造物有靈且美

《造物有靈且美》這本書裏，日本工藝大師赤木明登走訪了20位手藝人，並將他們的故事連同自己對“造物”的感悟記錄下來，從而完成了一次對何為“美”的叩問與思考。這些手藝人遍佈各個領域，又獨具個性。 ^[1] 

《造物有靈且美》這本書裏，日本工藝大師赤木明登走訪了20位手藝人，並將他們的故事連同自己對“造物”的感悟記錄下來，從而完成了一次對何為“美”的叩問與思考。這些手藝人遍佈各個領域，又獨具個性。 ^[1] 

木工手藝人史蒂芬從製作的形狀裏看見了自己，明白了不用語言也能表達自我，與他人相連；

服裝設計師敏子女士讓赤木意識到，美物就是那些融入日常生活、理所當然存在的東西；

陶藝家內田鋼一強韌中帶着不可捉摸的脆弱，作品呈現出的生命質感卻能直逼人的內心； ^[1] 

傢俱設計師永見真一的工房，是全球唯一獲得授權制作中島喬治設計的傢俱；

造紙人吉岡夫婦生活在山中峽谷的大自然裏，耕田、造紙，活得樸素又自在； ^[1] 

美術家前川夫婦把自己的工作稱為“lolocaloharmatan”式，這句非洲土語意為“月亮、星星、季風”，他們用距離自己最遙遠的語言講述自己的故事； ^[1] 

染色師望月通陽的作品裏，一切對立事物的境界模糊了，帶着難以捉摸地美感；

料理家亞衣女士偏愛即興發揮，她的料理像廚藝魔術，彷彿在觸摸生命本質；

玻璃藝術家辻和美的作品有種個人署名般的個性，手中的材料有如她的另一個自我； ^[1] 

藝廊主人關勇夫婦用十多年的時間收集韓國傳統器具甕器，企圖留住對傳統日常的記憶；

順勢療法師艾瑪一語點醒赤木，讓他重拾了做漆的意義； ^[1] 

玻璃藝術家荒川尚也把玻璃比喻為奔流之水，比喻為在時間中明暗變化的光線，他與赤木一起暢談手藝人做東西的過往過往淵源和未來走向；

漆藝師兼老友新宮州三在工作時，身體每個部位都在快樂地享受，愉悦感融入進器物的每一處；

建築師中村好文的房子，彷彿一個大容器，容納了人生起居，讓人感到滿心的安詳與寧靜；

道具店主人坂田和實用自身的選擇對既有文化做出無聲的反抗。 ^[1] 

通過對手藝人的探訪，赤木漸漸認清自己。他意識到能抵達美之真諦的只有人，而造物本身，就是活着。

赤木明登AkitoAkagi

日本輪島著名漆藝家。被德國國立美術館列為“日本現代漆器12人”之一。

1962年生於岡山縣。畢業於中央大學文學部哲學系。 ^[1] 

早年從事雜誌編輯工作，後因為對傳統漆器工藝的着迷，於1988年舉家前往日本最知名的漆器產地輪島，開始漆器的創作。

他獨創將和紙貼於木器再上漆的技法，使漆器變得更耐用，更生活化，在傳統的工藝領域掀起一陣旋風。 ^[1] 

攝影師：小泉佳春

攝影家上田義彥先生的助手。他擁有截取空氣感的獨特視角，因此得到很多料理家、文化人和編輯的信賴。 ^[1] 

譯者：蕾克

生於北京，曾供職於北京大學，現定居東京。

給國內多家時尚和亞文化雜誌供過稿，關注風格與美學。

微博@Lelac ^[1] 

“每一段故事誕生的地方，都有一種‘美’存在。

我們與其邂逅，被其觸動，心生漣漪，新的故事便隨之誕生。” ^[1] 

木、陶、漆、紙、染、玻璃、料理、衣服、建築……

日本當代工藝大師，赤木明登

尋訪20位手藝人後寫下15個“叩問美”的故事 ^[1] 

赤木明登的創作，一邊保持着對傳統的敬意，一邊實現着“符合現代人生活、可以每天使用的漆器”的目標。他的作品温厚朴實，拉近了漆器和人們的生活，使得日漸衰退的傳統工藝有了新的生機。

——知名家居品牌“失物招領” ^[1] 

這本書的魅力不在於那些器物的故事，而是一場場相遇下娓娓道來的故事。清爽直白又深邃綿長的文字，好幾次看得熱淚盈眶。擁有這般內心的人，作品應該通過使用來認真感受。

——讀者 ^[1] 

前言

人之手史蒂芬·芬克安娜貝爾史蒂芬

理所當然的事坂田敏子

無數細小的創傷內田鋼一

邂逅永見真一

一些優美的東西吉岡太志典子

時間的厚度前川秀樹前川千惠

一家染坊的日常望月通陽

美味的秘訣米澤亞衣

徜徉辻和美

留下來的東西關勇關貞子

嚮導艾瑪·拜因麥亞

手藝人的後裔荒川尚也

好形狀新宮州三村山亞矢子

家的手感中村好文

坦然接納後記 ^[2]