都揣到懷裏,即使一根用過的禿牙杖也要放到袖子裏。作品以內外對照的手法揭露這些假斯文的酸腐氣,淋漓盡致地諷刺了儒林的醜態。
第四,對生活方面,它主張樸素節約,反對鋪張。反對日常飲食考究,弄得好吃懶做。反對盛宴待客。反對子女初生時的三朝、滿月、百日、週歲的張筵設戲。反對“嫁娶、葬殯、飲食、衣服,以及居家用度”的“失之過侈”。
第五,對社會風氣方面,它要求真誠,反對假道學、偽君子。它讚美好讓不爭,謙恭有禮,遇善爭先。它反對嫌貧愛富。它主張與人為善,允許人“改過自新”。它反對爭訟。它要求把生死看得透徹,把名利心看淡。它極力嘲笑那些“明明曉得腹中一無所有,他偏裝作充足樣子”的沒有學識的人。
第六,它反對過分嚴重的剝削行為,例如無腸國的富户那樣把在腹中通過的食物,“好好收存,以備僕婢下頓之用”,而且還捨不得讓僕婢儘量飽餐,要他們“三次四次”地“吃而再吃”。
總之,李汝珍理想中的社會,並不是可望而不可及的鏡花水月,結合一百年來的中國現實來看,有的理想已完全成為現實,有的理想在一定程度為現實,有的再經過一定歲月可能成為現實。應該承認,凡屬李汝珍的理想,都具有不同程度的進步性,是針對醜提出的真善美的構想,是引導人們除舊佈新的火炬,是激發人們奮進奮劑。 [5] 

鏡花緣藝術特色

《鏡花緣》小説主要運用了誇張、對比等幾種寫作手法。
誇張手法:在大部分諷刺性作品中,誇張——這種諷刺手法被大多數作家所鍾愛,李汝珍在表現特定的諷刺內容時,也使用了這種手法。他將某種需要表現的性格或現象有意放大,讓作品中喜劇人物主觀上的假定邏輯與現實生活中的正常邏輯相錯位,從而產生與眾不同的效果,深化作者想要表達的諷刺性內容。在《鏡花緣》這部作品中,誇張手法就運用得恰到好處。
書中第十四回,唐敖一行人來到了無腸國,多九公向唐、林二人介紹了此國國人的特色。此處之人“吃下物去,腹中並不停留,一面吃了,隨即一直通過”,而那些想發財的人家“因所吃之物,到了腹中隨即通過,名雖是糞,但入腹內並不停留,尚未腐臭,所以仍將此糞好好收存,以備僕婢下頓之用”。然而就是這樣,那些想發財的人家仍嫌不夠,不但不讓僕婢吃飽,而且“三次、四次之糞,還令吃而再吃,必至鬧到出而哇之,飯糞莫辯,這才另起爐灶”。如此誇張的描寫讓讀者在捧腹發笑的同時,更看到了那些為富不仁、刻薄成性的富人們的醜惡嘴臉。他們為了一己之利,不顧下人們的死活,這不僅僅是作者的有意誇張,更是現實世界的真實寫照。
漫畫手法:《鏡花緣》這部作品描繪了奇幻的世界,帶有很強烈的浪漫主義色彩。然而作者對書中海外異國的人情物態的描寫並非隨心所欲的胡亂勾描,而是根據其所要表達的寓意,運用漫畫的手法細緻勾勒。眾所周知,漫畫在諷刺一些人或事時,所產生的效果往往比用語言直接敍述強得多,李汝珍正是抓住了這一點,把白描的手法再略作誇張,變形,寥寥幾筆,勾勒出一個國家的主要特徵,讓人感到滑稽可笑並能悟出此中真義。
對比手法:李汝珍通過運用對比手法對科舉制度予以了諷刺,通過不同人物的對比和同一人物的前後對比,揭露封建科舉制度對人們精神上的毒害,在對比中進一步諷刺那些裝腔作勢、胸無點墨的冒牌文人,暴露其醜陋的內心精神世界。 [6] 

鏡花緣文學批判

李汝珍雖然是一個進步的思想家、文學家,但仍未能徹底擺脱舊意識的羈絆。或因時代的侷限,或因保留陳腐的封建意識,李汝珍的國仍存在一定落後思想,他在提出主張和批評時,就有許多拘迂而不徹底的地方,甚至有企圖用復古來代替改革的地方。
首先,作者思想傳統,他認為:“下民”是沒有知識的,對於一切不良的風氣,是不負多大責任的;讀書人——尤其是讀書人中間的“君子”,卻應該帶頭矯正那些不良的風氣(第十二回君子國吳之和、吳之祥談話中,特別顯露這一看法)。因而,書中所反映的一些現象,大部都是當時中層以上社會中的現象。尤其是在海內外國家的描述中,無一處否定君主制討武戰爭中反映了維護唐王朝的正統觀念。在敍述武后恩旨中宣傳婦女節觀念;在寫到黑齒國街頭行人時,男女分行在左右,體現男女有別思在寫到百名才女時,沒一人是具有愛情慾求的人,其中凡是結婚的都是父母之命媒的之言,無一人是自由戀愛成親的;李汝珍把自由戀愛看成間濮上的罪惡行為。他甚至在某種程度上傳佈“唯女子與小人為難養也”的歧視婦女的錯誤思想,在描述靖人國的兩種人時,一種是詭詐異常的小人,一種是吐絲纏死男嬌滴滴婦人。
其次,作者在某種程度上宣揚迷信。在他批評殯葬講求風水迷信行為過後,又通過才女之口大傳六壬神課。他批判屠殺耕牛時,雖不乏正確觀點,但也有迷信的因果思想。特別是他在描繪一個美好的理想國的同時,又讓主人公唐敖厭棄現實、走向逃世隱遁之路,反映他入世和避世的矛盾心理。
最後,書中為了表現眾才女多才多藝,讓才女們一個接一個講經書,談歷史,論音韻,説文藝。這些知識學問在小説中氾濫成災,就成為最大弊端。《紅樓夢》也有談詩論畫,説樂理講脈象,乃至藥方等描寫,但給讀者的感覺和 《鏡花緣》大不相同。《鏡花緣》中這些知識學問,不但不能解人睡魔,令人噴飯,反而使人感到作者借人物之口,賣弄知識學問,刺刺不休,枯燥無味,令人不能卒讀,昏昏欲睡。而且這些知識學問只能説明某一才女的知識專長,和反映這一才女對社會矛盾的看法,與人物個性特徵毫無關係。這些知識學問覆蓋在人物情節之上,淹沒了小説的特徵,形成販賣各種知識學問的雜貨鋪。 [14] 

