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釉下彩

鎖定
釉下彩,也稱“窯彩”,是一種瓷器的釉彩裝飾。釉下彩是陶瓷器的一種主要裝飾手段,是用色料在已成型晾乾的素坯(即半成品)上繪製各種紋飾,然後罩以白色透明釉或者其他淺色面釉,一次燒成。燒成後的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊,表面光亮柔和、平滑不凸出,顯得晶瑩透亮,釉下彩瓷的出現應追溯到漢末三國時期,不過當時只是以赫色顏料簡單地裝飾瓷器。
中文名
釉下彩
別    名
窯彩
實    質
陶瓷器的一種主要裝飾手段
特    點
表面光亮柔和、平滑,晶瑩透亮
起源時期
漢末三國時期
分    類
青花釉裏紅釉下三彩

釉下彩內容簡介

釉下彩是入窯高温(1200—1400℃)一次燒成。燒成後的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊,表面光亮柔和、平滑不凸出,顯得晶瑩透亮。它的特點是色彩保存完好,經久不退。我們通常看到的青花瓷釉裏紅瓷青花釉裏紅、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等等就是釉下彩瓷的細分類。
釉下彩是用彩料在瓷器坯體上直接施彩,然後再罩一層透明釉,入窯後在高温氣氛中與瓷器一次燒成的品種。它的突出優點在於不易磨損、永不褪色、無鉛無毒、光滑平整、操作簡單。元、明、清時期景德鎮青花瓷是釉下彩的最成功製作,也是中國瓷器的代表品種之一。釉下彩包括青花釉裏紅釉下三彩釉下五彩、釉下褐彩、褐綠彩等。

釉下彩歷史

釉下彩瓷的出現應追溯到漢末三國時期,不過當時只是以赫色顏料簡單地點彩來裝飾瓷器,還沒有刻意地繪製紋飾。真正的釉下彩繪瓷應在唐代。當時湖南長沙窯的工匠們以氧化鐵,氧化銅為彩料在素坯上繪出不同的圖案,或寫上文字、詩句,然後施青釉經1220℃~1270℃高温燒製。其後陝西黃堡耀州窯,浙江慈溪越窯等瓷窯亦紛紛效仿,從此釉下彩廣泛流行,屢屢創出驚世之作。其中最為典型的就是被世人稱為“國瓷”的青花瓷了。
陶瓷考古界普遍認為青花瓷出現於宋代,也有學者認為還應更早,至少應上溯到晚唐。1983年揚州唐城遺址曾出土一批據認為是唐青花的標本,可惜實物太少,且缺乏完整器物。但宋代燒製釉下青花瓷已無任何困難。

釉下彩方法

裝飾方法釉裏紅線繪:即在坯胎上用釉裏紅作線條描繪紋樣,在高温條件下燒成,會出現“飛紅”現象,影響質量。
釉裏紅塗繪:以釉裏紅成塊、成片地表現圖案,如明代的一些釉裏紅“三魚”、“三果”、“雙龍”紋飾。這種表現方法,通常和胎體的模印、刻劃的圖案結合在一起。
釉裏紅作地留白:是用釉裏紅塗抹圖案以外的地方,圖案為白色(或罩上透明釉色)。這種方法,也往往在胎體上將裝飾紋樣刻劃或模印出來。

釉下彩上彩區別

釉上彩是指在已燒成的白釉或澀胎瓷器上,用色料繪飾各種紋飾,再於700℃—900℃左右的低温窯爐中二次燒造,低温固化彩料而成。其彩料應用廣泛,釉色鮮豔,品種豐富且藝術性較強。因彩繪施於釉上,因而易磨損,易受酸鹼等腐蝕。 釉下彩是指先在半成品坯上彩繪圖案之後,再施釉進入高温窯焙燒而成的。燒成後的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊,顯得晶瑩透亮。 [1] 

