遠景

電影的遠景，在展示空間和渲染氣勢磅礴的宏偉場面上，是其他藝術無法比擬的。大遠景比遠景視距更遠，適於展現更加遼闊深遠的背景和浩渺蒼茫的自然景色。這類鏡頭，或者沒有人物，或者人物只佔很小的位置，猶如中國的山水畫，着重描繪環境的全貌，給人以整體感覺。大遠景在影片中主要用以介紹環境、渲染氣氛。

在遠景中，人物在畫幅中的大小通常不超過畫幅高度的一半，用來表現開闊的場面或廣闊的空間，因此這樣的畫面在視覺感受上更加遼闊深遠，節奏上也比較舒緩，一般用來表現開闊的場景或遠處的人物。

遠景含括廣大空間和多種複雜景物，每個景物在畫面中所佔比例較小。在構成畫面時，忌諱出現以下幾點：

第一，色彩的“五彩繽紛”；

第二，影調的斑斑點點；

第三，線條的龐雜重疊。 ^[1] 

從表現功能上細分的話，遠景還可以包含大遠景和遠景兩個層次。

大遠景一般用來表達宏大的場面,像連綿的山巒、浩瀚的海洋、無垠的沙漠以及從高空俯瞰的城市等等。它的畫面有時幽遠遼闊，有時氣勢磅礴，一般節奏舒緩，易於抒情。

在大遠景景別中，畫面有較大的空間容量，環境景物是畫面內的造型主體，而人物僅僅是畫面構成的點綴。畫面的構成則需依靠人物和景物自身的色階、明暗關係、激烈動勢、曲線及形體變化來與其它環境造型元素相區別。

這個景別中的表現主體，往往從屬於畫面內所表現的環境。相比之下，這類畫面多是以景為主，以景抒情，以景表意，人物則成為畫面中的一個構成元素。景別本身的宏大與主體的微小，使畫面周圍的場景顯得宏偉而威嚴。

大遠景大多數採用靜止的畫面，或緩慢的搖攝完成。即使是畫面主體有劇烈的運動，也不會影響畫面的構成。

相對於大遠景畫面，遠景與之區別並非顯著，只是在這樣的景別中，主要被攝對象在畫幅中的比例有所增大，一般情況下如人物在畫面中的比例大約為畫幅高度的一半左右。這樣，雖然整個畫面還是以遠處的景物為主，但是由於主體的視覺重要性增強，那麼完全可以根據不同的構圖方式和表達目的來決定畫面中的主體到底是人物還是景物。

遠景畫面並不像大遠景那樣強調畫面的獨立性，而是更強調環境與人物之間的相關性、共存性以及人物存在於環境中的合理性。在這一景別中，畫面主體視覺突出，除了光影、色階、明暗、動勢關係的強調外，還需要注意構圖形式的作用。 ^[2] 

遠景具有廣闊的視野，常用來展示事件發生的時間、環境 、規模和氣氛。比如表現開闊的自然風景、羣眾場面、戰爭場面等等。遠景畫面重在渲染氣氛，抒發情感。在繪畫藝術中講究“遠取其勢，近取其神”，這一點和繪畫是相通的。遠景畫面的處理，一般重在“取勢”，不細琢細節。

在遠景畫面中，不注重人物的細微動作，有時人物處於點狀，故不能用於直接刻畫人物。但卻可以表現人物的情緒，因為影視畫面是通過畫面組接表情達意的，通過承上啓下的組接可以含蓄地表達人物的內心情緒。如影片《一個人的遭遇》當主人公索克洛夫從集中營中逃出後，拼命奔跑，最後躺在麥田裏，這時出現一個由近拉遠的鏡頭畫面，含蓄地表現了主人公獲得自由的內心喜悦。

遠景除了表現規模、氣氛、氣勢之外，還可以表現一定的意境。遠景畫面，包容的景物多，時間要長些。一般不少於10秒。由於電視畫面畫幅較小，有人主張不用或少用遠景。少用是對的，但不能不用。 ^[3]