鏡花緣作品評價

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胡適:李汝珍所見的是幾千年來忽略了的婦女問題。他是中國最早提出這個婦女問題的人,他的《鏡花緣》是一部討論婦女問題的小説。他對這個問題的答案是,男女應該受平等的待遇,平等的教育,平等的選舉制度。
我們先要指出,李汝珍是一個留心社會問題的人。這部《鏡花緣》的結構,很有點像司威夫特的《海外軒渠錄》(今譯《格列佛遊記》),是要想借一些想象出來的‘海外奇談’來譏評中國的不良社會習慣的。
對此兩節,這兩項都是婦女問題的重要部分;我們在這裏已可看出李汝珍對於婦女問題的熱心了……李汝珍對於女子問題,若單有君子國那樣乾燥枯寂的討論,就不能算是一個文學家了”。胡適認為,《鏡花緣》裏最精彩的部分是女兒國的這一段。這大段的宗旨只是“要用文學的技術,詼諧的風味,極力描寫女子所受的不平等的,殘酷的,不人道的待遇”。甚至説:這個女兒國是李汝珍理想中給世間女子出氣伸冤的烏托邦。 [15] 
魯迅:論學説藝,數典談經,連篇累牘而不能自已矣。 [7] 

鏡花緣衍生作品

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鏡花緣小説

華琴珊:《續鏡花緣》,共四卷四十回。 [9] 
李講求:《鏡花緣》續集。

鏡花緣戲曲

1923年,京劇大師梅蘭芳將《鏡花緣》中的第十三回“美人入海遭羅網,儒士登山失路途”改編為京劇,並定名為《廉錦楓》,自此京劇《廉錦楓》成為梅派的代表劇目之一。 [10] 

鏡花緣評書

評書表演藝術家田連元將《鏡花緣》改編為評書,共三十回。 [11] 

鏡花緣作者簡介

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李汝珍(1763—1830年)清代小説家,字松石,江蘇海州(今屬連雲港市)人。少年時師從凌廷堪(約1755―1809)學習古代禮制、樂律、歷算、疆域沿革,李汝珍對疆域沿革特別感興趣。由於李汝珍對八股文不屑,導致他終生不達,最大的官做過河南縣丞,但他學問淵博,並精通音韻,青少年時代就有著作《李氏音鑑》問世。他一生生性耿直,不阿權貴,不善鑽營,始終沒有謀到像樣的官職。中年以後,他感到謀官無望,潛心鑽研學問。自1795年起到1815年,用二十年時間寫成《鏡花緣》一書。 [8] 
參考資料
  • 1.    李汝珍.鏡花緣.北京:人民文學出版社,1955-04-01:001-002
  • 2.    李汝珍.鏡花緣:人民文學出版社,1995-06-01:001-004
  • 3.    韓兆琦.中國古代文學名著 人物形象辭典:中州古籍出版社,2000-10-01:387-389
  • 4.    李淑章等主編,中國古典文學人物形象大辭典,內蒙古人民出版社,1998.11,第702頁
  • 5.    徐大軍:《鏡花緣》之寫心與遣興品性論略   .明清小説研究[引用日期2012-09-29]
  • 6.    謝丹.不滿化為諧趣——李汝珍《鏡花緣》“遊戲心態”探析.長春理工大學學報,2008. 
  • 7.    《中國小説史略》第二十五篇 清之以小説見才學者  .努努書坊[引用日期2016-07-31]
  • 8.    錢靜方.《小説叢考》捲上:古典文學出版社,1957-01-01:068-072
  • 9.    華琴珊.續鏡花緣:中國文史出版社,2003:001-004
  • 10.    陶君起.京劇劇目初探:中華書局,2008-08:115
  • 11.    方洲.青年常用知識手冊:中國青年出版社,200-02-01:267
  • 12.    浦江清著;浦漢明,彭書麟整理,中國文學史稿 明清卷,北京出版社,2018.08,第402-403頁
  • 13.    (清)李汝珍著. 鏡花緣[M]. 北京:華夏出版社, 2013.04.版權頁
  • 14.    魯越文慶主編;周士釗,王維修;梁衞輝副主編,中國文學大師與中國文學名著 10,濟南出版社,1995.09,第144頁
  • 15.    陳子展著,復旦中文先哲叢書 陳子展文存 下,上海古籍出版社,2018.07,第1119-1120頁
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