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路易·馬勒
鎖定
路易·馬勒(Louis·Malle,1932年10月30日—1995年11月23日),出生於法國蒂姆裏,法國導演、編劇、製作人,畢業於法國國立電影學院。
1953年,執導個人首部短片《狂熱學》。1956年,與雅克·伊夫斯·科斯托聯合執導紀錄片《沉默的世界》,該片獲得第9屆戛納國際電影節金棕櫚獎
[1]
。1958年,執導個人首部電影《通往絞刑架的電梯》
[2]
。1963年,執導劇情電影《鬼火》,該片獲得第28屆威尼斯國際電影節主競賽單元-評審團特別獎。1968年,執導紀錄片《加爾各達》,該片入圍第22屆戛納國際電影節主競賽單元。1971年,自編自導的劇情電影《心臟雜音》入圍第45屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎。1974年,執導劇情電影《拉孔布·呂西安》
[3]
,該片入圍第47屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎,獲得第28屆英國電影學院獎最佳影片獎
[4]
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路易·馬勒人物經歷
路易·馬勒(7張)
1958年,執導個人首部電影《通往絞刑架的電梯》
[2]
;同年,執導電影《戀人們》,該片獲得第23屆威尼斯國際電影節主競賽單元-評審團特別獎。1960年,由其執導的奇幻喜劇電影《扎齊坐地鐵》上映,該片由凱瑟琳·德蒙吉奧、菲利普·努瓦雷合作主演。
1962年,執導紀錄片《環法萬歲》。1963年,執導劇情電影《鬼火》,該片改編自皮耶爾·德希厄·拉·侯歇勒所著同名小説,入圍第1屆日本電影學院獎最佳外語片獎,獲得第28屆威尼斯國際電影節主競賽單元-評審團特別獎。
1967年,執導由讓-保羅·貝爾蒙多、詹妮薇芙·布卓等聯合主演的犯罪喜劇電影《巴黎大盜》。1968年,執導紀錄片《加爾各達》,該片入圍第22屆戛納國際電影節主競賽單元。1971年,自編自導由貝努阿·費雷、蕾雅·馬薩利共同主演的劇情電影《心臟雜音》,該片入圍第45屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎、第24屆戛納國際電影節主競賽單元。
1974年,執導由皮埃爾·布萊士、奧蘿爾·克萊芒、霍爾格·洛文納德勒聯合主演的劇情電影《拉孔布·呂西安》
[3]
,該片入圍第47屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎,入圍第31屆戛納國際電影節主競賽單元,獲得第28屆英國電影學院獎最佳影片獎
[4]
。
1978年,執導由基思·卡拉丹、波姬·小絲搭檔主演的劇情電影《豔娃傳》
[10]
,該片獲得第31屆戛納國際電影節技術大獎。1980年,執導由伯特·蘭卡斯特、蘇珊·薩蘭登、凱特·瑞德聯合主演的愛情犯罪電影《大西洋城》,該片獲得第37屆威尼斯國際電影節金獅獎
[5]
,他憑藉該片入圍第54屆奧斯卡金像獎最佳導演獎
[6]
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1987年,自編自導由加斯帕·曼尼斯、拉斐爾·費伊特、弗朗辛·拉塞特聯袂主演的戰爭電影《再見,孩子們》
[7]
,該片是在1987年根據他童年時的真實經歷改編,入圍第60屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎、最佳原創劇本獎
[7]
,獲得第44屆威尼斯國際電影節金獅獎
[5]
。
1990年,由其執導的喜劇電影《五月傻瓜》上映
[9]
,該片入圍第44屆 英國電影學院獎電影獎-最佳非英語片獎、第34屆意大利大衞獎最佳外國影片獎,他憑藉該片獲得第34屆意大利大衞獎最佳外國導演獎。1991年,路易·馬勒獲得第44屆英國電影學院獎終身成就獎
[8]
。
1992年,執導由傑瑞米·艾恩斯、朱麗葉·比諾什、米蘭達·理查森聯合主演的愛情電影《烈火情人》,影片講述了主人公史蒂芬和兒子的女友安娜發生了不倫戀情,最後導致悲劇的故事
[11]
。1993年,擔任第46屆戛納國際電影節評委會主席。1994年,執導由朱麗安·摩爾、林恩·科恩合作主演的愛情喜劇電影《萬尼亞在42街口》
[9]
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路易·馬勒主要作品
路易·馬勒導演作品
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
1994年 | 《萬尼亞在42街口》 | 電影 |
1992年 | 《烈火情人》 | 電影 |
1990年 | 《五月傻瓜》 | 電影 |
1987年 | 《再見,孩子們》 | 電影 |
1986年 | 《追逐快樂》 | 紀錄片 |
1985年 | 《阿拉莫灣》 | 電影 |
1985年 | 《上帝的國度》 | 紀錄片 |
1984年 | 《兩光大笨賊》 | 電影 |
1983年 | 《與安德烈晚餐》 | 電影 |
