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辭賦韻律

鎖定
辭賦韻律,指辭賦作品中的聲韻音律。辭賦韻律可表現出豐富的辭賦音韻美,增強辭賦的語言表現力。
中文名
辭賦韻律
類    型
辭賦學術語
要    求
格律和押韻

辭賦韻律簡介

在辭賦中,律賦對格律和押韻的要求比較嚴格,同時要求對仗工整,語句和諧。除律賦之外的辭賦也是講求韻律的,押韻比較寬,句中的格律有無均可,並無明顯的限制。
辭賦韻律體現在古今的很多辭賦篇章中,比如《洛神賦》、《阿房宮賦》、《三都賦》等千古名篇中押韻現象比較廣泛。在辭賦押韻上,有的賦是通篇一韻到底,有的是分段換韻,有的是幾句一換韻。在押韻過程中,有押整句的,有押分句的,還有的是間斷未全押韻的,這都是正常的現象。

辭賦韻律分類舉證

一、段落中幾句一換韻,韻腳比較多,比如杜牧《阿房宮賦》第三段:
燕趙之收藏,韓魏之經營,齊楚之精英,幾世幾年,剽掠其人,倚疊如山;一旦不能有,輸來其間。鼎鐺玉石金塊珠礫棄擲邐迤,秦人視之,亦不甚惜。嗟乎!一人之心,千萬人之心也。秦愛紛奢,人亦念其家。奈何取之盡錙銖,用之如泥沙?使負棟之柱,多於南畝之農夫;架樑之椽,多於機上之工女;釘頭磷磷,多於在庾之粟粒;瓦縫參差,多於周身之帛縷;直欄橫檻,多於九土之城郭;管絃嘔啞,多於市人之言語。使天下之人,不敢言而敢怒。獨夫之心,日益驕固。戍卒叫,函谷舉,楚人一炬,可憐焦土。
二、在段落中不換韻,只有換段時才換韻,比如胡健先生的《關門山水庫賦》第一段: 
彼麗水之濫觴,匯平湖之浩漫。傾織女之銀河,墜姮娥之玉鑑。分千重之翠嶺,天闕中開;亙百尺之蒼堤,地峽橫斷。氣勢凌遼水之尊,風光分長白之半。旁交支派,括湧溢而有形;遠逝天涯,混蒼茫而無岸。納日月之沉浮,散珠璣而眴煥。
漫、鑑、斷、半、岸、煥 就是押韻的韻腳。

辭賦韻律律動句式

辭賦的格律不比格律詩詞嚴格,更多的是講求整句的抑揚頓挫。一般説來,兩個分句與兩個分句組成對偶句式時,在分句的結尾要有揚有抑,聲調交替後韻律感會很明顯。對於分句的尾音可以進行變化處理,以達到音韻的和諧感。比如一二分句的尾音是仄平,與其對仗的三四分句的尾音也可以是仄平,或者可以用平仄;再如一二分句的尾音是仄仄,與其對仗的三四分句的尾音但則可以是平平,或者仄平;若是一二分句與三四分句的尾音皆平或皆仄,則感覺音韻單調乏味,沒有音韻的美感。
辭賦的律動句式對於辭賦行文很重要,如果是律動形式比較明顯,則全篇就有抑揚頓挫的音律感,這樣即使全篇都不押韻,也有整體的音律和諧美。兩分句對兩分句的情況的尾音有數種情況,即:仄平——仄平;仄仄——平平;仄平——平仄;平平——仄仄;平仄——仄平;平仄——平仄等。如果兩兩分句中出現四個平或四個仄,也不足為奇,在對音律的調整中,可對每句的格律進行變化,形成詩律的感覺,同樣屬於辭賦的律動句式,也是切實可行的。創作可適當講求聲律,不必過分追求聲律。

辭賦韻律律動舉證

在花月主人創作的《松風閣賦》中,句式律動表現的十分明顯。例如第二段:
秋風已逝,山谷多姿。秋水伊人不見煙波盡處,多情公子不覺殘月懸樓。蒼山奇偉,叢生松柏更迭;長橋跨越,感觸怪石嶙峋。山聚靈氣,隱士伏居仙所;水繞亭閣,才子瀏覽洞天。松曰美人,籠罩松風閣府;蘭吐馨香,氤氲夢幻鄉村。漫步樓台,遙望彩雲追月;踏徑錦苑,感嘆寒梅迎春。綠水悠悠,難賦人間勝境;煙姿淡淡,常憶蝶舞霓裳。佳人舞蹈烘托滿園春色,懷鄉拜月;才子吟哦摹擬江涵秋影,臨風聽蟬。丹青點點,唯見飛鴻踏雪;楓葉飄飄,感知風雨敲窗。雲母屏風,蘇武牧羊北海;長廊畫壁,蕭郎吹韻秦樓。仙閣幽雅,案中茶壺玉盞;錦瑟悠揚,簾下依雪茗香。琴心漫漫,伴隨梅香入夢。曲徑幽幽,聆聞紫竹弄簫。漫步石榭松門,孤燈望月;遙聞長白飛瀑,弱水含煙。松風習習,翰墨文書雕匾;浮雲蕩蕩,清秋霜染楓林。晚荷沉醉,曉月玲瓏。酒徒把盞,吟誦二千年積雪;蘭舟系岸,滿載一世紀風華。

辭賦韻律現實意義

辭賦韻律從屬於漢語音韻學,與格律詩詞的格律有比較密切的聯繫。在現實創作辭賦的作者羣中,很多人是從研習創作格律詩詞上走到辭賦的創作上來,因此這些人對於聲律的認識比較深刻,在創作中不自覺地運用了辭賦律動句式的和諧音律美。雖然律賦是通篇講求韻律的,但是過分地追求形式,而使辭賦作品空洞乏味,則只能屬於語言文字遊戲。由於辭賦畢竟不同於詩詞和散文,一點也不講押韻、對仗、聲律,則不能屬於辭賦。根據多數學者對駢文的定義:“有韻的駢文屬於駢文賦,無韻的駢文只屬於駢文。”其實,無韻的駢文也具有賦體的特徵,也應屬於賦。對於駢文,分為駢文韻賦和駢文賦,這樣是比較合理和科學的。