邊款

邊款藝術是整個篆刻藝術不可分割的一個組成部分。

可以這樣認為，邊款藝術幾乎是與流派印章的興起步的。明代的文彭、何震在這一領域內是傑出的開拓者。而鄧石如、丁敬之後,歷代篆刻家在邊款創作中以用刀風格及種類的變化而各顯神通。這一時期的邊款風書水準之高，堪稱空前，並因此呈現出百花齊放、爭奇鬥榮的局面，成了邊款藝術史上最光彩奪目的一頁。

邊款藝術的發展與石質印材的發現、應用有極其重要的關係。隋唐宋元時期，官印邊款之所以文字簡短，可能所用質地堅硬的金、玉等印材有關，與當時印章仍以實有關。而隨着印章至明清時逐漸發展成了一種藝術品，其藝術性也自然而然地形成了。

邊款在形式上有陽款與陰款之分，在用刀上有單刀、衝刀、切刀及衝切兼用之別，在書體上融真草隸篆、一體，在風格上雄強與婉約並存，在內容上則由作者單刻印的年月和署名，發展為或有感而發，或敍事抒情，考辨，涉及面極其廣泛。這樣，邊款就成了一門集書法章法、繪畫及文學、史學於一體的綜合藝術。

先將印章要刻的一面用墨塗一遍，這樣能看清用刀的效果。如刻一面邊款，應當是刻在印面的右邊，蓋印時其款就在左邊，這樣只要根據邊款方向也可以避免印章位置蓋顛倒。

具體的刻法是：用刀角切刻下去，“點”以刀上鋒側勢切刻，“橫”以刀鋒由右向左下行刀，下刀時略重，“豎”下刀時略重，“轉折”一般單刀刻，轉折處分兩刀完成，有時看起來像一刀。懂得單刀楷書邊款刀法後，多臨多練即可掌握。至於行草印款可取法鄧石如、吳讓之，魏碑可取法趙之謙，篆書可取法吳昌碩諸家。

印款的創作應注意兩點：一是文字可記事、記興、記時,也可發表藝術體會與見解，但文句要清雅有味；二是印款的章法與形式要考慮與印面搭配的效果，使其相得益彰。

邊款的刻法，重要有單法和雙刀法兩種。

1.單刀法

單刀法，是指一刀刻成一筆線條，不復刀。單刀法一般是用切刀刻成的，以刻行楷書為宜。單刀法刻邊款時一般不先寫字樣，隨手在石上刻去。但遇到跋語較長時，可先在石上塗沙層墨，再用鉛筆在上面劃出每一行的直格，這樣刻起來容易掌握行數及行距，並可保證每一行都刻得挺直。石面着墨，容易看清刻成後的效果。單刀法是印章邊款中最常見的一種刻法，着力表現筆畫的頓挫，着意於刀刻的意味，字跡為陰文。

單刀法刻邊款，利用腕的轉動，使刀從各種不同的角度入石，不必轉動印石，或很少轉動印石。具體刻法簡述如下：

點

點有兩種，均作三角形，一種是平頭在上的，一種是平頭在下的。

平頭在上的，刀杆斜向內，用外刀角入石，向左略按便成。

平頭在下的，刀杆斜向外，用內刀角入石，向內一按便成。

橫

橫有短橫與長橫兩種。

短橫，刀杆斜向右內，以右刀角入石，然後擺動刀杆，向左稍切便成。

長橫，起刀同短橫，切下的幅度較大，或於切下的同時，刀角向左移，便成長橫。

直

直有短直、長直和帶鈎直三種。

短直，刀杆向右外，用外刀角入石，然後擺動刀杆，向內切下便成。

長直，起刀同短直，在切下後，隨即將刀角向下移動便成。

帶鈎直，刻如短直或長直後，隨即把外刀角移到下端，向左一推便成。

撇

刀杆向右內，用外刀角入石，擺動刀杆，向左下切去，便成一撤。

捺

在單刀邊款中，捺筆一般都是以長點來代替作形，可以內刀角入石，向左上切去，或把印石轉動90度，以外刀角入石，向左下切下便成。

戈

刀杆向右外，用外刀角入石，釘下後，隨即邊移動刀角邊向右下切去，然後在下端補刻一三角點便成。

直彎鈎這一筆用三刀接成。第一刀與刻直筆相似，但下端末鋭處須注意略向右彎，第二刀刻法與橫畫相似，在估計應為挑鈎處進刀，向左切，注意與前一刀末鋭處搭接，然後在挑鈎處補一三角點便成。

耳

長直刻好後，在耳形右上角進刀，先向左切，把刀收回，轉動刀杆，再向左下切，成一彎折，然後把刀角移下，刀杆向外，先輕後重，向下推動，同時擺動刀杆，使成一圓弧彎，最後把刀角向左一推，便成一鈎。

單刀小行草書邊款，是在刀角入石後，用切、劃、拉、轉、挑等手法，像寫字那樣刻成。這種刻法，執刀須緊，用力在腕，同時宜有較好的行草書功底，否則很難刻好。一般較大的單刀行草書款，多先在印石上寫好墨稿，然後根據其筆勢刻成，較易掌握。

