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趙錢孫李

(1982年劉子農執導的電影)

鎖定
《趙錢孫李》是峨眉電影製片廠拍攝的劇情片,由劉子農執導,孫濱李克純、嚴誠、敖路等出演,於1982年上映。
該片改編自同名話劇,講述了生活在川西平原的兩户普通人家在“文革”中命運坎坷,十一屆三中全會召開後,他們的生活發生巨大改變的故事 [1] 
中文名
趙錢孫李
類    型
劇情
出品公司
峨眉電影製片廠
製片地區
中國大陸
導    演
劉子農
編    劇
龐家聲
李佩
慄粟
主    演
孫濱
李克純
嚴誠
敖路
片    長
87 分鐘
上映時間
1982年
對白語言
漢語普通話
色    彩
彩色

趙錢孫李劇情簡介

在川西平原上,住着錢光榮和孫冬生、李二孃和趙春梅這姓氏不同、命運坎坷的兩家人。
錢光榮原是生產隊長,由於極左思潮的干擾和“四人幫”的破壞,他被打成“走資派”,開除黨籍,撤了職,婚姻也被拆散。後來,他收養了孤兒孫冬生為義子,倆人相依為命。李二孃本是錢光榮的對象,在錢光榮受迫害時,她被迫嫁人,丈夫在自然災害中死去,兒子又在搶險中犧牲,已過門尚未完婚的兒媳趙春梅聰明能幹,她把二孃當成親人。而二孃不願耽誤她的終身,想把春梅送回孃家。
現任大隊長兼生產隊長的李萬樂是二孃的本家,他見二孃的丈夫和兒子已死,春梅又要回孃家,便以照顧二孃為藉口,欲將其弟李萬平過繼給二孃,企圖霸佔二孃的家產。一天,李萬樂夫婦置辦酒席,請來親戚,準備當眾逼迫二孃應允。不料,春梅當眾宣佈當不成媳婦當女兒,願留下侍奉二孃。結果,李萬樂的陰謀未能得逞。十一屆三中全會後,黨的政策得到落實,錢光榮得到平反,精神振奮。可李萬樂仍頑固推行舊的一套,並把錢光榮視為眼中釘。
上級指示生產隊實行民主選舉。社員們都想摘掉窮帽子,選好當家人,不少人勸説錢光榮重任隊長,可他卻推選了趙春梅,自己願作參謀。李萬樂表面上説要讓賢,背地裏卻四處拉選票。他未想到趙春梅得到羣眾的擁護當上了隊長。春梅上任後,在錢光榮的幫助下,實行生產責任制,打破了大鍋飯;又因地制宜發展多種經營,搞起了副業生產,還創辦了預製件廠。當生產蓬勃發展、社員生活水平不斷提高時,李萬樂仍不罷休,欲寫黑報告把春梅拉下台。李萬平因一廂情願地愛上了趙春梅,竭力反對哥哥這樣做。春梅和冬生志同道合,早已深深地愛戀着,錢光榮、李二孃也正準備給他們辦喜事。一日,春梅在路上先後遇到冬生和李萬平,她將李萬平悄悄放在她兜裏的紗巾誤認為冬生送的,就係在了脖子上。李萬平一陣興奮,李萬樂夫婦也高興地認為生產隊又姓“李”了。春梅知情後,當眾把紗巾還給了萬平,並宣佈她準備與冬生結婚。
李萬樂又以生產隊辦廠力量有限為藉口,由大隊接收了預製件廠。羣眾對此十分氣憤,進一步看清了李萬樂的真面目。錢光榮當眾指責了李萬樂,並宣佈自己立即就任副隊長。李二孃也一反常態地表示,要與錢光榮重歸舊好,兩家合為一家。羣眾對此無不拍手叫好。三中全會精神,終於在這個隊得到了貫徹 [2] 

趙錢孫李演職員表

趙錢孫李演員表

    • 敖路 飾 孫冬生
    • 嚴誠 飾 李二孃
    • 翁顯樵 飾 李萬樂
    • 王淑萍 飾 李大嫂
    • 胡富平 飾 李萬平
    • 張麗 飾 李萬英
    • 王漢宗 飾 周大爺
    • 李永生 飾 吳幺爸
    • 孫柯 飾 鄭大伯
    • 孟松 飾 王老幺
    • 碣克 飾 馮二桂
    • 安安 飾 陳金貴
    • 朱孝弟 飾 褚有理

