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野菊秋鶉圖
鎖定
《野菊秋鶉圖》是南宋畫家李安忠創作的絹本設色畫，現藏於台北故宮博物院。
- 中文名
- 野菊秋鶉圖
- 畫作類型
- 設色畫
- 創作年代
- 宋代
- 文物原屬
- 故宮舊藏
- 現收藏地
- 台北故宮博物院藏
- 材 質
- 絹本
- 規 格
- 縱24.1cm，橫40.5cm
- 作 者
- 李安忠
野菊秋鶉圖畫作內容
畫中描繪了秋天的林野裏，兩隻體態豐圓、身披白羽的鵪鶉，相偕在土坡上漫步。一隻舉着頭，聽着風裏的聲響；另一隻則低頭，端視地上無名的草葉。坡地的一方，熱熱鬧鬧地橫斜伸出野菊、荊棘、竹葉、秋草與攀附的藤蘿。
野菊秋鶉圖創作背景
李安忠不僅是承北宋畫院之大成者，並且是繼北宋畫風基礎上逐漸向南宋寫意畫風發展的過渡時期的重要畫家，其繪畫風格融合了南北兩宋畫院的畫法，並融合自身對於大自然生命的體悟，從而賦予其筆下的生靈以生趣，使其筆下的自然給人以靈動之感。此幅 《野菊秋鶉圖》正是融五代黃荃、趙昌和崔白畫法於一體的創新之作。
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野菊秋鶉圖藝術鑑賞
野菊秋鶉圖形象
此圖是作者展示畫鶉鳥的絕技，一是有神的眼睛，抬頭的一隻猶如看什麼小蟲似的出神；低頭的一隻注視着將要到嘴的小蟲，同樣的出神。二是身上的羽毛，形狀逼真，排列整齊，猶如梳理一樣光滑油潤，淺淡的羽毛與黑褐色的斑點毛，既形成色差的對比，也有畫法上的不同，都十分工細。
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野菊秋鶉圖技法
《野菊秋鶉圖》中，觀其畫面中兩隻鵪鶉的表現技法，作者以勾勒法描繪畫面主體物鵪鶉，其畫法工整細膩，對於畫面物象的描繪極為精細，對於兩隻鵪鶉其羽毛的刻畫上更是極盡細緻；作者以墨線勾勒出禽鳥的羽毛輪廓，而後再以白線對羽毛進行更加深入的刻畫，使鵪鶉身上的羽毛由疏至密，富於層次感，亦別具裝飾感，此畫面中對於禽類刻畫的方法與五代花鳥畫家黃荃的禽類寫生之法相似。
《野菊秋鶉圖》局部(2張)
《野菊秋鶉圖》中運用的“兼工帶寫”之法不單表現在配景植物的描繪上，其畫面中山坡與山野間地質的表現上也有所涉及。在此幅作品的二分之一處，作者以寫意山水之法，繪土坡於幾處野菊之前，並以暈染之法使畫面營造出了一種山野深秋的蕭瑟氣氛，其置於鶉鳥之下的土石雜草更是將這一山野間的靜謐氣氛烘托得更為生動。
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野菊秋鶉圖名家點評
暨南大學中文系中國古代文學教研室教授鄧喬彬：鵪鶉下方，花草成叢，竹枝從畫面左側伸入，與野菊和荊棘一起，組成了秋日的野外環境。在這極其普通的場景中，描畫了極其普通的鵪鶉，卻洋溢着畫家對自然和生活的熱愛。雖為野菊秋鶉，而非御苑珍禽異卉，但刻畫並不草率，無論鵪鶉還是花朵、枝葉、竹子、荊棘，都描畫細緻工巧，筆觸有力，設色精美，是耐人品味的花鳥小品。
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