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鄭榕

(中國話劇表演藝術家、北京市文聯理事)

鎖定
鄭榕,1924年5月出生於山東濟南(存在爭議:一説1924年6月5日出生於安徽省定遠縣),畢業於國立藝術專科學校,中國話劇表演藝術家、北京市文聯理事、中國戲劇家協會會員、北京人民藝術劇院藝術委員會委員。 [1]  [6]  [17] 
1953年,通過《龍鬚溝》 中趙大爺一角的創造,奠定了他的現實主義創作道路。鄭榕參演過《雷雨》《長征》《龍鬚溝》《茶館》《智取威虎山》《武則天》等古今中外戲劇扮演重要的角色,形成蒼勁、渾厚的表演風格。鄭榕也曾隨着《茶館》劇組赴西德、法國和瑞士等國家演出。
2022年12月24日8時50分,鄭榕因病在北京逝世,享年98歲 [12-13] 
本    名
鄭榕
性    別
國    籍
中國
出生地
山東濟南(存在爭議:一説安徽省定遠縣) [6]  [17] 
出生日期
1924年5月(存在爭議:一説1924年6月5日)
逝世日期
2022年12月24日
畢業院校
國立藝術專科學校
代表作品
西遊記
雷雨
茶館
職    業
演員

鄭榕人物生平

鄭榕,1924年出生,父親早逝,從小他便隨母親寄居在大伯父鄭士琦家。鄭士琦是當時的大軍閥,家庭富足,家教森嚴。鄭榕在這個大鐵門裏,度過了他難忘而又孤獨的童年。 [18] 
幼年時期讀家塾,1935年隨家遷居北平,入大同中學,1940年進入崇實中學就讀,翌年考入 “四一”劇社學演話劇,排練演出過《北京人》《日出》《正在想》等劇目。 [6] 
1942年高中畢業後考入北平國立藝專西畫系學習油畫。1943年赴西安繼續自己的演員生涯,演出過《長夜行》《財狂》《結婚》《最後一計》《天羅地網》等劇目。1945年加入重慶勝利劇社,演出劇目有《原野》《升官圖》《風雪夜歸人》等。1947年加入重慶演劇十二隊,在話劇《家》中飾演馮樂山,為重慶市女中導演《娜拉》《夜店》《日出》《海嘯》等劇目。1949年進入重慶市文工團,同年底進入北京人民藝術劇院(“老人藝”)工作 [6] 
1950年,鄭榕加入北京人民藝術劇院,在新中國的大地上演繹了無數受觀眾喜愛的角色,他以自己出色的演技和獨特的風度在銀幕上深動的刻畫了人物的性格,塑造了無數人們所熟悉和不熟悉的角色。
1953年,通過《龍鬚溝》 中趙大爺一角的創造 ,奠定了他的現實主義創作道路。他參演過《雷雨》《長征》《龍鬚溝》《茶館》《智取威虎山》《武則天》等古今中外戲劇扮演重要的角色,形成蒼勁、渾厚的表演風格。鄭榕也隨着《茶館》劇組赴西德、法國和瑞士等國家演出。
70年代末以後,通過參加《丹心譜》《茶館》《楚天風雲》《兩宮皇太后》等影片及電視劇的拍攝,把話劇與電影、電視兩種不同藝術形式的特長彙集於自己的表演之中。
鄭榕 鄭榕
九十年代,《冰糖葫蘆》在當今並不景氣的話劇舞台上再造輝煌,鄭榕作為老一輩的藝術家,也參加了《冰糖葫蘆》的演出,該劇演出場場爆滿,每場演出結束觀眾都捨不得離去。老藝術家們的演出之所以能贏得觀眾如此之高的熱情,除了他們幾十年的藝術符號學和深厚的藝術功底外,最重要的是他們的人格魅力。
1982年,導演了風俗喜劇《吉慶有餘》。
1988年,中國大陸電視劇《西遊記》飾演太上老君,且擔任表演顧問。
1992年1月19日,參演的電影《周恩來》上映,在片中飾演董必武 [15-16] 
1994年,在電視劇《三國演義》裏扮演了孔融。
並先後在《丹心譜》《楚天風雲》《兩宮皇太后》等影片中飾演主要角色 [4] 
2022年12月24日8時50分,鄭榕因病在北京逝世,享年98歲 [12] 

鄭榕綜藝節目

播出時間 節目名稱
2017-11-25 向經典致敬[5] 

鄭榕主要作品

鄭榕參演電影

鄭榕參演電視劇

鄭榕所獲榮譽

1993年獲得國務院頒發“文化藝術方面有突出貢獻專家”政府特殊津貼。
2010年獲得第七屆中國話劇金獅獎“榮譽獎”。
2013年獲得中國戲劇節“終身成就獎”。
2017年獲得第七屆國際戲劇學院獎表演獎“終身成就獎”。
鄭榕為北京人藝戲劇博物館系列藝術講座第一講授課 鄭榕為北京人藝戲劇博物館系列藝術講座第一講授課
2020年獲得北京市文聯頒發的“從事文學藝術70週年”榮譽表彰。 [6] 

