送杜少府之任蜀州

城闕輔三秦^⑵，風煙望五津^⑶。

與君離別意^⑷，同是宦遊人^⑸。

海內存知己^⑹，天涯若比鄰^⑺。

無為在歧路^⑻，兒女共沾巾^⑼。 ^[1] 

⑴少府：官名。之：到、往。蜀州：今四川崇州。一作“蜀川”。

⑵城闕（què）：即城樓，指唐代京師長安城。闕，是皇宮前面的望樓。輔三秦：一作“俯西秦”。輔，輔佐，可以理解為護衞。三秦，泛指長安城附近的關中之地，即今陝西省潼關以西一帶。秦朝末年，項羽破秦，把關中分為三區，分別封給三個秦國的降將，所以稱三秦。這句是倒裝句，意思是京師長安以三秦作保護。

⑶風煙：意為在風煙迷茫之中。五津：指四川省從灌縣以下到犍為一段的岷江五個渡口（白華津、萬里津、江首津、涉頭津、江南津）。

⑷君：對人的尊稱，相當於“您”。

⑸同：一作“俱”。宦（huàn）遊：出外做官。

⑹海內：四海之內，即全國各地。古代人認為中國疆土四周環海，所以稱天下為四海之內。

⑺天涯：天邊，這裏比喻極遠的地方。比鄰：並鄰，近鄰。

⑻無為：無須、不必。歧（qí）路：岔路。古人送行常在大路分岔處告別。

⑼沾巾：淚水沾濕衣服和腰帶。意思是揮淚告別。 ^{[1]  [2-3]} 

三秦之地守護着長安，透過迷茫的煙霧遙望蜀地。

與你分別有許多感想，因為我們都是離家做官的人。

四海之內只要存有知心朋友，即使遠在天邊也同近鄰一樣。

所以我們不需要在岔路分手之時，仿效那些青年男女流淚惜別。 ^[9] 

雄偉長安城由三秦之地拱衞，透過那風雲煙霧遙望着五津。

和你離別心中懷着無限情意，因為我們同是在宦海中浮沉。

只要在世上還有你這個知己，縱使遠在天涯也如近在比鄰。

絕不要在岔路口上分手之時，像小兒女那樣悲傷淚濕佩巾。 ^[4] 

《送杜少府之任蜀州》作於王勃在長安時期。“少府”，是唐朝對縣尉的通稱。姓杜的少府將到四川去做官，王勃在長安相送，臨別時贈送給他這首送別詩。 ^[4] 

此詩是送別詩的名作，詩意慰勉勿在離別之時悲哀。全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達，一掃送別詩中的悲涼悽愴之氣和悲苦纏綿之態，音調明快爽朗，語言清新高遠，內容獨樹碑石，體現出詩人高遠的志向、豁達的情趣和曠達的胸懷。

首聯對仗嚴整。詩從送別的地點落筆，“城闕輔三秦，風煙望五津”。詩人站在京城郊外，看到雄偉的長安城為遼闊的三秦之地所拱衞，向遠處眺望，在風煙迷濛的地方便是四川的“五津”，點出杜少府要赴任的處所。因為朋友要從長安遠赴四川，這兩個地方在詩人的感情上自然發生了聯繫。詩的開頭不説離別，只描畫出這兩個地方的形勢和風貌。送別的情意自在其中了。詩人身在長安，連三秦之地也難以一眼望盡，遠在千里之外的五津是根本無法看到。超越常人的視力所及，用想象的眼睛看世界，運用誇張手法，開頭就展開壯闊的境界，與一般送別詩只着眼於燕羽、楊枝、淚痕、酒盞不相同。首聯屬“工對”中的“地名對”，極為壯闊，極為精整。

頷聯以散句上承，句法起了變化，表現方法也由寫景改為抒情，以實轉虛，文情跌宕。“與君離別意，同是宦遊人”是説彼此離別的意味同樣都有遊宦人的情意。離鄉背井，已有一重別緒，彼此在客居中話別，又多了一重別緒，其中真有無限悽惻。這裏，詩人安排了兩個聯結紐帶：感情的一致（與君離別意）和處境的一致（同是宦遊人），將自己的杜少府的心貼近了，也將遠隔千里的距離縮短了。這兩句對偶不求工整，疏散，固然由於當時律詩還沒有一套嚴格的規定，卻有其獨到的妙處，使此詩形成了起伏、跌宕，使人感到矯夭變化，不可端睨。

