野河畔的男子漢

片名：野河畔的男子漢地區：大陸

集數：18集

出品時間：2006年

總監製：陳景亮、李威

監製：張大平、霍六斤

製片人：嶽曉湄、劉建民

法律顧問：嶽成、嶽運生

編劇：劉建民

攝像：陳立軍、周曉輝

美術：孫永印

錄音：陳平

片尾歌演唱：鄒芳芳

製片主任：鄭保國、朱棣、汪洋、敖志剛

導演：張帷國、陳立軍、範冬雨

一部描述革命老區人民在改革開放大潮中大展宏圖的18集電視連續劇《野河畔的男子漢》，即將在央視一套上午9點檔播出。劇中男主人公範海的人物原型就是平山縣農民、現東方巨龜苑董事長範海庭。昨天，該劇的新聞發佈會在平山舉行，製片人劉建民對記者説，“該劇是作者在深入老區生活的基礎上，加上多年對農村生活的積累，創作出來的。希望觀眾能通過《野河畔的男子漢》再次領略中國農村這一角落中的特殊生活。”據悉，該劇彙集了呂中、馬恩然、徐秀琳等一批新老演員。

《野河畔的男子漢》講述了男主人公範海家境貧寒，連小學也上不起，他有機會和村裏木匠出去打工，看到了外面的世界，不安分起來，一門心思把當地的水資源和野生鱉利用起來，走上致富路。劉建民表示，“經過長期的生活積澱和思考，發現老區人平淡生活中，具備着傳奇的電視劇因素。本劇不是脱離生活太遠靠離奇的編造去討好一部分觀眾，也沒有簡單地重複別人寫過的農村人由窮到富的故事，而是向觀眾獻上了久違了的彩墨畫，大寫意地描繪了一般人不知或已經忘卻的生活。”

野河畔的野河村一家四兄弟，老大名叫範海，家境貧寒。儘管沿海地區生產隊早已解散，這裏卻平靜如初地過着生產隊式的生活。一日，一個叫秀秀的姑娘為了救母親，從範海家偷走一塊玉米麪餅子，被範海捉住，小范海放走了秀秀。從此兩人結下了影響一生的友誼和愛情。範海和村裏的木匠走出了山村，看到了外面的世界，認識了一位養鱉專業户的女兒桂香。姑娘膽大又潑辣，和範海結下了難忘的友誼，打工中，範海萌發了回村養鱉的想法。範海回到村裏，發現生產隊解散了，他心愛的三弟送給了秀秀家，兩家説好，小秀秀長大後做範海的媳婦。範海喜歡秀秀，但不願讓三弟做這樣的犧牲。感情上漸入矛盾之中。為了養鱉，範海只能自籌資金。他承包了村裏的磚廠。聰慧的秀秀姑娘不但從她父親那裏學會了一身捉鱉的好本事還學到了祖傳的捉鱉藥引子。姑娘在這裏名聲大震，引來了國內和日本人想搞到這藥引子。從此，秀秀家所在的山村不平靜了起來。秀秀捉到了一對白色的小龜，更引起了人們的好奇。按當地的説法，這小白龜是吉祥的象徵。許多人都想方設法的搞到這對小白龜，但卻不能得手。秀秀娘一生沒兒子，對範老三非常愛護，得知範海遲遲不來接秀秀去范家的原因後，把老三送還範海家。秀秀在進范家門時，一位不速之客將秀秀擋在了門外，她就是範海在打工時認識的桂香姑娘。秀秀娘帶女兒永遠地離開了家，遠投他鄉。臨走時，秀秀姑娘將小白龜送給了範海。桂香得知自己闖禍之後，和村裏的木匠的兒子王有財一起去找秀秀，他們在路上兩廂相愛。這也是範海想做的事情。桂香找到了秀秀，發現秀秀已經準備嫁給縣城裏技術站的技術員徐旭。在秀秀有了主，桂香愛上了木匠的兒子的情況下，範海娘做主，範海娶了本村的姑娘秀蓮。老三從上海學習回到了村裏，和大哥範海一塊建起了養鱉廠。範海常常在秀秀的小白龜前發愣，三弟從中知道了大哥內心仍放不下秀秀。他本人也對在秀秀家的那段日子，特別是對秀秀孃的感情深厚。日本人小林光二的父親在戰爭時期曾在野河犯下過罪行。人老了，他良心發現，很想在野河村做一點投資為自己的心靈贖罪。並強烈地有到野河來看一看的願望。但老人知道老區人很難原諒他這樣的戰犯。小林光二在野河則千方百計地想搞到秀秀姑娘的祖傳藥引子。但當他將要得手時，他從父親的痛苦中受到了啓發。他不願像父親那樣，到老了後，身上背上沉重十字架。他改變主意，向中國人道歉。為了保北京，一場大水將野河村及周邊的村子淹了。老區的村民們默默地接受了這一現實。表現出了老區人以大局為重的高貴品質。他們站在山坡上，望着日子剛剛好起來的家園成了一片汪洋。從老區人的目光上，我們彷彿又看到了戰爭年代的老區人民。正是這樣的人民，雙手托起了新中國。範海剛剛成樣了的鱉場也在洪水中損失巨大。老三為了保護秀秀留給哥哥的小白龜，在水災中永遠地離開了人間。秀秀為了不讓母親難過。始終沒有告訴娘老三出了事兒。日本老兵想回野河看看的願望實現了。老區人以寬大的胸懷接待了他。範海拒絕了日本老兵物質上的幫助，靠自己的力量從新開始了自己的創業生活。秀秀娘在範海家中發現了老三的遺像。秀秀並不知道娘已經知道了事情的真相。仍然像過去那樣給娘念着老三從外地寫給孃的假信。大水過去後，老區人重建家園。秀秀將祖傳的藥引子送給了範海，希望他在把農村建的像城裏一樣的理想下繼續走下去。人們也從範海的事業看到了老區人新生活的希望。看到了他想把農村建得和城裏一樣的雛形。困難和挫折造就了一位真正的頂天立地的男子漢。

