郭澄清

郭澄清，男，漢族，原名郭成清（1929-1989 ）。山東寧津時集鎮郭皋村人。中共黨員。1946年參加渤海軍區青年幹部培訓班，後在小學任教。中共地下工作人員，《寧津日報》總編輯兼廣播站站長，山東省文化局創作辦公室主任，山東省文化廳黨組成員。曾任《激流》文藝月刊主編、山東省作家協會副主席、中國展望出版社特邀編委、亞洲文化開發中心顧問等職。1988年被評為文學創作一級職稱，1955年開始發表作品。著有長篇小説5部，中篇小説1部，短篇小説（包括小小説）100多篇（結集40餘篇），散文30餘篇，詩歌400餘首，報告文學30餘，此外還有人物速寫、評論、短論等，共計400多萬字。其中較有影響的作品有詩歌《北京太陽暖心房》、《鐵頭和駱駝的故事》、短篇小説《黑掌握》、長篇小説《大刀記》、《龍潭記》、《決鬥》、《歷史悲壯的回聲》，短篇小説集《社迷》、《公社的人們》、《小八將》，中短篇小説集《麥苗返青》等。

郭澄清是20世紀50-70年代主流文學的典型性高端作家。所謂典型性高端作家，就是最具有那個時代主流文學氣質、特徵，並具有一定文學影響的作家。由於意識形態的嚴格要求和規訓，這類作家總是充滿激情地尋求自我和時代的共鳴，最大程度將自己的感受溶入時代普遍認同的價值規範之中。或者説，這類作家對“自我”這個詞根本就無法接受，他們具有一種近乎天賦性的才華，能夠壓抑自己，並將自己的生活體驗無間隔地轉化為意識形態的象徵系統。這正如賀敬之區分“大我”與“小我”的關係一樣。他們能夠使“小我”變成“大我”。這種轉化的能力也許和這類作家經歷及其心理特徵有關。另一方面，從文學上看，這種主流高端作傢俱有較高的文學性，在意識形態嚴格限制之下，他們達到了他們所能夠達到的美感，並在他所屬的那個時代獲得巨大的成功。即使在今天我們也不能完全忽略這種美感。郭澄清就屬於這類作家。

郭澄清是50年代初開始寫作的，大體上可以算作是1949以後的作家。在六十年代郭澄清便已經成為文壇上令人矚目的青年小説家了。在文革前，他已經出版短篇集4部。當時全國性的短篇小説選集幾乎沒有不選他的小説的。據吳開晉回憶，1965年11月，中國文聯、中國作協、團中央、文化部召開“全國青年作家積極分子代表大會”時，郭澄清與李準、浩然、胡萬春、王汶石、茹誌鵑等7人作為特邀代表參加大會，受到大會的表彰。[1]他的《社迷》、《社迷傳》、《黑掌櫃》等受到廣泛的好評。《黑掌櫃》被複旦大學出版的《文學寫作》（胡裕樹主編，1985年）列為範文。1975年郭澄清發表的長篇小説《大刀記》是文革後期革命歷史題材小説中的佼佼者，在當時具有廣泛的社會影響。當時全國許多電台播放《大刀記》。即使在今天，《大刀記》仍然在許多人的心中存有深刻的印記。

郭澄清擅長於鄉村題材的寫作。在50-60年代，書寫鄉村生活最具有影響的是兩大創作羣體：一是趙樹理為代表的山藥蛋派作家羣，一是柳青為代表的陝西作家羣。趙樹理等山西山藥蛋派作家羣，以民間和傳統文藝為資源，以社會某一時段的焦點問題為歸依，其創作常常觸及社會問題。趙樹理創作的直接靈感往往來自於他在基層工作遇到的實際問題。這種問題意識決定了他們的書寫對象，他們雖然也願意書寫新時代新事物、先進人物，甚至也能夠創造出飽滿的性格，如馬烽的《我的第一個上級》，但是，他們無法迴避“中間人物”，甚至落後人物。既然喜歡觸及問題，就必然關注問題人物。同時，這裏面似乎也潛藏着他們對鄉村日常生活、風俗人情的濃厚的審美興趣。只有進入這種領域，他們的才華才能充分地展示出來。他們幾乎是刻意追求能夠滿足普通民眾審美心理的文體形式，將民間文藝和古典白話通俗小説看作是更具有價值的文體。因而，趙樹理等山藥蛋作家在當時是公認的民族化、大眾化的典範。但是，隨着時間的推移，他們的文學旨趣往往無法到達日益激進化的文學精神所要達到的指標。

