踏莎行·候館梅殘

候館梅殘^⑵，溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡^⑶。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水^⑷。

寸寸柔腸^⑸，盈盈粉淚^⑹，樓高莫近危闌倚^⑺。平蕪盡處是春山^⑻，行人更在春山外。 ^[1] 

⑴踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長春”“喜朝天”等。雙調五十八字，仄韻。

⑵候館：迎賓候客之館舍。《周禮·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館。”

⑶草薰：小草散發的清香。薰，香氣侵襲。徵轡（pèi）：行人坐騎的繮繩。轡，繮繩。此句化用南朝梁江淹《別賦》“閨中風暖，陌上草薰”而成。

⑷迢迢：形容遙遠的樣子。

⑸寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點。

⑹盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。

⑺危闌：也作“危欄”，高樓上的欄杆。

⑻平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。 ^[2-3] 

客舍前的梅花已經凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，春風踏芳草遠行人躍馬揚鞭。走得越遠離愁越沒有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。

寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠把欄杆憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。 ^[4] 

據中國唐代文學學會會長陳尚君考證，歐陽修這首詞當作於宋仁宗明道元年（1033）暮春，是作者早年行役江南時的作品。 ^[5] 

這首詞是歐陽修的代表詞作之一。在婉約派詞人抒寫離情的小令中，這是一首情深意遠、柔婉優美的代表性作品。

上片寫離家遠行的人在旅途中的所見所感。開頭三句是一幅洋溢着春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細嫩的枝葉。暖風吹送着春草的芳香，遠行的人就這美好的環境中搖動馬繮，趕馬行路。梅殘、柳細、草薰、風暖，暗示時令正當仲春。這正是最易使人動情的季節。從“搖徵轡”的“搖”字中可以想象行人騎着馬兒顧盼徐行的情景。融怡明媚的春光，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動離愁。

開頭三句以實景暗示、烘托離別，而四、五兩句則由麗景轉入對離情的描寫：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”因為所別者是自己深愛的人，所以這離愁便隨着分別時間之久、相隔路程之長越積越多，就像眼前這伴着自己的一溪春水一樣，來路無窮，去程不盡。此二句即景設喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。

下片寫閨中少婦對陌上游子的深切思念。“寸寸柔腸，盈盈粉淚。”過片兩對句，由陌上行人轉筆寫樓頭思婦。“柔腸”而説“寸寸”，“粉淚”而説“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯繫。接下來一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心裏對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望遊子蹤影又明知徒然的內心掙扎。

最後兩句寫少婦的凝望和想象，是遊子想象閨中人憑高望遠而不見所思之人的情景：展現樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨着漸行漸遠的徵人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。如此寫來，情意深長而又哀婉欲絕。

單從藝術特色上分析，此詞主要運用了四種藝術手法。首先是以樂寫愁，託物興懷。這種手法運用得很巧妙。詞的上片展現了一位孤獨行人騎馬離開候館的鏡頭。在這畫面裏，殘梅、細柳和薰草等春天裏的典型景物點綴着候館、溪橋和征途，表現了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫行旅，以樂景寫離愁，從而得到煩惱倍增的效果。

寓虛，富於聯想，也是這首詞的一個藝術特點。梅、柳、草，實景虛用，虛實結合，不僅表現了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。作者從各個角度表現離愁，的確非常耐人尋味，有無窮的韻外之致。

化虛為實，巧於設喻，同樣是此篇重要的藝術手段。“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫法。“愁”是一種無形無影的感情。“虛”的離愁，化為“實”的春水；無可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強了藝術效果。

逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著的藝術特色。整個下片，採用了不同類型的“更進一層”的藝術手法，那深沉的離愁，便被宛轉細膩地表現出來了，感人動情。

整首詞只有五十八個字，但由於巧妙地運用了以樂寫愁、實中寓虛、化虛為實、更進一層等藝術手法，便把離愁表現得淋漓盡致，產生了巨大的藝術魅力，所以成了人們樂於傳誦的名篇。 ^{[1]  [6]} 

宋·俞文豹《吹劍錄》：杜子美流離兵革中，其詠內子云：“香霧雲鬢濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹。”歐陽文忠、範文正，矯飾風節，而歐公詞雲：“寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。”又：“薄倖辜人終不憤。何時枕上分明問。”範文正詞：“都來此事，眉間心上，無計相迴避。”又：“明月樓高休獨倚。酒人愁腸，化作相思淚。”情之所鍾，雖賢者不能免，豈少年所作耶？惟荊公詩詞未嘗作脂粉語。 ^[7] 

