鄭奕奏

19歲倒嗓輟演。此間，一面隨莊質夫、郭知朱學詩詞古文，一面喊嗓、練身段。24歲重登舞台，聲譽日重。“馬尾海軍扛奏團”將領醵資，將戲中道具鋤頭包金。所灌唱片暢銷台灣和東南亞各地，影響甚廣，被譽為“福建梅蘭芳”。26歲以後，從善傳奇班轉到賽天然班演出，以演《百蝶香柴扇》、《安安送米》、《秦香蓮》、《硃砂記》等青衣戲最受歡迎。抗日戰爭期間，鄭奕奏由於生活所迫，演出繁重，再度倒嗓，1939年退出舞台，改以教戲為生。建國後，被人民政府從古田山區接回福州定居。

鄭奕奏先後擔任福建省實驗閩劇團藝術委員會主任、福建省戲曲研究所舞台藝術研究室主任、中國戲劇家協會理事、戲劇家協會福建分會名譽主席、中國文學藝術界聯合會委員、福建省文學藝術界聯合會副主席等，當選為中國人民政治協商會議第五屆全國委員會委員。

鄭奕奏的唱腔細膩柔婉，字正腔圓，一板一眼、一腔一調都十分考究，且富於變化，聽來清新動人。他的身段輕盈，表演樸實，藝術上自成一派。

鄭奕奏，六歲隨父親到福州，住在達道路。十歲時以六十角大洋的身價寫下學藝五年四的藝榜，進善傳奇儒林班，取藝名傳坤，學青衣。啓蒙師傅林金福教基本功，陳幼榕教唱腔。十二歲以《八美樓》中蘇小燕登台，一套拍馬動作，四句滴水曲牌，博得滿堂彩。老闆張阿渠心中歡喜，出重資延聘系京昆師傅吳善寶單獨給鄭奕奏教戲。吳善寶，文、武、昆、亂皆能，人稱“狀元戲子”，他將一身技藝悉心傳授，影響了鄭奕奏之後幾十年的舞台生涯。

該拿什麼來形容鄭奕奏在舞台上的儀態萬千呢？不必説清秀的容貌，輕盈的體態，單是舉手投足間流露出來的別樣的嫋娜風流，就是其他演員所不及。他所飾演的角色多是大家閨秀，即使在發黃的劇照中，也能看出他儀態端莊，神情從容淡定，自有一種氣度，這不僅僅是外在的美所能涵蓋的，而是演員揣摩人物內心、再現人物風采的不凡的藝術才華的展現。

鄭奕奏不僅舞台形象光彩照人，生活中也是談吐不俗，貌恂恂如佳子弟，因而戲迷中文人學子尤多，他們組成各種“扛奏團”給他捧場。所謂“扛”便是捧的意思，“奏”即鄭奕奏，所謂“扛奏團”一如今天追捧明星大腕的種種“歌友會”、“俱樂部”，唯是戲迷與歌迷的年齡層次略有不同，如今的追星一族大都是熱情衝動的青少年，當年的戲迷則是各行各業各年齡層都有。首先，打出旗號的是知名詩人、南台詩社社長林屏侯與詩友們組成的“詩社扛奏團”，接着“銀行郵政扛奏團”，“商家扛奏團”，“民眾扛奏團”等不斷湧現，他們尾隨鄭奕奏從城裏戲院至郊縣高台，每場必至。馬尾海軍界更有蘭桂北將軍組織的赫赫有名的“海軍扛奏團”，大多數將領和文官都參加，每月活動兩次。每次看戲結束，二、三老將軍與一些文人必步入後台與鄭交談，指點藝術上得失。一次，鄭奕奏演出《黛玉葬花》，老將軍們竟聚資七百元，將戲中葬花鋤加以包金，增添光彩，一時傳為美談。

鄭奕奏獨步閩劇舞台一、二十年，無人可比，演出的唱段往往是人人學，處處唱，流行於大街小巷，上海百代、高亭這些有名的唱片公司，競相灌製鄭奕奏的唱片，向海內外發行。以今天的標準看，鄭奕奏無疑是上個世紀二、三十年代福州流行文化的一個代表。然而流行文化的商業負效應也恰恰表現在此，舞台的炫目光彩掩蓋着演員的辛酸。鄭奕奏所屬善傳奇班是最大的獲利者，他登台六年一直是學徒待遇，即使出師後，戲迷的賞贈也大多落入班主腰包，班主擎着這一招牌大發其財，其中一個名目便是“加奏”，所謂“加奏”指的是凡有鄭奕奏參加演出的戲，須每場另增戲資，為此鄭奕奏必須不停地演出，日夜兩場，加演饒出，有時還有通宵戲，如此旦旦而伐，終於有一天在演《杜十娘》時“倒嗓”了。

在治療過程中，有兩個人對鄭奕奏產生了很大的影響。莊質夫，某國駐福州領事館翻譯師爺，郭治珠，即名醫師郭雲團胞弟，時任警察廳科長。二人輪番為鄭教讀詩詞書史、諸子百家等新舊文學，為他重登舞台作了有益的鋪墊。

重登舞台後二年，鄭奕奏轉賽天然班，劇師嚴天鐸為之度身打造《百蝶香柴扇》，他飾演林英姐一角，連演四年，由此登上他演藝生涯的頂峯。

建國初，鄭一度在外地教戲。1952年全國戲曲會演期間，周總理久聞鄭之名聲，向代表詢問他的近況。於是，50歲的鄭奕奏被接回福州，安排在實驗閩劇團，有了安身的崗位，教年輕演員演戲，也到海外如印尼等國家傳授閩劇藝術。教戲外，他也參加導演工作，《漁船花燭》1954年獲華東區戲曲會演導演獎。1963年，鄭主演的《百蝶香柴扇》拍成電影。

鄭奕奏的唱腔也十分獨特，他的嗓音並不十分響亮，尤其在倒嗓之後重登舞台，嗓子也不可能恢復如初。因此，他演唱往往“走下韻”，纏綿悱惻，哀怨婉轉，配以襯詞，一唱三嘆，韻味無窮，由此形成了自己的風格，人稱“福建梅蘭芳”，有“北梅南鄭”之譽。 1956年鄭奕奏到北京開會，得以晤見梅蘭芳，梅贈以照片並題詩：南北藝人感同深，留得芳名共到今，見晚如逢親手足，應將肝膽照知心。

在閩劇的黃金時代，除鄭奕奏外還湧現出許多名演員，如“四大名旦”的曾元官、薛良官、馬秋官，還有傅億濃、陳芝卿、黃蔭霧，丑角唐秀山、林務夏、小生蕭夢塵、李銘玉，老生張江水等，他們的熠熠光輝照亮了三十年代的閩劇舞台。 ^[1]