篆書和隸書款，也可用單刀法刻，但一般亦均在印石上寫好墨稿後再刻。

2、雙刀法

雙刀法，先在印石上寫好印稿後，用雙鈎的方式在點畫的兩內側，以衝刀法刻好，然後挖去中間部分，宜於刻字型較大的行草書和隸書邊款。它的特點是，基本保存筆寫的意味，較少露出刀鑿的痕跡。雙刀法邊款有陰文、陽文、裝飾圖案等各種形式。

1、終於左側

邊款經內側而結束於左側，這是一種最常見的刻法，但往往在刻較長印款時必須經過仔細的計算，這樣才能保證結束於左側。

2、始於左側

邊款左起經外側，一側一側刻下去，直至結束。邊款的這種安排較為合理。

3、成對章

邊款一側一側連續刻下去，直至結束，最好刻成八面或十面。

4、獸鈕印

邊款應刻在獸頭所向一面。

1、內容

邊款能長能短，、沒有定式，可以是兩三個字的，稱為窮款或短跋，也可以是十幾個字，乃至數百個字的，稱為長款或長跋。

（1）單款：僅刻作者的名字，刊刻的位置不宜居中或太低，一般安排在印章左側的兩邊；

（2）雙款：除了作者名字外，還刻上此印為誰所作，同時刻有作者表示謙遜的用詞；

（3）時間：記述刻印的時間，一般採用農曆記時；

（4） 地點：記述刻此印時所在地方；

（5）緣由：記述此印為何而作；

（6）技法：記述此印所採取的藝術技法；

（7）錄文：以詩詞、文章、格言等作為邊款的內容。

2、形式

有行書、楷書、隸書、篆書、草書、圖文並茂等形式。

1、長款

一行一行刻下去，每面行數相等，行距勻稱，字型大小基本一致，每行的末一字，不要離底線太近；

2、印壁單面款

章法安排，變化較多，一般來説，不宜刻得太滿，以留有一些空白透氣的地方為好。

3、頂款

可分幾行刻滿，或刻一側或上下留空刻中間一條均可，但必須注意印頂和印面的天字方向要一致。

工具需有棕帚、拓包、硯台、墨、羊毫筆、清水、拷貝紙、連史紙等。

先將印款面擦乾淨，然後用毛筆醺水塗石面使其微濕，水中也可以加少許漿糊。然後將連史紙（或薄而勻的宣紙）蒙在石上，正面朝上，這樣紙貼石面部分全濕。然後將拷貝紙覆蓋在連史紙上，用棕帚在拷貝紙上刷，開始要輕一些，不能因濕而把紙穿透。換紙僅覆在上面按擦，使連史紙完全陷進邊款字口內，鋒芒清楚，然後用拓包上墨。其墨必須是新磨的墨或新鮮的墨汁，不能用宿墨。拓包要少蘸墨，使其受墨平勻，可先在紙上試一試（墨不可太濃），然後在紙上快速地拍打（不能平拖），墨色逐步加深。墨色濃厚發光的稱“烏金拓”，淡墨淺淺地勻拓的，稱作“蟬翼拓”，但都以字口清晰為要點。拓好後等墨幹即可將連史紙揭下，拓款就完成了。

工具和材料

1、棕刷

系用棕柯皮卷孔而成的圓柱形刷子，市場有售，打磨後方可使用，也可用尼龍牙刷代替。

2、拓包

用來撲墨的，需自制，內芯為一小團棉花或海綿，外用塑料薄膜包裹，再裹一層毛譁嘰，最外層裹上一層細絹，用細繩紮緊即成。

3、紙

連史紙或薄型的綿連紙，拷貝紙，毛邊紙等。

4、墨和硯台

油煙墨或高級書畫墨汁，硯台須洗淨。

5、白芨

中藥店有售，每次三一五片，用熱水泡成極薄而略帶粘性的液汁待用。

6、毛筆

兩支，一支蘸清水，一支蘸白芨水，均須潔淨。

1、清理石章

將石章上的石屑及油膩污垢清除，以利於拓紙複合和着墨。

2、着水蒙紙

用乾淨的筆蘸白芨水濕潤印章的拓面，然後將拓紙蒙在上面，再用清水筆潤紙，使之濕度均勻。

3、吸乾餘水

待拓紙漲足後，用毛邊紙蓋在上面，通過手掌輕按，將水分吸乾，以拓紙不能透視石章頗色為度。

4、刷擦拓紙

用左手食指和中指將拓紙下的石章鉗住，用右手將拷貝紙覆在拓紙上，然後用棕刷刷擦。先將拓紙刷平服，由拷貝紙吸去餘濕，再將拷貝紙由內側向外側輕輕揭去，移位後再覆上，繼續加以刷擦，如此反覆。刷擦的力度可適當加強，直至拷貝紙與拓紙毫無粘連，拓紙字跡顯示清晰，字跡完全嵌入石內，並呈半透明狀。

5、均勻着墨

用拓包蘸上墨汁，先在其它紙上按拓幾下，調整墨色的濃度和墨的乾濕，墨宜濃、幹。先從無字處開始，逐步展開。拍打時可略帶斜度，頻率宜快。注意着墨均勻，墨宜薄，不可在一處反覆過多以致墨汁透到拓紙下後滲開。可一層一層拍打，直至字跡清晰、烏黑光亮為止。

6、幹後揭下

拓好的邊款不能馬上揭下，因拓紙未乾會起皺，造成前功盡棄。乾透後揭下，便取得光挺平整的墨拓邊款。