宋·黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》：句意最工。 ^[7] 

明·楊慎《詞品》：佛經雲：“奇草芳花能逆風聞薰。”江淹《別賦》：“閨中風暖，陌上草薰。”正用佛經語。六一詞雲“草薰風暖搖徵髻”，又用江淹語。今《草堂詞》改“薰”作“芳”，蓋未見《文選》者也。又，歐公一詞：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”石曼卿詩:“水盡天不盡，人在天盡頭。”歐與石同時，且為文字友，其偶同乎？抑相取乎？ ^[7] 

明·李攀龍《草堂詩餘雋》：春水寫愁，春山騁望，極切極婉。 ^[7] 

明·卓人月《古今詞統》：“芳草更在斜陽外”，“行人更在春山外”兩句，不厭百回讀。 ^[7] 

明·沈際飛《草堂詩餘正集》：春水春山走對妙。望斷江南山色，遠人不見草連空，一望無際矣。盡處是春山，更在春山外，轉望轉遠矣。當取以合看。 ^[7] 

明·王世貞《藝苑卮言》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”此淡語之有情者也。 ^[7] 

明·陳霆《渚山堂詞話》：歐公有句雲：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”陳大聲體之，作《蝶戀花》。落句雲：“千里青山勞望遠，行人更比青山遠。”雖面稍更，而意句仍昔。然則偷句之鈍，何可避也。 ^[7] 

清·黃蘇《蓼園詞選》：此詞特為贈別作耳。首闋言時物喧妍，徵轡之去，自是得意。其如我之離愁不斷何？次闋言不敢遠望，愈望愈遠也。語語倩麗，韶光情文斐亹。 ^[7] 

清·王士禎《花草蒙拾》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”升庵以擬石曼卿“水盡天不盡，人在天盡頭”，未免河漢。蓋意近而工拙懸殊，不窗霄壤。且此等入詞為本色，入詩即失古雅，可與知者道耳。 ^[7] 

清·許昂霄《詞綜偶評》：“春山”疑當作“青山”。否則，既用“春水”，又用兩“春山”字，未免稍復矣。 ^[7] 

近代·俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：唐宋人詩詞中，送別懷人者，或從居者着想，或從行者着想，能言情婉摯，便稱佳構。此詞則兩面兼寫。前半首言徵人駐馬回頭，愈行愈遠，如春水迢迢，卻望長亭，已隔萬重雲樹。後半首為送行者設想，倚欄凝睇，心倒腸回，望青山無際，遙想斜日鞭絲，當已出青山之外，如鴛鴦之煙島分飛，互相回首也。以章法論，“候館”“溪橋”言行人所經歷；“柔腸”“粉淚”言思婦之傷懷，情同而境判，前後閩之章法井然。 ^[7] 

近代·劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》：此亦託為閨人別情，實乃自抒己情也，與晏殊《踏莎行》二詞同。上半闋行者自道離情；下半闋則居者懷念行者。此詞之行者，當即作者本人。歐陽修因作書責高若訥不諫呂夷簡排斥孔道輔、范仲淹諸人，被高將其書呈之政府，因而被貶為夷陵令。 ^[7] 

現代·俞平伯《唐宋詞選釋》：（末兩句）似乎可畫，卻又畫不到。 ^[1] 

現代·唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，上片寫行人憶家，下片寫閨人憶外。起三句，寫郊景如畫，於梅殘柳細、草薰風暖之時，信馬徐行，一何自在。“離愁”兩句，因見春水之不斷，遂憶及離愁之無窮。下片，言閨人之悵望。“樓高”一句喚起，“平蕪”兩句拍合。平蕪己遠，春山則更遠矣，而行人又在春山之外，則人去之遠，不能目睹，惟存想象而已。寫來極柔極厚。 ^[7] 

歐陽修（1007—1072），北宋文學家、史學家。字永叔，號醉翁，晚號六一居士。廬陵（今江西吉安）人。天聖八年（1030）進士。累擢知制誥、翰林學士，歷樞密副使、參知政事。宋神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒諡文忠。政治上曾支持過范仲淹等的革新主張，文學上主張明道、致用，對宋初以來靡麗、險怪的文風表示不滿，並積極培養後進，是北宋古文運動的領袖。散文説理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐餘風。曾與宋祁合修《新唐書》，並獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學頗有影響。有《歐陽文忠集》。 ^[8]