趙錢孫李職員表

製作人 馬辛
導演 劉子農
副導演(助理) 王康華
編劇 龐家聲、李佩、慄粟
攝影 張繼武、宋健文(副攝影)
配樂 陶嘉舟、何明
剪輯 斯育渝、張繼川
道具 劉五一、劉軍
美術設計 謝惠兵
造型設計 王蘋、付瑾
服裝設計 申晨、洪曉莉
燈光 王小諭
錄音 華躍祖
佈景師 鄭朝友
展開
編輯
茅毛、王冀邢
合唱
四川省歌舞團
獨唱
指揮
邱正桂
演奏
峨影樂團
演職員表參考資料 [2] 

趙錢孫李角色介紹

  • 趙春梅
    演員 李克純

    年輕漂亮的農村姑娘,李二孃未過門的兒媳婦,有理想,有文化,有見地,行事果斷,敢作敢為。當李萬樂一家企圖霸佔二孃家的家產時,她主動提出當二孃的女兒,承擔了照顧二孃的責任。在關鍵時刻,又是她站出來接任生產隊長一職,粉碎了李萬樂的詭計。在錢光榮指導下,她大膽改革,帶領村民致富。

  • 錢光榮
    演員 孫濱

    前任生產隊長,懂生產、善治理、有才能,質樸、善良、詼諧、樂觀。在歷次政治運動中他被打成“走資派”,深受迫害,心裏充滿冤屈,又無可奈何。面對現任大隊長李萬樂和其老婆的多次羞辱,他採取自嘲的方式化解衝突。三中全會後,不少村民希望他出山,但飽經苦楚的他卻退縮了,最後在春梅帶動下,他終於站出來當了副隊長。

  • 孫冬生
    演員 敖路

    在災荒年失去雙親,被錢光榮收養。性格內向、憨直,愛憎分明。遇事不善於轉彎,有點牛脾氣。他對極左思想由衷地反感,熱情擁護農村改革政策。他與春梅志同道合,在共同的生產勞動中產生了真摯的愛情。

  • 李二孃
    演員 嚴誠

    曾是錢光榮的戀人,勤勞、善良、賢淑而怯懦。因為“極左”思潮,她和錢光榮的姻緣被拆散,她只得另嫁他人。丈夫和兒子去世後,她承受着“寡婦門前是非多”的屈辱,雖然盼望幸福降臨,但由於命運多蹇,變得格外拘謹膽小,對錢光榮滿懷深情而又怯於啓齒。

  • 李萬樂
    演員 翁顯樵

    現任大隊長兼生產隊長,仗着大舅子是領導幹部,在村中獨霸一方,即使在三中全會召開後,仍頑固推行舊的一套,並把錢光榮視為眼中釘。作為李二孃丈夫的本家,他見二孃的丈夫和兒子已死,就打算強行把弟弟過繼給二孃,從而霸佔她的家產。

角色介紹參考資料 [2]  [3]  [4]  [5] 

趙錢孫李音樂原聲

片中歌曲<br>
類型
曲名
作詞
作曲
主題歌
《百家致富路寬廣》
王康華、陶嘉舟
陶嘉舟、何明 [6] 
插曲
《紗巾啊紗巾》

趙錢孫李幕後花絮

  • 為了詮釋好趙春梅這個角色的內心世界,李克純把自己當成角色,按劇情去體驗人物關係,把和春梅有關的李二孃、錢光榮、孫冬生,甚至未出場的春梅的未婚夫萬全都編寫了一段故事 [5] 
  • 扮演孫冬生的敖路觀察到生活中農民走路,特別是推雞公車時,腳是“內八字”的,可他平時走路是“外八字”,不符合人物身份,所以,他特別注意糾正自己的走路姿勢 [5] 

