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趙錢孫李
(1982年劉子農執導的電影)
鎖定
- 中文名
- 趙錢孫李
- 類 型
- 劇情
- 出品公司
- 峨眉電影製片廠
- 製片地區
- 中國大陸
- 導 演
- 劉子農
- 編 劇
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龐家聲
李佩
慄粟
- 主 演
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孫濱
李克純
嚴誠
敖路 - 片 長
- 87 分鐘
- 上映時間
- 1982年
- 對白語言
- 漢語普通話
- 色 彩
- 彩色
趙錢孫李劇情簡介
在川西平原上,住着錢光榮和孫冬生、李二孃和趙春梅這姓氏不同、命運坎坷的兩家人。
錢光榮原是生產隊長,由於極左思潮的干擾和“四人幫”的破壞,他被打成“走資派”,開除黨籍,撤了職,婚姻也被拆散。後來,他收養了孤兒孫冬生為義子,倆人相依為命。李二孃本是錢光榮的對象,在錢光榮受迫害時,她被迫嫁人,丈夫在自然災害中死去,兒子又在搶險中犧牲,已過門尚未完婚的兒媳趙春梅聰明能幹,她把二孃當成親人。而二孃不願耽誤她的終身,想把春梅送回孃家。
現任大隊長兼生產隊長的李萬樂是二孃的本家,他見二孃的丈夫和兒子已死,春梅又要回孃家,便以照顧二孃為藉口,欲將其弟李萬平過繼給二孃,企圖霸佔二孃的家產。一天,李萬樂夫婦置辦酒席,請來親戚,準備當眾逼迫二孃應允。不料,春梅當眾宣佈當不成媳婦當女兒,願留下侍奉二孃。結果,李萬樂的陰謀未能得逞。十一屆三中全會後,黨的政策得到落實,錢光榮得到平反,精神振奮。可李萬樂仍頑固推行舊的一套,並把錢光榮視為眼中釘。
上級指示生產隊實行民主選舉。社員們都想摘掉窮帽子,選好當家人,不少人勸説錢光榮重任隊長,可他卻推選了趙春梅,自己願作參謀。李萬樂表面上説要讓賢,背地裏卻四處拉選票。他未想到趙春梅得到羣眾的擁護當上了隊長。春梅上任後,在錢光榮的幫助下,實行生產責任制,打破了大鍋飯;又因地制宜發展多種經營,搞起了副業生產,還創辦了預製件廠。當生產蓬勃發展、社員生活水平不斷提高時,李萬樂仍不罷休,欲寫黑報告把春梅拉下台。李萬平因一廂情願地愛上了趙春梅,竭力反對哥哥這樣做。春梅和冬生志同道合,早已深深地愛戀着,錢光榮、李二孃也正準備給他們辦喜事。一日,春梅在路上先後遇到冬生和李萬平,她將李萬平悄悄放在她兜裏的紗巾誤認為冬生送的,就係在了脖子上。李萬平一陣興奮,李萬樂夫婦也高興地認為生產隊又姓“李”了。春梅知情後,當眾把紗巾還給了萬平,並宣佈她準備與冬生結婚。
李萬樂又以生產隊辦廠力量有限為藉口,由大隊接收了預製件廠。羣眾對此十分氣憤,進一步看清了李萬樂的真面目。錢光榮當眾指責了李萬樂,並宣佈自己立即就任副隊長。李二孃也一反常態地表示,要與錢光榮重歸舊好,兩家合為一家。羣眾對此無不拍手叫好。三中全會精神,終於在這個隊得到了貫徹
[2]
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趙錢孫李演職員表
趙錢孫李演員表
趙錢孫李職員表
製作人 | 馬辛 |
導演 | 劉子農 |
副導演(助理) | 王康華 |
編劇 | 龐家聲、李佩、慄粟 |
攝影 | 張繼武、宋健文(副攝影) |
配樂 | 陶嘉舟、何明 |
剪輯 | 斯育渝、張繼川 |
道具 | 劉五一、劉軍 |
美術設計 | 謝惠兵 |
造型設計 | 王蘋、付瑾 |
服裝設計 | 申晨、洪曉莉 |
燈光 | 王小諭 |
錄音 | 華躍祖 |
佈景師 | 鄭朝友 |
編輯 | 茅毛、王冀邢 |
合唱 | 四川省歌舞團 |
獨唱 | |
指揮 | 邱正桂 |
演奏 | 峨影樂團 |
趙錢孫李角色介紹
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趙春梅演員 李克純
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年輕漂亮的農村姑娘,李二孃未過門的兒媳婦,有理想,有文化,有見地,行事果斷,敢作敢為。當李萬樂一家企圖霸佔二孃家的家產時,她主動提出當二孃的女兒,承擔了照顧二孃的責任。在關鍵時刻,又是她站出來接任生產隊長一職,粉碎了李萬樂的詭計。在錢光榮指導下,她大膽改革,帶領村民致富。
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錢光榮演員 孫濱
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前任生產隊長,懂生產、善治理、有才能,質樸、善良、詼諧、樂觀。在歷次政治運動中他被打成“走資派”,深受迫害,心裏充滿冤屈,又無可奈何。面對現任大隊長李萬樂和其老婆的多次羞辱,他採取自嘲的方式化解衝突。三中全會後,不少村民希望他出山,但飽經苦楚的他卻退縮了,最後在春梅帶動下,他終於站出來當了副隊長。
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孫冬生演員 敖路
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在災荒年失去雙親,被錢光榮收養。性格內向、憨直,愛憎分明。遇事不善於轉彎,有點牛脾氣。他對極左思想由衷地反感,熱情擁護農村改革政策。他與春梅志同道合,在共同的生產勞動中產生了真摯的愛情。
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李二孃演員 嚴誠