鄭榕人物評價

鄭榕 鄭榕
鄭榕同志是北京人民藝術劇院的著名話劇表演藝術家,從一九四二年起,從事話劇工作,在舞台和銀幕上先後成功地扮演過許多角色,為廣大觀眾所熟悉。他的經歷坎坷,耐人尋味。
鄭榕是在革命的炮聲中成長起來的老一輩革命藝術家,在他青年時代就表現出對藝術的熱愛,在學校裏就曾多次在話劇中扮演角色,並且以優異的成績考進了業餘劇團,在《雷雨》《日出》等多部戲中分別刻畫了不同的人物。但在當時的偽軍統治下,藝術的火焰常常被無情的熄滅。
抗戰時期,鄭榕參加了官辦的演劇隊,但在法西斯的統治下卻長期不能演出,藝術家不得不為空洞的藝術之宮而落淚。
鄭榕從上舞台到離開舞台,從藝六十四年,先後扮演了五十多個話劇角色、八十多個電影角色。一生中,上演過共和國主席,下演過僕人,就是這樣一個跨度,在觀眾的眼裏鄭榕老是一個張力極大的演員。在這麼多的角色中對觀眾而言,印象最深刻的當屬《雷雨》的周樸園和《茶館》的常四爺
鄭榕 鄭榕
因為演出的時間跨度最長,角色反差最大,完全不同的兩種人物性格,被鄭榕老演繹的入木三分。特別是飾演常四爺。常四爺是一個具有俠骨豪情的“旗人”,他性格耿直,具有正義感和愛國心。
隨着他的年齡增長、學識增長和認識的增長,整個表演過程日漸深入,一上台就能光芒四射,達到了如火純青的地步。但在鄭榕説來自己是一個不像別人那麼有天才、不會演戲的人。他説:“直到七十三歲演《雷雨》、1992年演《茶館》,才真正找到人物內心的線條和感覺。可是多少場的觀眾卻壓根兒就沒看出什麼欠缺來。面對很多精彩的舞台記憶,我們真的開始理解什麼是‘自我要求苛刻’。”鄭榕非常勤奮,一到後台,誰也不敢跟他開玩笑,準備起戲來都嚇人,誰都不敢招惹他。其實這種作風也得益於人藝,默台與體驗生活從來是人藝的傳統。
大伯:直係軍閥鄭士琦 大伯:直係軍閥鄭士琦
日本投降的那年,當鄭榕從兵營輾轉到了重慶,對白楊説想學戲。一次很偶然的機會,進了一個小劇團,在後台管道具,藉着這個劇團又進了戲劇的大門,不久鄭榕就上了金山張瑞芳家,看見了紅布皮的《魯迅全集》,看見了趙丹、郭沫若、周總理和很多大演員,認識了神甫、向困、謝添。 鄭榕在重慶看了第一個學習中國戲曲方法的導演和蒙導的《風雪夜歸人》。鄭榕説,舞台被處理的象詩一樣美,民族傳統的美,不是從外國搬來的看不懂的美。兩把椅子,就兩把椅子,伊春一個腿跪在這邊纏毛線,纏着毛線,毛線球要下來,從台那邊滾到威廉生的腳下,纏到那頭,他拿起毛線針來説,扎一下一針見血。這個景象印在了鄭榕腦海裏,散戲的時候,都不想走出劇場,都忘了走出劇場。那個時期是話劇的黃金時代,出作品、出人才、出觀眾。
1950年,鄭榕坐着小木船,從重慶出來到武漢,先到青藝打聽,知道北京人藝缺人,進了老人藝的宣傳隊。老舍先生當時寫了《龍鬚溝》,找焦菊隱執導,焦菊隱接到劇本考慮了一晚上,解放前焦先生就有志在中國話劇界做一場革命,但是沒幹成。那次,猶豫鬥爭了好久,發現老舍劇本有生活,做了決定,焦先生也是大雜院長大的,於是之也是大雜院長大的,這裏有挖頭。然後焦先生就問,演員都什麼人?他想起用不懂得演戲的年輕人來演,鄭榕於是等到了機會。因為在《龍鬚溝》演趙老頭,讓鄭榕過了一道坎,成為人藝可以真正上台的演員,成了名正言順的人藝演員。鄭榕第二個就開始演周樸園。因為進入了這樣一個良好的藝術氛圍,進了人藝之後的鄭榕簡直就是如魚得水,創造了一個又一個鮮活的人物形象,讓觀眾們記住鄭榕所扮演的一個一個人物角色,同時也記住了這樣的名字:鄭榕。 [2-3] 
2007年,鄭榕參加《藝術人生》“中國話劇百年特別節目” 2007年,鄭榕參加《藝術人生》“中國話劇百年特別節目”
鄭榕同志的一生,是將藝術寫進生命的一生,也是永遠腳步不停的一生。他對舞台藝術孜孜以求,對話劇事業心懷熱忱,他是人藝人心中的良師前輩,是話劇觀眾眼中的藝術楷模,他以傑出的造詣、高尚的品格永遠激勵着我們,繼續踐行戲比天大的藝術理念,不斷攀登藝術的高峯。
永遠懷念鄭榕同志!北京人民藝術劇院 評) [6] 
參考資料
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