1980年 | 《大西洋城》 | 電影 |
1978年 | 《豔娃傳》 | 電影 |
1977年 | 《Dominique Sanda ou Le rêve éveillé》 | 電影 |
1976年 | 《特寫》 | 紀錄片 |
1975年 | 《黑月亮》 | 電影 |
1974年 | 《拉孔布·呂西安》 | 電影 |
1974年 | 《人性,太人性》 | 電影 |
1974年 | 《協和廣場》 | 電影 |
1971年 | 《心臟雜音》 | 電影 |
1969年 | 《印度印象》 | 紀錄片 |
1968年 | 《勾魂懾魄》 | 電影 |
1968年 | 《加爾各達》 | 紀錄片 |
1967年 | 《巴黎大盜》 | 電影 |
1965年 | 《瑪麗婭萬歲》 | 電影 |
1963年 | 《鬼火》 | 電影 |
1962年 | 《野貓痴情》 | 電影 |
1962年 | 《環法萬歲》 | 紀錄片 |
1960年 | 《扎齊在地鐵》 | 電影 |
1958年 | 《戀人們》 | 電影 |
1958年 | 《通往絞刑架的電梯》 | 電影 |
1956年 | 《沉默的世界》 | 紀錄片 |
1954年 | 《307站》 | 短片 |
1953年 | 《狂熱學》 | 短片 |
路易·馬勒編劇作品
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
1990年 | 《五月傻瓜》 | 電影 |
1987年 | 《再見,孩子們》 | 電影 |
1978年 | 《豔娃傳》 | 電影 |
1975年 | 《黑月亮》 | 電影 |
1974年 | 《拉孔布·呂西安》 | 電影 |
1971年 | 《心臟雜音》 | 電影 |
1968年 | 《勾魂懾魄》 | 電影 |
1967年 | 《巴黎大盜》 | 電影 |
1965年 | 《瑪麗婭萬歲》 | 電影 |
1963年 | 《鬼火》 | 電影 |
1962年 | 《野貓痴情》 | 電影 |
1960年 | 《扎齊在地鐵》 | 電影 |
1958年 | 《戀人們》 | 電影 |
1958年 | 《通往絞刑架的電梯》 | 電影 |
1956年 | 《沉默的世界》 | 紀錄片 |
1954年 | 《307站》 | 短片 |
路易·馬勒製作影片
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
1992年 | 《烈火情人》 | 電影 |
1990年 | 《五月傻瓜》 | 電影 |
1987年 | 《再見,孩子們》 | 電影 |
1986年 | 《追逐快樂》 | 紀錄片 |
1985年 | 《阿拉莫灣》 | 電影 |
1978年 | 《豔娃傳》 | 電影 |
1975年 | 《黑月亮》 | 電影 |
1974年 | 《拉孔布·呂西安》 | 電影 |
1966年 | 《青年特爾勒斯》 | 電影 |
1960年 | 《扎齊在地鐵》 | 電影 |
路易·馬勒攝影作品
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
1986年 | 《追逐快樂》 | 紀錄片 |
1985年 | 《上帝的國度》 | 紀錄片 |
1962年 | 《環法萬歲》 | 紀錄片 |
1956年 | 《沉默的世界》 | 紀錄片 |
1954年 | 《307站》 | 短片 |
路易·馬勒參演電影
路易·馬勒獲獎記錄
奧斯卡金像獎 |
戛納國際電影節 |
威尼斯國際電影節 |
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柏林國際電影節 |
美國電影電視金球獎 |
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歐洲電影獎 |
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英國電影學院獎 |
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日本電影學院獎 |
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法國電影凱撒獎 |
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意大利大衞獎 |
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路易·馬勒人物評價
路易·馬勒是一個對時代變化時刻保持敏感的電影藝術家。他執導的各具風格的影片將近40部,每部作品都反映了新時代的社會觀念、社會思想以及不同階級地位的轉變,它們作為新時代的預言都給人以不同的啓迪和感受,在電影史上閃爍着獨特的光彩。他的鏡頭始終以女性形象為對象,飽含感情地表現着女性的情緒變化和內在思想轉變,路易·馬勒以女性形象為視角挖掘女性內心,展露女性感情變化的電影理念對於時代中國 “大男子主義”的視野下女性電影的生存發展和電影中女性形象的塑造具有重要的意義
[19]
(《電影評介》評)。