郭澄清是山東文壇短篇小説創作的領軍人物，是山東文學史上最重要的作家之一，是與馮德英、劉知俠齊名的山東抗戰小説作家，也是繼趙樹理、孫犁之後的又一位傑出的中國短篇小説作家，在中國文學史上有重要地位。1952年，郭澄清開始從事業餘文藝創作，1970年開始從事專業創作，1976年5月患腦血栓，半身癱瘓，但仍以驚人的毅力筆耕不輟。他一生創作甚豐，著作有長篇小説5部、中篇小説1部、短篇小説100多篇、散文30餘篇、詩歌400餘首、報告文學30餘篇，此外還有人物速寫、評論、短論等，共計400萬字左右。其中，尤以1975年他在煤油燈下創作的長篇小説《大刀記》最為著名，《大刀記》是中國唯一一部描寫魯北平原抗日戰爭的長篇小説，歌頌了魯北平原人民在抗日戰爭中氣貫長虹的英雄氣概和輝映千秋的歷史功勳，《大刀記》被人民文學出版社、山東人民出版社同時出版，全國20餘家省市電台連播，後被改編成話劇、電影、連環畫、評書等，收入《中國小説辭典》、《中國長篇小説辭典》，並譯成多種外文。他的詩歌《北京太陽暖心房》被《人民日報》、《詩刊》轉載，並譜成歌曲在中央人民廣播電台每週一歌節日中廣播，被授予優秀作品特別獎；詩歌《鐵頭和駱駝的故事》在中央人民廣播電台廣播，並被授予一年一度的優秀作品獎。他的短篇小説《黑掌櫃》在當時具有廣泛的社會影響，被收入多種全國性刊物、選集中，中央、山東、河北等廣播電台將其改編為廣播劇，《中國之學》在英文版轉載。同時，他還著有長篇小説《龍潭記》、《決鬥》、《歷史悲壯的回聲》，短篇小説集《社迷》、《公社的人們》、《小八將》，中短篇小説集《麥苗返青》等。他的作品在社會上影響較大，其創作成就曾得到周恩來總理等黨和國家領導人的讚賞。在郭澄清的帶動和影響下，一大批青年走上了文學創作的道路。1988年，郭澄清被評為文學創作一級職稱。

郭澄清深深根植在人民的土壤中，他的小説質樸、渾厚，作品多取材農村生活，聚焦平凡而普通的農民，描繪他們的言行、氣質與精神品格。他致力於在人物的形象中反映、描述生活的真理，概括深厚的歷史與社會內容。郭澄清是代表時代、反映時代的作家，他總是站在時代的制高點上，觀察、審視、思考當時的社會，力求從總體上塑造時代人物，概括社會生活風貌，用大手筆藝術地描繪時代。他所塑造的梁永生、孟琢磨等幾十個栩栩如生的人物形象，都紮根在歷史與現實的沃土之中，併成了那個時代的一個重要標誌。《中國文學家詞典》、《中國現代文學家詞典》、《中國現代作家傳略續集》、《中國作家筆名探源》和中國現代文學館都收錄有他的傳記、著作書目和照片等。

郭澄清於上世紀50年代中期步入文壇，至1989年去世。其中經歷了“文化大革命”的文壇停滯、荒蕪歲月。他真正能夠創作的時間不足30年。他除了寫出短篇小説四集，還創作了小説《大刀記》、《龍潭記決鬥》、《歷史悲壯的回聲》以及長詩《黑妻》等作品。還有未寫完的歷史人物小説《紀曉嵐演義》。足見他創作的刻苦、勤奮。他既寫解放後的農村生活，反映農民的心聲，又寫解放前的人民革命戰爭，反映人民羣眾奮勇殺敵的英雄氣概。時間跨度很大，是當時國內能夠在這兩個領域都寫出成功作品的少數作家之一。也是那個時代創作成果相當豐碩的作家之一。在中國當代文壇，像郭澄清這樣的著名作家屈指可數。

他一生作品甚豐，共創作出版長篇小説5部、中篇小説1部、中篇小説集1本，創作短篇小説100多篇、散文30餘篇、報告文學30餘篇、詩歌400餘首，此外還寫了許多通訊報道和民謠。其中，有些作品被譯成外文介紹到國外，長篇小説《大刀記》最為著名。

