避實擊虛之法

主要含義有：一、人詳我略，出奇制勝；人略或無能為力之處，則筆墨縱橫以出。清代蒲松齡《與諸弟侄書》：“及其取於心而注於手也，務於他人所數十百言未盡者，予以數言了之，及其幅窮墨止，反覺有數十百言在其筆下。又於他人所數言可了者，予更以數十百言，排蕩搖曳而出，及其幅窮墨止，反覺紙上不多一字。如是又何慮文之不理明辭達、神氣完足哉?此則所謂避實就虛之法也。”此法強調獨創，至人所未至。他的《聊齋志異》便是實踐這一寫作理論與方法的產物。二、避開正面和實處，而運筆於虛處和側面。清代金人瑞評點《水滸傳》第五十二回：“吾聞文章之家，則有所謂避實取虛之法矣。今茲略於破高廉而詳於取公孫，意者其用此法也與?然業已略於高廉而詳於公孫，則何不併略公孫，而特詳於公孫之師?蓋所謂避實取虛之法，至是乃為極盡其變，而李大哥特以妙人見借，助成段局者也。是故凡李大哥插科打諢，皆所以襯出真人；襯出真人，正所以襯出公孫也。若不知作者意思如此，而徒李大哥科諢之是求，此真東坡所謂‘士俗不可醫’，吾未知之何也。”清代卧閒草堂《儒林外史》第二十回總評：“此篇前半結過牛浦郎，遞入鮑文卿傳，命案三件，其情節荒唐略同，兩虛一實，襯托妙無痕跡，寫向知縣是個通才，卻不費筆墨，只有一兩句點逗大略，又從鮑文卿口中傳述，行文深得避實擊虛之妙。”

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