趙錢孫李幕後製作

劇本改編
導演劉子農在研究了話劇《趙錢孫李》之後,認為話劇劇本雖然給人物提供了地方特色很濃的生活環境,但在事件設置上卻過於龐雜,如果電影把話劇中的全部事件包羅進去,難免會變成“舞台紀錄片”。在得到作者同意的前提下,他對原劇的人物、事件進行刪減、添改。他順着趙錢孫李四姓人如何成為一家的線索進行梳理,粉碎話劇的整、塊結構方式,變為電影的碎、散的結構,把一些原來戲劇中戲劇衝突強烈的戲砍掉,同時,從人物的形象要求出發,添加像“村口送行”“碾房沉思”“紗巾事件”等原話劇的劇本中完全沒有的片斷,填補因結構變化而帶來的細節空乏 [3] 
話劇受舞台時空的限制,在矛盾展開上比較緩慢,主人公錢光榮在第二幕才出場,劉子農考慮到電影在時空調度上的自由,決定把話劇無法表現的“集市”作為影片開場的環境,他認為這樣可以比較簡潔地確立影片風格、勾勒地方特色,而且可以着眼於塑造錢光榮的人物形象,並圍繞他揭示李二孃、孫冬生的人物關係及和李萬樂的矛盾衝突 [3] 
話劇是通過“語言”來塑造人物、推進故事情節發展的,而劉子農考慮到電影是視覺藝術,是靠一個個畫面來塑造人物的,所以,他着力解決話劇劇本的“話多”問題,刪去那些沒有動作性的台詞,同時繼續挖掘原話劇中那些具有個性特徵和地方特色的語言 [3] 
在完成電影劇本後,劉子農沒有急於寫分鏡頭本,而是深入川西,尋找影片據需要的典型環境。在邛崍縣,他終於找到了與腦海中的故事能相互交融的風土人情和自然環境。被激發出靈感的他這才把文學劇本改成188個場景、644個鏡頭的分鏡頭本 [3] 
演員選擇
因為電影描寫的是普通農民的故事,所以劉子農要求演員真要有真誠、樸素、自然、憨直的性格氣質,敦厚裏要略帶土味,特意選擇了一批雖然對觀眾來説比較陌生卻比較熟悉農村生活的演員 [3] 

趙錢孫李影片評價

該片堅持了峨影廠的現實主義創作道路,較真實地反映了普通人家在“文革”前後那段特殊歷史時期的經歷,風格平易近人,生活氣息濃厚,影片中又處處充滿對“文革”、對現實的批判,政治色彩濃厚,同時它大膽運用川西民俗,使其別具特色,富有藝術魅力。作為一部典型的主旋律影片,該片用一種平民化的敍事立場,緊扣人物命運展開敍事。單從影片名字來看,就有着非常濃郁的大眾化色彩,“趙錢孫李”暗示了影片所講述的,並不是個別人物,而是發生在大眾身上的故事,這無形中拉近了觀眾和影片的心理距離,顯現平民化風格。四個小人物的遭遇是中國普通老百姓的一個縮影。他們的命運緊密結合在一起,使影片節奏顯得緊湊,故事內容豐滿。他們的命運以三中全會作為分界點,按時間發展向前推進,人物在不同時段的命運變化成了影片最引人注意的情節點,形成多個懸念,環環相扣,從而產生較強的戲劇衝突。充滿家長裏短的生活氣息和濃厚的地方特色,消解了影片所包含的政治批判所帶來的激進和尖鋭,影片的娛樂性和社會功能相結合,使觀眾在觀影時既能為影片所流露出來的平實質樸、川人特有的幽默和豁達所感動,又能深深體會到裏面的政治意味 [4]  (《電影評介》評)
參考資料
  • 1.    《趙錢孫李》劇情  .1905電影網[引用日期2020-02-21]
  • 2.    中國電影藝術研究中心,中國電影資料館編.中國影片大典 故事片·戲曲片 1977-1994:中國電影出版社,1996.02:262-263
  • 3.    文化部電影局《電影通訊》編輯室,中國電影出版社本國電影編輯室合編.電影導演的探索 第3集:中國電影出版社,1985.05:159-166
  • 4.    鍾平丹.平民敍事·地方特色·政治寓意:《趙錢孫李》影片解讀[J]電影評介,2013(8):38-40
  • 5.    章邦鼎.《趙錢孫李》演員縱橫談[J]電影評介,1983(6):24-25
  • 6.    人民音樂出版社編輯部.銀幕歌聲 第11集:人民音樂出版社,1982.10:35-38