近代中日繪畫交流史比較研究

在1985年到1991年之間，陳振濂教授先後四渡扶桑講學或出席國際會議。其最初抱着一個目的，是想重點對日本與中國的近代書法交流進行更深入的研究。

隨着資料積累的日益增多與交流的日益頻繁，作者感到中國與日本在近代繪畫交流中，存在着許多國人還未知，或知之不詳的珍貴史實。而這些史實與研究的披露，將會改變我們目前對近代繪畫史的既有看法。特別是中國近代繪畫中的“日本模式”的存在，無論在繪畫創作、中國畫發展、油畫的被引進、美術理論的發展、美術展覽會形式的出現、美術教育的起步等方面，都已擁有無所不在的痕跡。問題只是過去我們並未正視它的存在，或根本不知道有它的存在而已。

因此，在近代繪畫史研究中着力揭示出這種“日本模式”的存在與價值，不但對於重新揭示近代繪畫史事實而言是至關重要的，而且對於使繪畫史研究同步地跟上整個文化、文學研究而言更是必不可少的，因為在文學、文化上的“日本模式”的存在，已是文化學家們眾所周知的事實，而我們的近代繪畫史研究卻恰恰缺少了這一環。

總序

新刊前言

問題的提出[楔子]

第一章 近代中日繪畫交流的背景探討

——兼論近代中國文化格局中的“日本模式”

第一節 橫向的比較：以社會政治和文學藝術為中心的比較研究

第二節 縱向的比較：以古典繪畫傳統與近代模式轉換為中心的比較研究

第二章 近代中日美術觀念的遷移

——關於“美術”一詞的語源考察及其他

第一節 關於“美術”一詞的語源

第二節 關於油畫引進問題

第三節 關於裸體畫之爭

第四節 關於“美術革命”的論戰

第三章 赴華的日本畫家們

第一節 以非美術方面理由為目的的訪華活動

第二節 以美術古蹟考察為目的的訪華活動

第三節 以與中國畫家交流為目的的訪華活動

第四章 赴日的中國畫家們

第一節 前期：作為個人行為的交流活動

第二節 中期：作為集團組合方式的交流活動

第三節 後期：作為理性吸收構成創作流派的交流活動

第五章 近代中國繪畫史學研究中“日本影響”的考察

第一節 同類史學研究成果在中日的絕對時間比較

第二節 中國繪畫史學研究中的“日本影響”痕跡

第六章 近代中國繪畫理論研究中“日本影響”的考察

第一節 著作的借移：陳師曾·例外的黃賓虹

第二節 論文中的日本痕跡：《東方雜誌·中國美術專號》

第三節 沿襲與批判並存：以傅抱石為例

第七章 近代日本學者關於中國繪畫史論研究的成果考察

第一節 通史研究

第二節 純理論研究

第三節 專題研究

第八章 近代中日美術教育的交流

第一節 近代中日泛文化教育大背景的考察

第二節 近代中國美術教育的起步與日本

附錄一：近代中日美術展覽形式的交流

附錄二：近代中日繪畫交流史年表

近代中日繪畫交流史參考書目