釉下彩分類

釉下彩青花

釉下彩的一種品種。用含有鈷的珠明料為着色劑,在瓷胎上繪畫,再罩以透明釉,經高温燒成白地藍花,故名。唐代河南鞏縣窯已有燒製。
元代中後期,青花瓷工藝已經成熟,典型瓷器是有至正十一年1351年)銘文的青花海水雲龍象耳瓶,名為至正型青花。傳世的至正型青花器僅存二百件左右,因而特別珍貴。
明代景德鎮青花瓷發展到最高的階段,以其胎釉潔潤、彩色鮮豔的特點而成為主流瓷,並且長達六百年盛行不衰。清代景德鎮青花瓷以康熙朝製品為最佳,康熙青花用國產浙江料,呈純粹的寶石藍,極為豔麗,青花濃淡層次多,能畫出中國畫的渲染效果,這些藝術效果都是空前絕後的。雍正、乾隆時期,青花已無法再燒出康熙青花的寶藍色。
青花瓷的出現據説是陶工們曾用毛筆彩繪了黑花和釉黑紅,經過辛勤的勞動實踐,找到了鈷土礦,陶工又用毛筆把它彩繪在坯件上,再在繪了花紋的坯件上罩了一層白釉。這樣,比以往的印、刻花更鮮明的“青花”,就在景德鎮特有的瓷器上出現了,這就是青花瓷器
除景德鎮外,雲南省的建水、玉溪、祿豐在元末明初時期,江西省的樂平、吉安,浙江省的江山、景寧、雲和、開化、鄞縣、象山、安吉,福建省的浦城、永春、南安、德化、安溪、漳浦、長泰、南靖、平和、華安,廣東省的大埔、揭陽、汕頭、博羅,海南省的澄邁,湖南省的益陽,四川省的會理,廣西壯族自治區的容縣、北流,山東省的淄博,河南省焦作等地在明、清時期都曾先後燒製過青花瓷。但無論在造型、青料、紋飾、工藝哪一方面都不及,甚至遠不及景德鎮所產。
從青料的種類來分,包括蘇麻離青、平等青(陂唐青)、石子青、回青、浙青、珠明料和化學青料等,各類青料的產地、顏色、使用年代都有較大差別,是鑑別各朝代青花的標準之一。

釉下彩釉裏紅

釉下彩品種之一。以氧化銅為着色元素,在瓷胎上彩繪,施釉後經高温焙燒而成,白地紅彩,紅彩在釉下,故名。
始於元代景德鎮窯。釉裏紅瓷的發展經歷了兩個大階段:
第一階段從元代釉裏紅產生,到明宣德朝發展到高峯,明中期後衰退以至晚期停產。明代末年,民窯又開始試燒釉裏紅瓷器,但大多色澤不純正。
第二階段從清康熙朝起恢復生產,到雍正朝發展到高峯,之後又逐漸走下坡。

釉下彩色彩合成

在一件瓷器上同時用青花和釉裏紅兩種色彩裝飾,故名。畫面由紅、藍兩色組成,二者相互襯托,相得益彰,俗稱“青花加紫”。另外,有用釉上綠彩代替青花,或用釉上礬紅彩代替釉裏紅的工藝,裝飾效果也宛若青花釉裏紅,但畢竟是另一種彩釉了,亦不如青花釉裏紅瓷名貴。
元代景德鎮窯創燒,由於燒成難度大,一直被視為我國古瓷的名貴品種。明清時色彩更加絢美,所繪龍、鳳、纏枝花卉等,十分綺麗。

釉下彩釉下五彩

光緒三十三、三十四年(公元1907、1908年)間,湖南瓷業學堂研製出黑、藍、紅、褐、綠五種高火釉下彩顏料,醴陵從此燒製出名揚天下的釉下五彩瓷
湖南瓷業公司在成立初期的十幾年中,由於不惜工本製造上等瓷器,所以出品優良、畫工精美,尤其是釉下彩陳設瓷,裝飾效果別具一格,在當時已達到了極高的水平,被譽為“東方陶瓷藝術高峯”。宣統元年(公元1909年)在武漢舉行的勸業獎進會上,獲得一等金獎;宣統二年(公元1910年)在南京紫竹林舉辦的南洋勸業會上獲得第一等奏獎;宣統三年(公元1911年)在意大利都朗博覽會上獲得最優獎;公元1915年在美國舊金山舉辦的巴拿馬萬國博覽會上獲得金牌獎。據公元1911年的《時報》報道,那一時期,醴陵瓷器名聲極盛。“風潮所布,舉國若狂,各埠商販之來此販運者絡繹不絕”。

釉下彩釉下七彩工筆瓷

景德鎮釉下七彩工筆瓷由杜玖樺2011年研發成功,填補了景德鎮沒有釉下七彩工筆瓷的歷史空白,是陶瓷家族中釉下彩的一個新品種。
景德鎮釉下七彩工筆瓷直接在坯體上進行手繪、手繪後施釉、入窯1300多度高温一次燒成。 [2] 
參考資料
  • 1.    許來軍. 釉下彩瓷裝飾技藝淺談[J]. 工業技術與職業教育, 2012(2):57-59.
  • 2.    徐翠雲. 高檔釉下彩軟質瓷面世[J]. 江蘇陶瓷, 1991(4):49.