釉裏三色

康熙“釉裏三色”，由於採用了胎體“刻劃”與釉彩“着色”相結合的裝飾方法，器物表面紋飾均凸凹起伏。加上釉下三種色彩相互映襯，富於立體感，使得釉下彩繪製瓷工藝更前進了一步，更加絢麗豐富，更具觀賞性。康熙“釉裏三色”，是豆青與青花和釉裏紅的產物，其製作工藝複雜，燒造難度大。成品多為豪門賞器，足底多有銘文款識。尤其是釉下這三種色調都能夠髮色鮮豔色正的器物很難兼得。康熙“釉裏三色”，為明清時期瓷器品種中稀少瓷種，歷來被喜好古瓷賞藏的人士所鍾愛和追寵，是較為難覓的佳品。偶遇傷殘器件也都唯其物稀而價昂。

1995年夏，我去寧、滬、杭尋寶時，在南京朝天宮古玩市場買到了一件康熙“釉裏三色”山水景物圖長頸瓶。

此瓶是一件近30釐米高的長頸瓶，因瓶口頸部殘缺，故現通高21釐米，口徑3.5釐米，足徑7釐米。該瓶直長頸（頸口殘缺），豐肩，圈足，底部青花雙線圈內繪秋葉圖記。瓶周身滿刻繪山水景物圖紋。景物圖中展現出崇山疊嶂、屋宇林木、江水舟帆、亭榭樓閣等生機盎然的大自然景象。恰如一幅幽靜美麗、意境悠遠、韻味十足的中國山水畫卷。

該瓶胎質潔白縝密堅硬，瓷化程度好，手感沉重。釉面柔白清爽透亮。整體畫面構圖精巧，佈局合理，氣勢恢宏。該瓶繪畫技藝嫺熟，筆觸細膩流暢。作者採用了中國畫“分水”皴染技法，畫出了山的層次、景的遠近。特別是器物周身紅、藍、豆青三色，濃淡深淺，交相映襯，紋飾凹凸起伏。使器物整體畫面更顯豐富絢麗，極富於立體效果。構成了康熙“釉裏三色”器物所獨特的藝術風格和鮮明特點。

這件康熙“釉裏三色”山水景物圖長頸瓶，為康熙朝晚期“官搭民燒”、“官民競市”風潮下的民窯上等精品之作。它造型雄健大氣，而且其胎釉之精良、色澤之純美，充分體現出了康熙時期高超的制瓷工藝和裝飾美的藝術效果。這件“釉裏三色”器物，歷經近三百餘年的滄桑，能夠傳承至今可謂幸事。雖然瓶頸口殘缺，但不失其真、不失其美、不失其為師，是學習、研討、鑑賞之佳器。