近敵

曼紐爾和德里斯是兩個從小在巴黎近郊一起長大的男人，德里斯長大後成為了警察，而曼紐爾則成了毒販頭目。曼紐爾和伊莫尼以及另外一個人在做汽車的途中遭遇了襲擊，曼紐爾逃脱了，而另外兩個人卻死了。曼紐爾一無所有，行兇者帶着贓物逃走了。光天化日之下，此案在巴黎一條優雅的住宅街區上演了，這也引起了德里斯的注意，不僅是因為這個案件中涉及到了毒品交易，還因為死者伊莫尼是他的線人之一，他知道在襲擊之前他們即將達成的交易。德里斯在調查按案件時與童年走散的好友曼紐爾再次相遇，卻不得不面對眼前發生的一切。他們逐漸意識到，他們可能真的需要彼此才能在這場槍戰的混亂餘波中生存下來，他們不顧一切地想要弄清楚，到底是誰策劃了這起導致兩人死亡的案件 ^{[2]  [4]}  。

（參考資料來源 ^[5]  ）

（參考資料來源 ^[4]  . ^[2]  ）

《近敵》中設置的很多故事套路都是觀眾熟悉的，但是這場貓鼠遊戲被處理得節奏明快，充滿了一定的娛樂性，因此可看性不俗。導演似乎無法同時處理兩個強大的女性角色，莫妮娜是影片上半場唯一重要的女性角色，而在下半場卻漸漸淡出了觀眾的視線。當然，影片的大部分都以男性角色為主導的。正是這種敍事肌理，再加上一些精煉的剪輯，使得影片所描述的特定環境令人信服，而不是對社會政治誇誇其談。這樣做，也讓影片與普通的犯罪題材電影徹底區分開來 ^[4]  （《好萊塢報道者》評）。

《近敵》的故事看起來老生常談沒有多少新意，卻被導演大衞·奧霍芬講出了驚喜。不是反目成仇的警匪槍戰故事，影片並沒有糾結於面對法律的矛盾和戲劇衝突，在風格上更接近於《格莫拉》或者《預言者》，極度寫實的鏡頭直抵警察和毒販的真實生活世界。片中並沒有描述黑白分明，交易、暴力、友情、親情交織，人與人之間複雜的情感和碰撞，反而是一部類型片，同時有着鮮明的作者風格。導演用獨特的視角，對當今社會中人們習慣性的標籤做法給了一次有力反駁 ^[2]  （新浪娛樂評）。