輕描淡寫

張艾嘉，華語影壇最具文藝氣質的女性導演，台灣金馬獎與香港金像獎雙料影后。她導演的作品以女性角度為出發，獨特的風格讓觀眾耳目一新。演員、導演、歌手、編劇，她是多重身份的創作者，每一個作品都放進對人，對環境的觀察。

她的電影令人《念念》不忘

她的聲音引人《心動》

她的文字，你可曾見到？

這是第一次她以字紙的方式

袒露自己的內心

記錄創作中隨處新生的想法。

看似輕描淡寫

但其實啊

用心走過腳下的路

才懂得欣賞雲淡風輕

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“生命是沉重的，但到了某個時候終於明白了是可以輕描淡寫。”——張艾嘉 ^[2] 

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Ⅰ 產生關係

誰才是最偉大的藝術家？讓創世者告訴你吧！

孔雀

看景

從那裏開始

場景

產生關係

復活

對話

改編

共犯

Ⅱ 過去和未來

此時此刻

過去和未來其實沒有離得很遠

家訓

喜劇

大樹

二〇一〇年三月的筆記

另類治療

加法

減法

Ⅲ 我們的真實

一句話形容好演員

男·女·導演

偷聽和編劇

可以不可以

前台·後台

成功

熱情

安靜

幸福

Ⅳ 念念

等

上帝寫好的劇本

選角指導（Casting Director）

造型·選角

穿粉紅色T-Shirt 的男人

配樂

作者已死

找景

定調

美人魚

Ⅴ 天氣美術館

【試讀】

前幾年我請過李宗盛做台北電影節的評審。大家聊到電影配樂的狀況，都有着同感：真正懂戲劇配樂的人太少了。幾乎聽來聽去都是類似的調性，尤其是小清新格局的文藝片，製作成本不高，不可能在音樂上下本錢。每個音樂高手都無法展露才華，也無法培養電影配樂的人才。

從《心動》開始，我一直和黃韻玲合作。或許是因為第一次認識小玲就是在楊德昌的《海灘的一天》。她雖然不是配樂，但裏面的鋼琴演奏都出自她的手。楊德昌對下音樂的精準是令人佩服的，從不亂擺或刻意用些煽情的音樂。在八〇年代，幾乎是大多文藝片都用大量罐頭音樂及一定要有主題曲的年代。他完全不理會，非常沉穩地讓對白被聽到。音效帶出環境的氛圍，直到節骨眼上才出現能打動你心底的旋律。他這種做法，應該影響了不少當年的電影人。我也是其中之一。

無法忍受轟炸式的配樂！用得不當會令人連帶厭惡這部戲，是一種減分。在拍《念念》的初期，一直猶豫着該找誰來做配樂。如何去表現心底深處之情？那種“念”是隨着生命的流動，卻又強韌隱藏地存在着。誰有這種生活歷練和深厚音樂的底子可以傳達對的情緒呢？我想到了陳揚老師。

陳揚在二十多年前為陳坤厚導演配的《結婚》讓我久久無法忘記。他一直以來都是一個“怪人”。所謂怪也是因為他不跟隨主流，不愛重複自己，獨來獨往。他從不囉嗦於一些表面的問題。他看了片子就決定接下這份工作。幾天之後﹐我們開始了一段很有趣的簡訊討論：

陳揚（陳）：這是個個人的感受。你電影要告訴哪些人？

張艾嘉（張）：我沒有什麼了不起的大道理要説，只想把我人生跌跌撞撞後悟到的用電影語言和觀眾對話而已。

陳：經歷是資源材料。你要説明白（調性，氛圍）人﹑事、物﹑時間。累積的感受（？？）

張：你可能這兩天見面聊？還是用我們現在這種對話方式？

陳：思考……感受。

（後話：陳揚説他一定要完全進入我的感受）

張：許多天空的變化。海底水的情緒。一場戲有陽光有烏雲甚至突然下起雨。不迴避。完全接受。這幾個人物就在此狀況下去接受自己，把過去放下。並非忘記。過去永遠是我們生命的一部分。

陳：符號。投射。共鳴。

張：三個主角在海邊出生。像母體內的水是孩子們最熟悉的安全感。美人魚是媽媽渴望的自由。故事很簡單，心靈的對話是我希望能做到的共鳴。

陳：符號是投射的基礎，共鳴是投射的結果。媽媽。難產死亡……賣面。（隱喻）是那一個文化階層（畢竟是人看到的）。

張：你覺得我是哪個文化階層的？我導的戲一定脱離不了我……

陳：中國的台灣的女性。堅定（相信）。宿命。

張：哈哈……勇敢的。

陳：心靈需要符號來溝通，而且每個人都不一樣。

張：是的，每個人共鳴點未必一樣。

陳：氛圍。感受！

張：出生如果是喜悦，嬰兒為何要哭？

陳：人間是來歷練的。我們都在追求平靜的心。

張：是啊。

陳：HaHaHa……

張：所有的糾結都努力在找出口﹐卻也不一定找得到。但有時靜下來才發現其實有多少神奇在發生；Magical moments……

陳：你是混亂製造者？

張：怎麼會？我是個幸運的人。多少經歷，多少神奇時刻讓我明白宇宙無限大。

陳：從一粒沙，看到宇宙。念·念……

後來我收到陳揚的音樂，完全擺脱了一般配樂的想法。一把大提琴將那含蓄幽深的念念緊扣住了你的心。如此的簡單直接，它的動聽在於耐聽。一次又一次，感受越沉越深。不用多，只要對。

西方音樂是由宮廷延展出來，表演性質為主，娛樂他人為目的。

中國音樂是從內寫出，為自己的感情抒發而作，和自己及大自然對話。

摘自張艾嘉《輕描淡寫》