遼寧鼓樂

遼寧鼓樂(5張)

遼陽民間鼓樂歷史悠久，在眀末就開始萌芽，經過長時間的發展，技藝越發多樣，曲目繁多，帶有鮮明的東北特色。如今，遼陽鼓樂星羅棋佈，分佈於遼陽市城鄉，主要聚集在遼陽縣劉二堡鎮、穆家鎮、柳壕鎮、沙嶺鎮，燈塔市王家鎮等及部分城區。 ^[1] 

遼寧鼓樂自古以來就十分盛行，曾對東北各地的鼓樂產生過深遠影響。遼寧鼓樂早期為笙管樂，明清時期加入了嗩吶樂，清代中葉樂隊定型並趨於成熟。

從曲目上看，它保留了少部分唐宋曲牌，大部分則是元明南北曲和明清曲牌；從結構上看，鼓樂曲體十分嚴謹，每一類樂曲都有一定的結構模式，板數規定十分嚴格。特別是其中的漢曲、大牌子曲，有着明顯的唐代大麴和宋代曲破的結構痕跡。從某些樂曲的音調上看，遼寧鼓樂曲明顯地受到了北方少數民族（如契丹、女真）音樂的影響。

在樂調方面，遼寧鼓樂用借字手法形成的“三十五調”實際是濫觴於唐宋的“移宮換調”，屬“燕樂二十八調”的餘緒。 ^[3] 

遼寧鼓樂主要有嗩吶樂和笙管樂兩種演奏形式。兩種樂各自獨立，使用樂器不同、各有專用樂曲。

嗩吶樂以嗩吶為主奏樂器，兼備堂鼓、小鈸、樂子、包鑼、大號或挑子號等。它有坐樂、行樂兩種演奏形式：坐樂又稱坐堂、坐棚，藝人取坐式演奏。演奏時所有樂器全參加，故稱全堂。

其中大嗩吶是遼寧鼓樂中最具特色的樂器，其演奏風格古樸平實。特別是“破工”音，它是遼寧鼓樂的主要特徵，也是區別於其他地區鼓樂的重要標誌。

遼寧鼓樂中的笙管樂以管（單管或雙管）和笙為主奏樂器，通常是一支管配兩盤笙。其它還有堂鼓、小鈸、樂子各一支，亦可加用笛、胡琴、墜琴、揚琴等，坐樂也是笙管樂主要的演奏形式。 ^[4] 

遼寧鼓樂的樂曲分為四類：漢曲、大牌子曲、小牌子曲、鑼板曲。其中保留了大量唐、宋元、明時期的樂曲，如《四破》《柳青娘》等。遼寧鼓樂變奏手法豐富，歸納起來有加花填字、減字、換字、借字五種。其中借字手法是遼寧鼓樂改變樂曲調式、調性的重要手段，鼓樂藝人在實際運用中通過借字手法又變奏出“五調元朝”、“三十五調”等多種宮調形式。 ^[1] 

遼寧鼓樂常用曲目有《工尺上》《梅花調》《上菜曲》《句句雙》《桂枝花》，大致分為嗩吶樂漢曲、大牌子曲、小牌子曲、鑼板曲等幾類。 ^[5] 

遼寧鼓樂的表演形式近百年來不斷髮展，在“好聽”的基礎上向“好看”的方向演進。這就不僅作為民間音樂在演奏，而且作為一種絕活在演出。其藝術手段花樣翻新，表現形式豐富多彩。這樣的演奏使鑼鼓也成為視聽共享的節日。 ^[6] 

遼寧鼓樂依然盛行不衰，但演奏的傳統曲目已經日漸減少，尤其是大牌子曲和漢曲，能完整演奏者寥寥無幾，出現了鼓樂活動興盛而傳統樂曲卻走向瀕危的尷尬局面。 ^[3] 

劉振義，男，漢族，1914年生，遼寧營口人。第二批國家級非物質文化遺產項目遼寧鼓樂代表性傳承人。1934年入鼓樂班坊，師從鼓樂藝人紀德功，1937年出徒從事鼓樂演奏。20世紀40年代組建“六合鼓樂班”開始帶徒傳藝。他在傳統技藝基礎上形成了自己的特色，擅長演奏“漢吹曲”。在聲、律、調的掌握方面積累了豐富的經驗，對嗩吶中的“借字法”轉調等高難度演奏技法駕輕就熟並有所創新。演奏“咔戲”是其絕活，擬音惟妙惟肖。 ^[7] 

張連悌，男，2018年入選為第五批國家級非物質文化遺產項目遼寧鼓樂代表性傳承人，遼寧省遼陽市申報。 ^[8] 

1956年，遼寧省共蒐集整理出100餘首結集出版。其中，漢吹曲56首，大牌子曲15首，小牌子曲28首，水曲19首。 ^[6] 

2013年7月，遼寧鼓樂已按照國家非物質文化遺產數字化保護的工作要求，率先作為首批試點項目建立了遼寧鼓樂數字化管理系統，全面採集、著錄了大量圖、文、音、視信息。如樂器實物圖片、傳承人口述文稿、傳統曲目錄音、鼓樂民俗活動錄像等，均編輯轉化成數字化格式，利用磁盤陣列等系統進行存儲。 ^[9] 

2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公佈，遼寧省文化遺產保護中心（遼寧省文物保護中心、遼寧省非物質文化遺產保護中心）、遼陽市公共文化和體育服務中心獲得“遼寧鼓樂”項目保護單位資格。 ^[10] 

2023年10月31日，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公佈，《遼寧鼓樂》項目原保護單位存在單位性質、機構等方面重大變化，不具備保護單位基本條件等情況，重新認定保護單位為遼寧省文化遺產保護中心（遼寧省非物質文化遺產保護中心）。 ^[13] 

2015年月25日至26日，遼寧鼓樂展演暨凌源榆州鼓樂大賽在凌源進行。 ^[11] 

2019年，在遼寧省瀋陽市舉行了2019中國非遺傳承人羣研修研習培訓·“遼寧鼓樂”與“晉北鼓吹”交流演奏會。 ^[12]