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曾是錢光榮的戀人,勤勞、善良、賢淑而怯懦。因為“極左”思潮,她和錢光榮的姻緣被拆散,她只得另嫁他人。丈夫和兒子去世後,她承受着“寡婦門前是非多”的屈辱,雖然盼望幸福降臨,但由於命運多蹇,變得格外拘謹膽小,對錢光榮滿懷深情而又怯於啓齒。
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李萬樂演員 翁顯樵
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現任大隊長兼生產隊長,仗着大舅子是領導幹部,在村中獨霸一方,即使在三中全會召開後,仍頑固推行舊的一套,並把錢光榮視為眼中釘。作為李二孃丈夫的本家,他見二孃的丈夫和兒子已死,就打算強行把弟弟過繼給二孃,從而霸佔她的家產。
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趙錢孫李音樂原聲
類型 | 曲名 | 作詞 | 作曲 |
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主題歌 | 《百家致富路寬廣》 | 王康華、陶嘉舟 | |
插曲 | 《紗巾啊紗巾》 |
趙錢孫李幕後花絮
趙錢孫李幕後製作
劇本改編
導演劉子農在研究了話劇《趙錢孫李》之後,認為話劇劇本雖然給人物提供了地方特色很濃的生活環境,但在事件設置上卻過於龐雜,如果電影把話劇中的全部事件包羅進去,難免會變成“舞台紀錄片”。在得到作者同意的前提下,他對原劇的人物、事件進行刪減、添改。他順着趙錢孫李四姓人如何成為一家的線索進行梳理,粉碎話劇的整、塊結構方式,變為電影的碎、散的結構,把一些原來戲劇中戲劇衝突強烈的戲砍掉,同時,從人物的形象要求出發,添加像“村口送行”“碾房沉思”“紗巾事件”等原話劇的劇本中完全沒有的片斷,填補因結構變化而帶來的細節空乏
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話劇受舞台時空的限制,在矛盾展開上比較緩慢,主人公錢光榮在第二幕才出場,劉子農考慮到電影在時空調度上的自由,決定把話劇無法表現的“集市”作為影片開場的環境,他認為這樣可以比較簡潔地確立影片風格、勾勒地方特色,而且可以着眼於塑造錢光榮的人物形象,並圍繞他揭示李二孃、孫冬生的人物關係及和李萬樂的矛盾衝突
[3]
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話劇是通過“語言”來塑造人物、推進故事情節發展的,而劉子農考慮到電影是視覺藝術,是靠一個個畫面來塑造人物的,所以,他着力解決話劇劇本的“話多”問題,刪去那些沒有動作性的台詞,同時繼續挖掘原話劇中那些具有個性特徵和地方特色的語言
[3]
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在完成電影劇本後,劉子農沒有急於寫分鏡頭本,而是深入川西,尋找影片據需要的典型環境。在邛崍縣,他終於找到了與腦海中的故事能相互交融的風土人情和自然環境。被激發出靈感的他這才把文學劇本改成188個場景、644個鏡頭的分鏡頭本
[3]
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演員選擇
趙錢孫李影片評價
該片堅持了峨影廠的現實主義創作道路,較真實地反映了普通人家在“文革”前後那段特殊歷史時期的經歷,風格平易近人,生活氣息濃厚,影片中又處處充滿對“文革”、對現實的批判,政治色彩濃厚,同時它大膽運用川西民俗,使其別具特色,富有藝術魅力。作為一部典型的主旋律影片,該片用一種平民化的敍事立場,緊扣人物命運展開敍事。單從影片名字來看,就有着非常濃郁的大眾化色彩,“趙錢孫李”暗示了影片所講述的,並不是個別人物,而是發生在大眾身上的故事,這無形中拉近了觀眾和影片的心理距離,顯現平民化風格。四個小人物的遭遇是中國普通老百姓的一個縮影。他們的命運緊密結合在一起,使影片節奏顯得緊湊,故事內容豐滿。他們的命運以三中全會作為分界點,按時間發展向前推進,人物在不同時段的命運變化成了影片最引人注意的情節點,形成多個懸念,環環相扣,從而產生較強的戲劇衝突。充滿家長裏短的生活氣息和濃厚的地方特色,消解了影片所包含的政治批判所帶來的激進和尖鋭,影片的娛樂性和社會功能相結合,使觀眾在觀影時既能為影片所流露出來的平實質樸、川人特有的幽默和豁達所感動,又能深深體會到裏面的政治意味
[4]
。(《電影評介》評)
- 參考資料
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- 1. 《趙錢孫李》劇情 .1905電影網[引用日期2020-02-21]
- 2. 中國電影藝術研究中心,中國電影資料館編.中國影片大典 故事片·戲曲片 1977-1994:中國電影出版社,1996.02:262-263
- 3. 文化部電影局《電影通訊》編輯室,中國電影出版社本國電影編輯室合編.電影導演的探索 第3集:中國電影出版社,1985.05:159-166
- 4. 鍾平丹.平民敍事·地方特色·政治寓意:《趙錢孫李》影片解讀[J]電影評介,2013(8):38-40
- 5. 章邦鼎.《趙錢孫李》演員縱橫談[J]電影評介,1983(6):24-25
- 6. 人民音樂出版社編輯部.銀幕歌聲 第11集:人民音樂出版社,1982.10:35-38