邁向另一個國度

我們終此一生都得迎接最後的大限之日，無法回頭，因此當下根本無需介意年齡，只要努力、任性地活着就好，生命的滋味就在於此。我早在許久之前就已破釜沉舟，每天為了應付生活上接踵而來的挑戰而活。反正事情無法盡如人願，即便日常生活諸事繁雜，只要還有行動力，抱着我小小的相機，其他事情，我一概置之不理。

如果真有一段可以稱之為“青春”的歲月，我想，那指的並非某段期間的一般狀態，而是一段通過青澀內在，在陽光照射下輕飄搖晃、接近透明而無為的時間吧。也是被丟進自我意識氾濫之大海時所遭遇的瞬間陶醉。換句話説，那是一種光榮的貧瘠、偉大的缺席。

——森山大道

這是不僅席捲日本，也征服了全球的森山大道。

這位一代攝影大師在他“從心所欲”之年，沉澱回顧夏威夷及布宜諾艾利斯等地的攝影旅程、與生命中數位女性的曖昧情愫，演繹平交道、橋樑、花器、動物園等日常風景在他心中的意象，以及隨之喚起的深層記憶……這位少年心氣的掃街大叔的影像作品充滿直接、原始而強烈的情緒，而此本最新文集中書寫的是日常與記憶，那些滋養其創作行動力，讀來如存在派小説般的經歷描寫與內心風景，晦暗幽深，卻又真切動人。 ^[2] 

星期二

平交道

面影記

動物園

西池袋

日日皆海蔘

關於飲食

七篇短文

<朋友來訪的夜晚>

<宿醉>

<前往動物園的早上>

<摘採野花回家的傍晚時刻>

<探訪中平卓馬的雨天>

<回到逗子自宅的那一天>

<黃昏，與妻子共進餐點>

暗房

桌上的花器

父親的酒杯

母親的話

景色

啞劇

展覽會

八月之光

海島之行

布宜諾斯艾利斯

午後

信

戀愛

工匠之眼

既存於彼處的事物

寺泊

埃利斯島

NEW YORK

時間的形式 化石

時間的形式 阿姨的照片

布宜諾斯艾利斯

希洛

新宿……

新宿（1）

新宿（2）

新宿西口

大久保通

宮益坂

書寫的哲學

青春

橫須賀

女人與男人

自宅

後記

森山大道

1938年生於日本大阪。1961年赴東京擔任細江英公的攝影助理，協助細江完成三島由紀夫攝影集《薔薇刑》。1964年獨立發展，以《KAMERA每日》雜誌刊登的橫須賀美軍基地攝影作品初露頭角。1968年首次出版攝影集《日本劇場寫真帖》，展現藝術家風格的強烈印記。1969年參與由攝影家中平卓馬、高梨豐，以及岡田隆彥（詩人）、多木浩二（評論家）共同創辦的《挑釁》雜誌，以模糊、晃動、高反差、粗粒子為明顯標記，同時開始與作家寺山修司合作。1970年出版《攝影再見》攝影集，為該階段畫上句號。

1970年代森山大道歷經自己生命中的整理期。作品風格轉而呈現失意、絕望，抑鬱黑色。為擺脱陰霾，森山受日本設計大師橫尾忠則之邀，遠赴紐約，遊移在異國城市之中。

1980年代，森山大道逐漸擺脱低迷，《光與影》表現森山昂首直視景物的鮮明意志，使日本評論家驚豔不已。媒體並以斗大標題報導：“森山大道終於回來了！”

1990年代起，森山大道頻繁舉辦主題個展及大型回顧展，1999年舊金山當代藝術館、紐約大都會博物館等美國各城市巡迴展；2002年倫敦及紐約個展、2003法國卡地亞基金會大型回顧展；2004至2009年陸續在科隆、阿姆斯特丹、奧斯陸等城市受邀個展。 ^[1-2]