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醜奴兒慢·春日
鎖定
《醜奴兒慢·春日》是清朝詩人黃景仁的一首詞。黃景仁（1749～1783）清代詩人。字漢鏞，一字仲則，號鹿菲子，陽湖（今江蘇省常州市）人。
- 中文名
- 醜奴兒慢·春日
- 年 代
- 清朝
- 作 者
- 黃景仁
- 體 裁
- 詞
醜奴兒慢·春日作品原文
日日登樓，一日換一番春色，者似卷如流春日，誰道遲遲？一片野風吹草，草背白煙飛。頹牆左側，小桃放了，沒個人知。
徘徊花下，分明記得，三五年時。是何人。挑將竹淚，黏上空枝。請試低頭，影兒憔悴浸春池。此間深處，是伊歸路，莫惹相思。
醜奴兒慢·春日註釋
者：代詞，這。誰道遲遲：意謂誰説春天是舒緩閒適的。典出《詩經·豳風·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”毛傳：“遲遲，舒緩也。”
三五年時：十五歲左右。黃景仁《綺懷》（其十五）：“三五年時三五月，可憐杯酒不曾消。”竹淚：傳説舜出巡南方，死於蒼梧。二妃娥皇、女英哭之，淚灑於湘江之竹上，後來成為有斑痕的湘妃竹。
醜奴兒慢·春日譯文
日日登樓，一天更換一番風景。這似卷如雲般流逝的春色，怎當得起“遲遲”二字。一陣風來吹起蔓蔓荒草，草背上拂過一股慘白的寒煙。在廢牆左側有小桃開了，卻無人來欣賞。
我徘徊在小桃樹下，想起十五六歲時的往事，一件件歷歷在目。是誰將斑斑竹淚，黏上那花朵零落的空枝？如果低頭近看，她憔悴的身影，浸透了春日的池塘。這是一個幽深的所在，是她的歸路，不要學人家相思。
醜奴兒慢·春日賞析
《醜奴兒慢·春日》是黃景仁 的名作，被選入代表“常州詞派”風格的《詞選·附錄》，並列於卷首。但陳廷焯在《白雨齋詞話》裏卻持異議：“冠以仲則一首，殊可不必。……此一詞不過偶有所合耳，亦非超絕之作。”倒是譚獻在《復堂詞話》中對此詞頗為讚賞:“春光漸老，誦黃仲則詞‘日日登樓，一換一番春色。者似卷如流春日，誰道遲遲？’不禁黯然！初月侵簾，逡巡徐步，遂出南門曠野舒眺;安得拉竹林諸人，作幕天席地之遊。”譚獻是主張對於詞“作者未必然，讀者何必不然”的，因此，他主要引此詞開頭幾句，體會其惜春之情，聯想到要與古人“把臂入林”……至於對這首詞究應如何理解、鑑賞，我們不妨作進一步探討。
詞題是“春日”，因此斷為“惋惜春光迅速流逝之作”(見《金元明清詞選》)當然未始不可。但反覆吟味，似乎於一般的“惜春”之外，還含有獨特的意藴，不如説是借春色、寫小桃，來惜往日、抒愛情的。
上片開頭寫春日登樓，目的顯然是要觀賞春色。正因為是“日日”登臨，這才能夠觀察到、感知到“一換一番”景色。惜春之意，已在其中。“者(這)似卷如流春日，誰道遲遲？”這是反用《詩·豳風·七月》“春日遲遲”，作翻案文章。“似卷如流”是承上句“一換一番”，極言其快——誰説是“遲遲”呢？這就滿含傷春之情了。接着具體描寫:“一片野風吹草，草背白煙飛。”把江南的春天的田野風光，點染得十分真切、生動，表現新穎、獨特。再下來就像是電影的特寫鏡頭轉移到“頹牆左側”的一樹小桃。她開了，開得美，開得寂寞，“沒個人知”。知道的，只有那“日日登樓”的多情的詞人。以上一路寫來，景中有情，景中有事，比起一般傷春之作更富藝術魅力。
下片是寫花？是寫人？是寫春？有點難以分解。也許是見花思人、借花惜春。詞人在沉思，在回憶。他撫今追昔，象是幻覺，又象是“意識流”。他“徘徊花下”，這“花”顯然就是那株“小桃”;“分明記得”就是至今還清楚地記得;“三五年時”，就是十五歲的時候(辛棄疾《粉蝶兒》:“昨日春如、十三女兒學繡。”這裏把春比作十五歲的女孩子也是可以的)。那時，她(詞人所熱戀的一個姑娘)和他(詞人)曾一起在花下徘徊。這是“有詩為證”的。詞人曾在他的《綺懷》詩中寫道:“幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙。……三五年時三五夜，可憐杯酒不曾消。”這是他的一次初戀，也是一場不幸的、難忘的愛情悲劇。“是何人、挑將竹淚，粘上空枝？”這是虛寫，用象徵手法。“竹淚”象徵生死不渝的、深沉而痛苦的愛情(李白詩《遠別離》:“蒼梧山崩湘水絕，竹上之淚乃可滅”);“空枝”則暗示那小桃開了又謝了。這裏不用“淚灑空枝”，而用一個“挑”字，一個“粘”字，極為新警，富有想象力和暗示性，就是説取來一掬千秋不滅的竹上之淚，滴上而且緊貼在那花朵凋零的小桃枝上。