頸聯兩句，奇峯突起，高度地概括了“友情深厚，江山難阻”的情景，境界從狹小轉為宏大，情調從悽惻轉為豪邁。“海內存知己，天涯若比鄰。”遠離分不開知己，只要同在四海之內，就是天涯海角也如同近在鄰居一樣，表現友誼不受時間的限制和空間的阻隔，是永恆的，無所不在的，所抒發的情感是樂觀豁達的。這兩句因此成為遠隔千山萬水的朋友之間表達深厚情誼的不朽名句。這一聯上下句是因果關係，十字一意，應作一句讀，宋人稱之為“流水對”，藝術性極高。儘管它們是從曹植《贈白馬王彪》的詩句中化出，但是顯得更加精簡、明快，富有節奏感。

尾聯點出“送”的主題，以勸慰杜少府作結。詩的前六句意境闊大，情調開朗，感情深厚，因此結尾處寫出“無為在歧路，兒女共沾巾”這樣的詩句，實在是水到渠成，完全掃除了送別詩“流淚”“傷感”的餘習，一反離愁別恨的常調。“在歧路”三字點出題面上的“送字。這是詩人臨別時對朋友的叮嚀，也是自己情懷的吐露。”在結構上緊接前兩句，於極高峻處忽然又落入舒緩，然後終止。

這首詩從押韻、平仄、對仗等方面看，算是一首相當成熟的五言律詩，表明了王勃在唐代新體詩形成階段所作出的努力。全詩抒發對友人的真情實感，從胸臆中流出，沒有絲毫宮廷式的讚美和矯飾，脱淨了宮廷詩的格調，為初唐詩壇的改革倡導剛健詩風邁出了可喜的步伐。 ^[5-6] 

明代顧璘《批點唐音》：讀《送盧主簿》並《白下驛》及此詩，乃知初唐所以盛，晚唐所以衰。

明代郭濬《增訂評註唐詩正聲》：郭雲：蒼然率然，多少感慨，説無為愁，我始欲愁。

明代凌宏憲《唐詩廣選》：顧華玉曰：多少嘆息，不見愁語。胡元瑞曰：唐初五言律唯王勃《送薛華》及此詩，終篇不着景物而氣骨蒼然，實首啓盛、中妙境。

明代陸時雍《唐詩鏡》：此是高調，讀之不覺其高，以氣厚故。

明代鍾惺、譚元春《唐詩歸》：此等作，取其氣完而不碎，真律成之始也。其工拙自不必論，然詩文有創有修，不可靠定此一派，不復求變也。

清代黃白山《唐詩矩》：前後兩截格。前二句實，後六句悉虛，恐筆力不到則易疏弱，此體固不足多尚。

清代孫洙《唐詩三百首》：陳婉俊補註雲：贈別不作悲酸語，魄力自異。

清代王堯衢《古唐詩合解》：此等詩氣格渾成，不以景物取妍，具初唐之風骨。

清代張錫麟《唐詩近體》：前四句言宦遊中作別，後四句翻出達見，語意迥不猶人，灑脱超詣，初唐風格。

清代盧麰、王溥《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公先生曰：通首質序，未免起率易之嫌。顧爾時開拓此境，聲情婉上，正是絕塵處。陳伯玉之近調，高達夫之先驅也。五六直作腐語，氣旺筆婉，不同學究。結強言耳，黯然之意，彌復神傷。

清末高步瀛《唐宋詩舉要》：吳北江曰：壯闊精整（首二句下）。又曰：憑空挺起，是大家筆力（“海內”二句下）。姚曰：用陳思《贈白馬王彪》詩意，實自渾轉。

清末俞陛雲《詩境淺説》：一氣貫注，如娓娓清談，極行雲流水之妙。大凡作律詩，忌支節橫斷，唐人律詩，無不氣脈流通。此詩尤顯。作七律亦然。 ^[7] 

王勃（649—676），唐代詩人，字子安，絳州龍門（今山西河津）人。麟德初應舉及第，曾任虢州參軍。後往海南探父，因溺水受驚而死。少時即顯露才華，與楊炯、盧照鄰、駱賓王以文辭齊名，並稱“初唐四傑”。他和盧照鄰等皆企圖改變當時“爭構纖微，競為雕刻”的詩風。其詩偏於描寫個人生活，也有少數抒發政治感慨、隱寓對豪門世族不滿之作，風格較為清新，但有些詩篇流於華豔。其文《滕王閣序》頗有名。原有集，已散佚，明人輯有《王子安集》。 ^[8]