郭澄清（1929-1989）， 當代著名作家，山東寧津縣人。

1929年11月13日，生於山東省寧津縣郭皋村。

1949年，加入中國共產黨，中學畢業。歷任小學教師，中共地下工作人員。

1956年，任《寧津日報》副總編兼《激流》文藝月刊主編。後歷任縣廣播站站長，縣委宣傳部副部長，時集公社黨委副書記，縣委辦公室副主任，山東省文化局黨組成員，山東省政協委員，山東省作家協會副主席，中國展望出版社特邀編委，亞洲文化開發中心顧問等職務。

1952年，郭澄清開始從事業餘文藝創作。

1970年，開始從事專業創作。

1976年5月，患腦血栓，半身癱瘓，但仍以驚人的毅力筆耕不輟。

1989年，郭澄清病逝。

他一生創作甚豐，著作有長篇小説5部、中篇小説1部。作品有的被改編成電影、廣播劇；有的被譯成外文，介紹到歐洲各國。他的作品在社會上影響較大，其創作成就曾得到周恩來總理等黨和國家領導人的讚賞。他生前為中國作家協會會員、山東省政協委員，曾任山東省創作辦公室主任、中國作協山東分會副主席等職。

當郭澄清在20世紀50年代初期邁開創作步伐的時候，他的腳跟就是紮實的，步伐就是穩健的。激越的情懷，愛憎分明的情感，充溢在作品中。他從日新月異的生活中採擷提煉着生活的真諦和藝術的絢麗。

進入20世紀60年代。郭澄清這個時期的作品，嚴格信守堅持着現實主義原則，追求着對人物和事件的細節性描繪及對典型環境中典型人物的塑造，同時又探索、深化、發展着現實主義。他把對現實生活、對社會問題的關注與對文學藝術美的追求結合起來，注重對新的表現手法的吸取和融會，而不去表層的獵奇逐異。他站在時代的制高點上，觀察、審視、燭照、把握自己生活於其中的社會整體，從總體上概括社會生活風貌，塑造典型形象。郭澄清筆下的人物多是平凡的普通人，他將自己的激情和關注放在農民身上，他對農民有難以割捨的親情，他體味到農民昔日的深重災難，更描繪着農民在新時代的新的步伐、新的品格、新的感情。作者以生花的藝術妙筆，啓開人物的心扉，使讀者領略人物的心靈美。郭澄清善於把人物外在形態的描繪和內心的揭示有機結合起來，把人物的心理發展過程放在環境變化、事件發展過程之中，在社會動態系統中表現人物心態。

郭澄清繼承中華民族的傳統美德，又對這種美德在新時代的體現有深刻的研究。這種審視生活的道德角度，決定了他對美好道德負載者的熱情謳歌和對其境遇的表現。郭澄清的這種傳統的“民本精神”和新時代新思想在人物形象塑造中的體現，顯示出他思想的深邃、高度責任感和崇高的人格力量。這正是他的人物感動人、激勵人、催人奮進的力量所在。

隨着時代的發展，人民公社在農村中消失了，但這不能削弱那些“社迷”們的價值和意義。一是郭澄清是堅持了現實主義，忠實地展示了那個時代的面貌和人物；二是人物形象的核心是其氣質、精神、品格，作品中的事件環境只是氣質、精神、品格的載體，事過境遷並不影響人物形象的精神力量的繼續發揮。

作者善於在細微之處見精神，在精細的描摹刻畫中，展示人物的思想脈絡和心律跳動，使讀者感到親切、自然。郭澄清是短篇小説創作的大家，他創作短篇小説，駕馭自如，遊刃有餘，精於構思的剪裁，但不留斧鑿痕跡，渾然天成。他深諳古典小説之三味，又從民間藝術中吸取營養，從所反映的現實生活出發，充分運用短篇小説的創作技巧，抓住瞬息萬變的現實生活中的具有典型意義的人和事，深刻地反映出現實生活的真味，作品簡潔明快，清澈透底，猶如行雲流水，扣人心絃。

1、《大刀記》 （1—3卷，長篇小説）1975，人文，山東人民 2、《郭澄清短篇小説選》

《社迷》（短篇小説集）1963，百花

《公社的人們》（短篇小説集）1965，作家

《社迷傳》（中篇小説）1965，中青

《小八將》（短篇小説集）1966，少兒

《麥苗返青》（中、短篇小説集）1979，山東人民

《龍潭記》（長篇小説）1985，人文

《決鬥》（長篇小説）1987，中青

郭澄清者，魯冀大地誠厚人也。心懷一生積藴，揚大家風範。少有壯志才華，四歲詠頌《三字經》《百家姓》；蒙童奮攀乎學梯，盡展少年之彥俊。親歷亂世流離，遍嘗艱辛；目睹屍骨蔽野，立志救民。

