趙耶利

唐代琴家在蒐集、加工傳統樂曲方面有突出的成就。趙耶利“所正錯謬五十餘弄，削俗歸雅，傳之譜錄”，這五十餘弄其中就包括《蔡氏五弄》、《胡笳五弄》，用當時的文字譜記錄，現存於唐代手錄的《幽蘭》卷子中。

《唐志》中列有他所撰的《琴敍譜》九卷、《彈琴手勢圖譜》一卷，《宋志》中又有他的《彈琴右手法》一卷，今均已佚。譜序中稱他“弱年穎悟，藝業多通。束髮自修，行無二遇。清虛自處，非道不行。筆妙窮乎鍾、張，琴道方乎馬、蔡”。他所傳的弟子均為一代名手，有宋孝臻、公孫常、濮州的司馬氏等。

趙耶利對當時的琴派藝術有深刻的認識，他曾總結説：“吳聲清婉，若長江廣流，綿延徐逝，有國土之風；蜀聲躁急，若急浪奔雷，亦一時之俊。”這些話至今仍符合吳、蜀兩派的特點。

在演奏技法上，趙耶利認為若僅用指甲，則“其音傷慘”，僅用指肉則“其音傷鈍”，主張“甲肉相和，取音温潤。”這種技法為後世廣為採用。

對於減字記譜法，在清程允基《誠一堂琴譜》中記有：唐曹柔有“減字指法，趙耶利修之”，即趙耶利創造了比較繁瑣的減字譜，而曹柔在他的基礎上進行簡化修訂。