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錢運達

鎖定
錢運達,1928年12月21日出生於江蘇省揚州市江都區,中國內地動畫導演、編劇、美術設計師,畢業於中南文藝學院美術系。
1964年,在萬古蟾執導的剪紙片《金色的海螺》中任副導演,該片獲得第3屆印度尼西亞亞非電影節盧蒙巴獎。 [12]  1965年,與唐澄聯合執導動畫短片《草原英雄小姐妹》,該片獲得第二次全國少年兒童文藝創作三等獎 [2]  。1978年,擔任動畫短片《奇怪的病號》的編劇。1983年,與王樹忱聯合執導動畫電影《天書奇譚》。1986年,獨立執導的動畫短片《女媧補天》獲得法國聖羅馬國際兒童電影節特別獎。1992年,執導動畫短片《OK》。1996年,與沈如東、伍仲文聯合執導動畫電影《白雪公主與青蛙王子》。2004年,擔任美術設計的兒童動畫片《大耳朵圖圖》播出。2009年,擔任動畫片《三國演義》的藝術總監和片名題寫 [13]  。2012年,由其執導的動畫電影《邋遢大王奇遇記》上映 [5] 
中文名
錢運達
外文名
Yunda Qian [11] 
國    籍
中國
民    族
漢族
出生地
江蘇省揚州市江都區
出生日期
1928年12月21日
星    座
射手座
畢業院校
中南文藝學院美術系
職    業
導演、編劇、美術設計師
代表作品
金色的海螺
草原英雄小姐妹
天書奇譚
女媧補天
邋遢大王奇遇記
主要成就
法國聖羅馬國際兒童電影節特別獎
第二次全國少年兒童文藝創作三等獎
第3屆印度尼西亞亞非電影節盧蒙巴獎

錢運達人物經歷

錢運達
錢運達(5張)
1950年,錢運達從中南文藝學校美術系畢業 [6]  。從學校畢業後在中南文聯創作部、中南美術創作組從事年畫、宣傳畫創作 [6] 
1954年,前往捷克斯洛伐克布拉格工藝美術學院動畫電影專業學習 [6] 
1959年,進入上海美術電影製片廠擔任動畫設計、導演 [6] 
1961年,執導剪紙片《一條絲腰帶》。
1964年,在萬古蟾執導的剪紙片《金色的海螺》中任副導演 [7]  [12]  ,該片獲得印度尼西亞第3屆亞非電影節盧蒙巴獎 [8]  ;同年,執導剪紙片《紅軍橋》 [9] 
1965年,與唐澄合作執導動畫短片《草原英雄小姐妹》,該片獲得第二次全國少年兒童文藝創作三等獎 [2] 
1980年,執導剪紙片《張飛審瓜》。
1983年,與王樹忱聯合執導動畫電影《天書奇譚》,該片根據明代神魔小説《平妖傳》部分章節改編 [3] 
1986年,獨立執導動畫短片《女媧補天 [10]  ,該片採用中國上古壁畫、巖畫的色彩和人物造型,充分展示了華夏民族的祖先——女媧氏無私奉獻的品質,獲得法國聖羅馬國際兒童電影節特別獎 [1] 
1987年,與閻善春聯合執導動畫片《邋遢大王奇遇記》。
1992年,執導動畫短片《OK》。
1995年,擔任動畫片《十二生肖》的美術設計。
1996年,與沈如東、伍仲文聯合執導動畫電影《白雪公主與青蛙王子》,該片根據《格林童話》中的“白雪公主”與“青蛙王子”聯合改編 [4] 
1999年,擔任動畫片《封神榜傳奇》的美術設計。
2004年,擔任美術設計的兒童動畫片《大耳朵圖圖》播出。
2009年,擔任動畫片《三國演義》的藝術總監和片名題寫 [13] 
2010年,擔任動畫片《三毛歷險記》的美術設計。
2012年,由其執導的動畫電影《邋遢大王奇遇記》上映 [5] 

錢運達主要作品

錢運達導演作品

時間
名稱
類型
2012年
《邋遢大王奇遇記》
動畫電影
1996年
《白雪公主與青蛙王子》
動畫電影
1992年
《OK》
動畫短片
1987年
《邋遢大王奇遇記》(一至十三集,與閻善春合作)
動畫片
1985年
《女媧補天》
動畫短片
1983年
《天書奇譚》(與王樹忱合作)
動畫電影
1980年
《張飛審瓜》
剪紙片
1965年
《草原英雄小姐妹》(與唐澄合作 )
動畫短片
1964年
《紅軍橋》
剪紙片
1963年
《金色的海螺》(與萬古蟾合作)
剪紙片
1961年
《一條絲腰帶》
剪紙片
1960年
《小燕子》
動畫短片

錢運達編劇作品

時間
名稱
類型
1992年
《OK》
動畫短片
1985年
《女媧補天》
動畫短片
1978年
《奇怪的病號》
動畫短片

錢運達美術設計

時間
名稱
類型
2010年
《三毛歷險記》
動畫片
2009年
《三國演義》
動畫片
2004年
《大耳朵圖圖》
動畫片
1999年
《封神榜傳奇》
動畫片
1995年
《十二生肖》
動畫片

錢運達獲獎記錄

榮譽獎項
  • 1986    法國聖羅馬國 際兒童電影節特別獎    《女媧補天》    (獲獎)    
  • 1980    第二次全國少年兒童文藝創作三等獎[2]     《草原英雄小姐妹》    (獲獎)    
  • 1964    第3屆印度尼西亞亞非電影節盧蒙巴獎[8]     《金色的海螺》    (獲獎)    

錢運達人物評價

錢運達在從事動畫創作中,絲毫不放鬆對動畫片藝術形式的探索。在剪紙片《金色的海螺》中,他充分運用電影語言的表現時空的極大的自由性,使表現故事中的悲歡離合的情感色彩更加濃烈。朗誦式的旁白的運用,抒情的風格使觀眾保持一種間離的欣賞狀態。錢運達在片中追求的是民族化的東西,除了在造型形式上的民族式的剪紙風格,還有民歌的運用。他突破了中國傳統的窗花式的造型特徵,融入民間皮影的造型和動作特徵,表現出他的不固守民族性,在原有的基礎上創新嘗試 [6]  (《中州大學學報》評)
參考資料
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