抗日戰爭，解放戰爭；濟南戰役，山河飄搖。一腔熱血，請命幾赴前線；千折百回，紅旗漫卷神州。濟南任職，甘作孺子牛；辭官拋名，春雨潤無聲。寧津辦報，數載磨礪孕佳作；深入生活，一生只做農家人。蟄居魯北平原貧屋，握筆如攥鋤，猶農夫躬耕心田不輟。 《大刀記》成，名垂百代，浩帙鴻篇，譽馳五湖。

才通文曲，源流共雅韻而悠悠；詞話人間，境界如長河之浩浩。言勝腐儒，心馳廊廟。筆鑄土魂，鄉土尋根。 《黑妻》之樸素純真，《茶坊嫂》之鄉村良善，《黑掌櫃》之人性之美，《老隊長》之生動幽默，《公社書記》之時代印記，《老郵差》之人情世故，從《籬笆兩邊》而前行，聚《萬靈丹》而神韻，閲《社迷》以璀璨，顯《小八將》之精煉，綻《麥梢黃了》之歡顏，造文學之奇觀。

己巳年間，六十春秋；積勞成疾，重病身纏。藝術高峯，如日中天。先生辭世，生前唯知奉獻；鴻篇未續，身後空留牽掛。

儒雅郭老，奕世載德；文壇巨擘，文曲奇觀。文品觀人品，人品鑄書品。仁慈隱惻，德藝兩馨；謙和內斂，積代承藝。能與古賢齊品目，不與世故系情懷。

贊曰：風風雨雨浮沉事，生生不息大刀魂。

（作者簡介：尚啓元，曾用筆名“浪子行者”“小七”，90後作家代表人物之一，編劇、導演，擔任多家雜誌專欄作家，多次獲文學藝術大獎，著有《大門户》《芙蓉街》《在路途中，遇見愛情》等文學作品。） ^[2] 

郭澄清先生的小説創作是現實主義的勝利，他的作品跳動着時代的脈搏，有着一種在深層的民族 歷史文化土壤中凝聚的靈魂，一種對蒼茫大地和勤勞樸實的人民的深情依戀的赤子之情。他的作品總離不開這塊充滿苦難和希望的土地，總離不開與他血肉相連的人民，總離不開希望謀求生活更加美好的崇高責任感和使命感。這種強烈的精神促使他在創作中旨在使世界變得更加美好，人們的思想品格和心靈更加高尚，人與人之間更加真誠與和諧。郭澄清先生是時代之子，是人民之子。他的作品是一個時代的標誌。走進郭澄清的藝術世界，感到時代的潮流奔湧而來，飛濺的璀璨的浪花，映照出現實生活的逼真的畫影。

——選自任孚先《論郭澄清的短篇小説創作》

郭澄清是善於敍述“新國民性”的小説家在17年文學的格局中，他的文學敍述是對山西作家羣與陝西作家羣的綜合。在敍述內容上他幾乎與陝西作家羣完全一致，即着重於新時代、新人物的敍述,對於舊的因素和“中間人物”他基本上保持沉默。但在敍述形式上卻兼有陝西作家羣與山西作家羣的特徵。一方面不乏橫斷面的結構，另一方面也同樣善於以民間的傳統的故事風格進行敍述，乃至兩者的巧妙結合。這顯示了郭澄清作為那個時代的作家對主流敍述規範的遵守。

——選自王學謙《構建“新國民性”——郭澄清的文學史位置》

郭澄清登上文壇的年代，是中國農村剛剛告別激情燃燒的歲月，從災難的泥淖中掙脱出來的年代。對於有責任感、義務感的作家來説，他必須要梳理扭曲的現實，總結歷史的教訓，以振奮民族精神，弘揚優良傳統。和趙樹理等作家一樣，郭澄清先生在遵循現實主義的原則下，也以自己含蓄的小説之筆來針砭時事、激濁揚清。在他的《公社書記》《老隊長》《黑掌櫃》《社迷》等小説中，注意以各種巧妙的藝術形式來呼喚黨的實事求是的光榮傳統。