路易·馬勒被稱為影壇新浪潮的開山人物。他高產優質地拍攝了多種風格和主題的影片,成為法國電影的中堅力量。他不僅堅持自己的創作方式,也是少數在美國還能保持自我風格的“國際導演”。路易·馬勒的影像則不斷地向約定俗成的社會戒規乃至文化禁忌發起挑戰,彰顯了他那一以貫之的叛逆精神和無畏勇氣。在他那影像探索的道路上,向來不甘於成為形式的奴隸、風格的走卒乃至語言的囚徒。創新求變、離經叛道,將攝影機對準人類靈魂的每個角落,是他矢志不渝的藝術主張和文化訴求,因而表現出超乎常人的道德勇氣和力量
[20]
(人民網評)。
路易·馬勒不僅是當代電影史上的重要導演,他擺脱了好萊塢商業控制,繼續自己電影作者的創作方式,殊為難能可貴。他是“法國新浪潮電影”的“導火線”,為“新浪潮”的年輕導演們開拍處女作、開創新風格奠定了一定的商業經驗和經濟基礎。馬勒早期的幾部劇情電影,不論是商業上的成功,還是題材形式上的突破,都能讓他當之無愧的躋身於“新浪潮”奠基人的行列。在路易·馬勒的電影中,他繼承了法國文化中素有徹底貫徹人本主義的傳統同時所做出的努力嘗試,這也使得他被許多電影研究者們稱為“難以歸類的人道主義者”
[21]
(《電影評介》評)。
路易·馬勒雖然與正宗新浪潮的代表人物、代表風格有着不大不小的差別,但他出道很早,可以稱之為“電影新浪潮”的“開山人物”
[2]
(網易評)。路易·馬勒的作品的多樣性使人們在稱這位電影家為作者時猶豫不決。路易·馬勒被人們稱為“心理分析專家”,而這個專家享有大資產者之子的名聲是毫不足怪的,他總是高傲地與時尚及現存規則保持距離,在揭示自身隱秘方面表現出明顯地遲疑,他執著地忠實於他對藝術的獨特見解
[22]
(《電影藝術》評)。
路易·馬勒的電影創作生涯中游移於紀錄片和劇情片之間的旨趣和他總體創作上紀錄與劇情的合一,是基於他對影片題材的判定。在馬勒看來,劇情片所呈現的是“過去”的時態,而紀錄片則更側重於對“現在”時態的表述。路易·馬勒常常因為風格和特點的多元性,很難被囊括到某一類型或者流派之中,又堅稱自己不拍政治性題材的作品,往往被影評家們稱為難以歸類。無論是馬勒在“新浪潮”時期的開山之作,還是他在“直接電影 ”風潮下的經典之作,在他的整個創作中,他時常會受到當時的電影觀念的影響,然後又追隨着自己的觀點和獨特的方式遊離之外。但是路易·馬勒的創作觀念在一定程度上是與世界電影文化觀念合流的
[23]
(《電影文學》評)。
- 參考資料
-
- 1. 《媽咪》引爆戛納 口碑沸騰有望摘金 .搜狐娛樂[引用日期2017-07-11]
- 2. 詩情畫意入影來--電影詩人路易.馬勒 .網易[引用日期2017-07-12]
- 3. 福柯與電影的記憶治理(上) .中國網[引用日期2019-10-12]
- 4. 他相當於咱們的賈平凹或者莫言 .網易新聞[引用日期2017-07-11]
- 5. 威尼斯電影節落幕 “金獅獎"熱愛中國臉 .新浪娛樂[引用日期2017-07-12]
- 6. 支招奧斯卡熱門影片 《火星救援》靠啥反敗為勝 .騰訊娛樂[引用日期2017-07-12]
- 7. 樂樂搜碟報告:九月收穫心水好碟追個數 .新浪娛樂[引用日期2017-07-12]
- 8. Film in 1991 .英國電影電視藝術學院獎官網[引用日期2019-10-13]
- 9. 詩情畫意入影來--電影詩人路易.馬勒(八) .網易[引用日期2019-10-12]
- 10. 蘇珊-薩蘭登與蒂姆-羅賓斯姐弟戀23年分手(圖) .新浪[引用日期2019-10-12]
- 11. 烈火情人:愛上兒子的未婚妻,他走上毀滅之路 .騰訊娛樂[引用日期2019-10-12]
- 12. THE 60TH ACADEMY AWARDS | 1988 .oscars[引用日期2019-10-13]
- 13. THE 54TH ACADEMY AWARDS | 1982 .oscars[引用日期2019-10-13]
- 14. THE 47TH ACADEMY AWARDS | 1975 .oscars[引用日期2019-10-13]
- 15. THE 45TH ACADEMY AWARDS | 1973 .oscars[引用日期2019-10-13]
- 16. Film in 1989 .英國電影電視藝術學院獎官網[引用日期2019-10-13]
- 17. Fiml in 1982 .英國電影電視藝術學院獎官網[引用日期2019-10-13]
- 18. Film in 1975 .英國電影電視藝術學院獎官網[引用日期2019-10-13]
- 19. 孫江魚.父權制魔咒下社會意識形態對女性角色的構建——《情人們》的女性角色書寫:《電影評介》,2016 :(11) :37-39
- 20. 路易·馬勒:電影頑主 .人民網[引用日期2017-07-12]
- 21. 劉靚婷.路易·馬勒與法國新浪潮:《電影評介》,2009 (23) :24-24
- 22. 孟華.難以歸類的人道主義者——路易·馬勒:《電影藝術》,1993 (1):91-91
- 23. 劉靚婷.路易·馬勒紀錄片與劇情片研究:《電影文學》,2010 :No.521 (20) :127-128
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