迭部戀歌

《迭部戀歌》是一部主旋律電影，它講述的是一位年輕人尋找迷失自我的的故事。有思想、有意境、有內涵，在一定程度上已經達到了“生活藝術化”與“藝術生活化”的境界，是一部好作品。

（一）敢於突破

隨着改革開放的不斷深入，民族題材的電影發生了極其明顯的變化，《迭部戀歌》正是這種變化的代表作，他從表現過去生活轉向當下生活，從“寓言化”敍事轉向現實主義敍事，從着力挖掘民族性轉向表現基於人性的共同感受、體驗、情感和價值、他在少數民族題材的創作上摒棄了簡單化，有了很大的突破，開闊出了一條新路。

（二）定位準確

該片定位準確主要表現在倆個方面：

首先，他塑造的人物並不是我們習慣常看到的英雄形象，他講説的是身邊的平常人，敍説的是身邊的平常事，表現的是平民的苦與樂，展示的是百姓的恩與仇。所以很容易在羣眾中產生感情上的共鳴，符合中小成本電影的要求的興趣點。

其次，所選的主題是當前的熱門話題，當今在金錢的驅使下，一些人整日穿梭在大樓之間，接着永遠接不完的電話，喝着永遠喝不完的酒，説着連鬼都不相信的話，他們不僅忘卻了世間真情，也迷失了自我。他們的異化帶給人們的絕不是震驚，而是真真切切的顛覆和耐人尋味的人性悖向。

（三）內心較量

這是一部探索意識較新的影片，他幾乎把各種技巧都用上了，其中特別值得稱讚的是它以主人公心理活動為線索來結構整部影片。從表面上看向一篇優美的散文，如小橋流水，沒有戲劇衝突，而實際上它是通過揭示生活事件本身存在的人物之間微妙的內心較量與窺測來表現的。從表面上看，李偉不露山不顯水，可實際上他的內心一直在暗流湧動。我們從李偉平時的煩躁和丹巴爭執，打電話發脾氣，扎西草給他介紹風光，他呼呼睡去等，可以看出他內心的一種躁動和掙扎。即使在轉變時，也沒有大喊大叫痛哭流涕，而是依然只是頗有感悟的一句話：“到現在我才明白，奶奶讓我來迭部，原來是為了讓我找回迷失的自我。”話極平淡，但它內在的震撼力卻非常強悍，它使我們看清了，當一個人和大自然（包括和藏族羣眾）融合時，大自然所發出的巨大力量。你也許聽不到聲音，但是卻震耳欲聾。

這是一種文字手法，用在電影的相對較少，但正因為如此，才使這部電影有突破，有提升。

（四）意象呼應

意象甘南紅項墜兒運用得很好，有鋪墊，有呼應。它不僅串起了歷史和現實，串起了紅軍戰士對藏區老奶奶的感恩，串起了藏漢青年一代的牽手，也串起了藏漢多元文化的融合與現代化的轉換，成為這部影片的紐帶。

（五）特色濃郁。優美的畫面將迭部清淨、悠遠的自然風光盡收眼底，藏族特色的村落、淳樸的民族風情讓人心馳神往。此電影有感悟，有意境，對故事片詩化，有較好的啓示作用。

（甘肅省廣播電影電視局電影審查委員會，2013年12月5日）