平淡中的神奇之一 ,解散生產隊，老區是比較晚的地區之一，除了地理因素之外，一直是老區優勢的傳統思想成了小小的包袱。這裏是不可能誕生沿海地區的傻子瓜子式農民，只能出現野河劇中的範海式的人物。事實上老區的範海式人物，在中國新農村的改革大潮中，除了克服大自然環境的困難之外，還必須戰勝自我。這為平淡之中的神奇提供了不可多得的電視劇因素。這種再次解放的能量一旦釋放，他們將在中國農村這一大舞台上演出令人刮目相看的生動劇目。

平淡的神奇之二，老區獨特的自然生存環境，為電視劇的創作提供了難得的表現自然美和人的天然本質的機會。淳樸的民風，田園式的生活，加上貧困的物質條件，一旦注入新的時代的信息，這裏的生活將發生天翻地覆的變化。物質生活的進步，道德上的退化則是人們看到的現實。野河則展現在人們面前的是一副令人信服的新生活。

平淡的神奇之三，1996年以發生在中國北方的那場大水，在內緊外鬆的環境下，首都人民安然地度過去了，但老區人民卻為此默默地付出了巨大的犧牲，中央電視台在災後向平山人民捐獻了一所現代化的小學。作者在水災多年之後到平山縣深入生活，那場大水沖壞了的道路、農田仍然可見，令人久久 難忘。出人意料的是，老區人對這樣的巨大損失沒有怨言，言談話語中流露的是：保北京，這是天經地義的事情。這就是老區人，他們在戰爭年代，為了中國革命事業的成功，曾做了巨大的犧牲，現在他們仍然保持着這一傳統，這就是老區人，這就是野河中描寫的一批老區人，他們總是在大是大非，國家和民族發生重大事件時，表現出老區人與眾不同的本質。抗日戰爭時期如此，和平年代依舊。這是一種多麼令人肅然起敬的品質啊。電視劇野河就是描寫了這樣一批平淡環境下老區人，男主人範海家境貧寒，連小學也上不起。一門心思把當地的水資源和野生鱉利用起來，走上致富之路。一個老區環境下長大的孩子，在外邊遭遇是極富傳奇色彩的。但是外部好的東西卻影響了他的後半生。他在養鱉事業上幾起幾落，在感情生活上也註定了不是平平靜靜，正是這特殊的事業經歷和感情經歷，使他從一個閉塞的小村中，成長為一個頂天立地的男子漢。在這裏，向觀眾展示了養鱉人的特殊生活，在這裏，展示了一個男子漢感情深處的世界。在這裏，我們可以看到，平日裏，他們是那樣發自內心的利益。那樣令人可敬地做出巨大的犧牲。將老區人的本質發揮的自然又淋漓盡致。在這裏，我們可以看到一個老區農村人，夢想把自己的家鄉建設的和城裏人一樣的美好理想，雖然達到這一目標尚需努力，但從劇中我們看到了這一美好的遠景。鑑於景中描寫的大環境，本劇藝術風格上別無選擇，她不能脱離生活太遠靠離奇的編造去討好一部分觀眾。也不能去簡單地重複一個別人寫過的農村人由窮到富的故事。《野河》只能在這樣的環境下傳述老區環境下的“這一個”這猶如向觀眾獻上了久違了的彩墨畫，大寫意地描繪一般常人不知或已經忘卻了的生活。在平靜的山山水水上，有人向水面上扔下了一塊石子，於是，掀起了一陣多見的波瀾。各種各樣的波瀾加在一起，構成了《野河》的道事風格。

副導演：李寶生

副美術：楊代平

燈光：王國力 陸詩雷

服裝：韓立哲 焦貴然

化妝：車明 車英 王朔

道具：劉志堅 曹琪 武建鵬

場記：趙仁東

攝影助理：李力 張永豐 仲魏慧

機務：呂春啓 孫佔寧 吳宏

燈光助理：王國興 許順齊 李宏亮

剪輯：谷鵬 蘭紅

電編：高繼遠 牛鐵

片頭設計：卓韜

作曲：何建成

演唱：龔琳娜

動效：魏俊華

策劃：郭雲龍

場務：趙旭東

劇務：李永賓

製片：焦笛 陶新利 施俊魁

河北省平山縣東方巨龜苑

星美傳媒有限公司

聯合攝製

許可證號：甲第034號