足見悲痛之深，相思之永。“何人”是誰？不言自喻。痛苦之極，不禁產生幻覺:低頭一看，在那清瑩的春池中不是映着——“浸”着她(那小桃，那姑娘，一而二，二而一)憔悴的影兒嗎？這種描寫，有些近於現代的電影手法，可稱新穎、巧妙。最後三句，寫春也歸了，花也謝了，人也去了，別再勾起無窮無盡的相思了!這是異常沉痛的話，餘味極為深長。“此間深處”是水中？是花外？是天上？是人間？可以不必深究。“伊”字指人，也指花，也指春。“莫惹相思”，一本作“莫學相思”，但以“惹”字為好。因為詞人的相思之情，正是由登樓覽景而被春色惹起的。這樣就首尾呼應，一氣呵成了。説不要相思，而相思之意倒更是綿綿無絕，感人至深。
黃景仁詞集中有詞二百餘闋，風格比較多樣。有伉爽悲涼的，也有俊秀婉麗的。《醜奴兒慢·春日》近於後一類。盧前借“咽露秋蟲，舞風病鶴”這兩句形容黃景仁 詩風的話來評論他的“詞才”，這還只是一個方面。如若要形容《春日》這一類的詞，則似可用他的名句“晚霞一抹影池塘，那有者般顏色作衣裳”，略改説是“晚霞一抹，影照春池”，其詞境彷彿似之。
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醜奴兒慢·春日作者簡介
黃景仁（1749～1783）清代詩人。字漢鏞，一字仲則，號鹿菲子，陽湖（今江蘇省常州市）人。四歲而孤，家境清貧，少年時即負詩名，為謀生計，曾四方奔波。一生懷才不遇，窮困潦倒，後授縣丞，未及補官即在貧病交加中客死他鄉，年僅35歲。詩負盛名，為“毗陵七子”之一。詩學李白，所作多抒發窮愁不遇、寂寞悽愴之情懷，也有憤世嫉俗的篇章。七言詩極有特色。亦能詞。著有《兩當軒全集》。
醜奴兒慢·春日文學成就
黃景仁短暫的一生，大都是在貧病愁苦中度過的。所作詩歌，多抒發窮愁不遇、寂寞悽愴的情懷。如《病中雜成》：“凍蠅僵壁飛無力，雨露棲松翅倒垂。”他的《別老母》、《途中遘病頗劇愴然作詩》、《微病簡諸故人》、《旅夜》、《雜感四首》、《癸巳除夕偶成》等，都寫得低沉蒼涼，但語調清新，感情真摯動人。他還作有一些愛情詩，寫得纏綿悱惻，如《感舊》、《感舊雜詩》、《綺懷》等；有些詩寫得慷慨豪邁，如《少年行》：“男兒作健向沙場，自愛登台不望鄉；太白高高天尺五，寶刀明月共輝光”。還有《觀潮行》、《後觀潮行》、《太白墓》等。有些刻畫山水景物或人情世態的詩篇，也寫得細緻生動，如《黃山松歌》、《天門山》、《獻縣汪丞座中觀伎》等；有些懷古詠史的詩篇，也能別出新意，如《虞忠肅祠》、《壽陽懷古》、《鳳山南宋故內》等。翁方綱曾為黃景仁的詩集作序，評論説：“故其為詩，能詣前人所未造之地，淩、厲、奇、矯，不主故常。”洪亮吉為他寫《行狀》，評論説：“自湖南歸，詩益奇肆，見者以為謫仙人復出也。後始稍稍變其體，為王、李、高、岑，為宋元諸君子，又為楊誠齋，卒其所詣，與青蓮（李白）最近。”王昶為黃景仁寫《墓誌銘》，評其詩説：“上自漢魏，下逮唐宋，無弗效者，疏瀹靈腑，出精入能，刻琢沉摯，不以蹈襲剽竊為能。”包世臣評價黃景仁“乾隆六十年間，論詩者推為第一”。黃景仁的《雜感》有一名句：“十有九人堪白眼，百無一用是書生。”可以看出他詩的風格和創造性。情調比較感傷低沉的作品則最能體現其詩文成就，如《綺懷》第十五：“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”，亦屬言情絕唱。困頓語易工，此言甚當。
後世評黃氏詩多雲“愁苦辛酸”，如瞿秋白有句“吾鄉黃仲則，風雪一家寒”。但這只是其詩的一個層面，其古風常具幽並豪俠氣，是學太白而真能得其神者。“虛光四來指毛髮，殺氣迅走兼英靈”，如此句名曰題畫詠鷹，實為自身寫照。一生窮愁，但卻傲岸不羣。生前落落寡歡，死後聲明不彰。後世之有心人能不為之泣下數行嗎？“冠蓋滿京華，斯人獨憔悴”，“千秋萬歲名，寂寞身後事”——這些原本是少陵評價太白之語，但挪用到黃仲則身上亦無不恰切！就以最心儀、最能彰顯黃仲則瀟灑獨行之魅力的《癸巳除夕偶成》（其一）作結吧：千家笑語漏遲遲，憂患潛從物外知。悄立市橋人不識，一星如月看多時。
- 參考資料
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- 1. 黃景仁的古詩詞《醜奴兒慢·春日》詩意翻譯與賞析 ．愛漢語網[引用日期2024-03-03]
