鄭輔宣

圖片摘自《鄭輔宣畫集》出版於:嶺南美術出版社 版次：1996年3月第一版 ISBN 7-5362-1389-1

鄭輔宣在上海求學時，其老師謝公展還未真正形成個人風格，而吳昌碩的筆法正是他們樂於紹述的傳統。除受業於謝公展之外，又心儀八大、任伯年、吳昌碩、齊白石，注重寫生，作品貼近生活，且其在詩詞、書法上成就頗高，故形成清朗俊逸，華滋朴茂的風格。他強調繼承的基礎上創新，注重筆墨和人性的價值，畫作形式與神氣並重，着重表現自身的感受，每每有感而發，而且畫中有詩，詩畫有機融合，而成妙趣橫生的氣象。　鄭輔宣作於庚午（1930年）夏六月的《魚雀圖》，畫面的底部是一羣嬉戲的金魚向上而遊，長尾飄蕩，千姿百態，色彩斑斕，或施紅或染黑。畫面的上部是凌空垂掛的紫藤，幾撮紫藤花紅欲流丹，色彩文雅，豔而不妖，寧靜中還透着安詳。紫藤枝頭上方有六隻麻雀，機靈生動，栩栩如生，神態各異，活潑歡快，與下面游魚互相觀望，上下遙相呼應，使整個畫面充溢着熱烈喧鬧的氣氛。畫作淡雅秀逸，情趣天然，氣韻連貫，筆酣意暢，賦色清淡，間用重色點醒，技法融合中西。金魚，重在神似，銜接若有若無，若隱若現，雖不畫水，但又宛在水中，金魚的姿態婀娜優美，活潑生動，極富動感。紫藤老幹嫩條如虯龍般纏繞，呈現充塞天地的勃勃生氣，而且密而不結，疏而不散，似亂非亂，可長可短，能彎曲，有舞蹈般的優美姿態，讓人聯想到萬紫千紅的春天。棕色的麻雀則形象活脱，富有情趣，意境高雅脱俗。右側題上七絕詩一首，詩曰：

萬紫千紅競豔芳，枝頭雀躍鬧春陽。

宜人風物怡心目，更有游魚戲逐狂。

此詩直接描寫畫面景物，春光明媚，惠風和暢，百花爭豔，到處都是萬紫千紅。在陽光照耀下，紫藤枝頭上的麻雀顯得十分活躍，或互相呼叫，或竊竊私語，飛來又飛去。這裏的風景宜人，碧波盪漾，水草搖曳，令人賞心悦目，更有池塘裏的游魚，成羣結隊，戲玩追逐。看這些絢麗多彩的金魚，正搖動着長尾，以動人的舞姿，款款向你游來。面對這麼美好的圖景，你一定會留連忘返。鄭輔宣的作品經常詩畫合一，富有地域特色。他經常到興寧、達濠等地深入生活，與同好雅會作畫。1962年於興寧所作的《寧江畔》一畫，畫面採用傳統的“二山一水”法，表現了寧江兩邊清新怡人的風景和客家姑娘辛勤勞作的場面。立意自然，境界廣闊，筆墨淡雅，設色明淨，造型準確，神態真切，有着高雅與平易的統一，及外柔內剛的個人風格。題詩用筆輕靈秀逸，樸實清醇。左上角題七絕詩一首，詩曰：

寒光清澈寧江嬌，南岸紅楓映綠蕉

客籍姑娘忙汲水，百斤重擔輕輕擔

題跋：“一九六二年冬寫於興寧，鄭輔宣並句。”此詩描寫隆冬時節，陽光的温暖沒有驅散冰冷的寒氣，天藍藍顯得十分清澈，江清清水也清澈見底，南岸的紅楓掩映在一叢一叢翠綠的蕉林中，秀麗的寧江如此多嬌！姑娘們挑着擔子，正忙着到河裏汲水。你看，客家姑娘形象高大，幹起活來巾幗不讓鬚眉，百斤這樣的重擔子，輕輕就挑在肩上，健步如飛。作者寫寧江贊寧江，寧江潺潺的流水灌溉着兩岸的良田，哺育着這裏繁衍生息的百姓。其實作者通過對寧江的描寫，不僅讚揚了寧江，而且透過寧江，讚美美麗勤勞的客家姑娘，歌頌客家人的吃苦耐勞品性和敢闖敢拼精神。鄭輔宣善於在其畫面上題詩，詩畫相得益彰，融為一體，互為輝照。