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趙桐珊
鎖定
- 中文名
- 趙桐珊
- 別 名
- 趙九齡
- 國 籍
- 中國
- 民 族
- 漢族
- 出生日期
- 1901年7月13日
- 逝世日期
- 1966年
- 職 業
- 京劇演員
- 主要成就
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京劇表演藝術家
京劇旦角 - 出生地
- 河北省武清縣
- 代表作品
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《女俠紅蝴蝶》
《兒女英雄傳》
趙桐珊人物經歷
1916年9月，農曆丙辰年：周信芳首演《英雄血淚圖》
周信芳在上海丹桂第一台演出《英雄血淚圖》，描寫的是林沖故事。合演者：王鴻壽、芙蓉草、王蘭芳、馮志奎等。
1919年4月21日，農曆己未年三月廿一日：梅蘭芳首次赴日本演戲
梅蘭芳首次赴日本演戲。
隨行人員
化裝師：韓佩亭、李德順等。
還有齊如山、李濤痕和曾留學日本的許伯明、舒石父。
1919年4月25日，農曆己未年三月廿五日，9時：梅蘭芳一行抵達日本
梅蘭芳一行抵達日本東京車站。
隨行人員
演員：姚玉芙、姜妙香、貫大元、高慶奎、趙桐珊、何喜春、陶玉芝、董玉林、王毓樓。
化裝師：韓佩亭、李德順等。
還有齊如山、李濤痕和曾留學日本的許伯明、舒石父。
1919年9月11日，農曆己未年閏七月十八日：餘叔巖老母六十華誕堂會
餘叔巖老母六十華誕，在西河沿內正乙祠舉辦一場盛大堂會。白天演出雜耍，晚上演出京劇。其間名伶反串，妙趣橫生。
梅蘭芳在《轅門射戟》中反串小生呂布，風儀俊美，唱工佳妙剛健委婉，一洗脂粉之氣，觀眾為之傾倒，乃該晚堂會中最為精彩之一出。梅此劇乃名小生朱素雲所授。劇中第二場“看過了花箋紙二張”一段“二黃”，梅唱來抑揚頓挫，曲盡其妙。“剛強怎比楚霸王”一段“二六”，嘹亮婉轉，婀娜剛健兼而有之，宛然小生好腔。第三場“射戟”及“修書”，做派均極穩練。末句“搖板”“從今後不管是和非”之“後”字，響遏行雲，真欲去天三尺。該劇中梅唱工之繁妙足以壓倒正工小生。加之餘叔巖配演劉備，亦為此劇生色不少。穆麻子扮演張飛，李壽山扮演紀靈。
《春香鬧學》由架子花臉李壽山扮演春香，以其偉岸之軀強做少女嬌憨之態，令人捧腹。《打槓子》由旦角芙蓉草反串強盜張三，武花臉錢金福反串村婦，竟用沙啞之嗓念柔媚之音，令人忍俊不禁。尤其演到村婦用計誆過槓子之後，他一反“常態”，恢復其武花臉的表演，揮舞木槓，上下翻飛，有奇峯突起之妙。
1926年2月，農曆丙寅年：周信芳轉更新舞台
趙桐珊更新舞台
周信芳轉更新舞台，演《飛龍傳》，與楊小樓、芙蓉草合演，頗受歡迎。
1927年11月3日，農曆丁卯年十月初十日：馬連良首演《戰宛城》
1928年2月23日，農曆戊辰年二月初三日：馬連良首演《臨江館》
馬連良於北京華樂園日場首演全部《臨江館》。姜妙香、趙桐珊、馬富祿合作演出。
1928年3月1日，農曆戊辰年二月初十日：馬連良首演全本《浣花溪》
馬連良於北京華樂園日場首演全本《浣花溪》。郝壽臣、趙桐珊、黃桂秋、馬富祿合作演出。
1928年3月18日，農曆戊辰年二月廿七日：馬連良首演《範仲禹》
馬連良於北京華樂園日場首演全部《範仲禹》。郝壽臣、趙桐珊、王長林、馬富祿、劉玉泰合作演出。
1928年9月2日，農曆戊辰年七月十九日：言菊朋首演《應天球》
未幾，因營業不佳報散。
1928年9月20日，農曆戊辰年八月初七日：程硯秋首演《梅妃》
1929年，農曆己巳年：楊寶森第一次灌錄唱片
楊寶森倒倉息影五年，嗓音雖然逐漸恢復，但仍不理想，為生活計，經友人資助，重金聘請胡琴聖手孫佐臣操琴，在蓓開公司灌錄唱片《七星燈》《馬鞍山》《青石山》《上天台》《失街亭》《捉放曹》計4張（8面）。這些唱段仍具譚派風格。
同年又在大中華公司陸續灌製唱片《摘纓會》（2面）、《戰宛城》（1面）、《斷臂説書》（1面）、《烏盆記》（4面）、《鎮潭州》（1面）、《打鼓罵曹》（1面）、《天雷報》（1面）、《陽平關》（1面），與芙蓉草合灌的有《珠簾寨》（2面）、《四郎探母》（2面）、《梅龍鎮》（2面）、《寶蓮燈》（2面），計共10張（20面）。
1930年5月26日，農曆庚午年四月廿八日，晚：黃桂秋首演《姜皇后》
黃桂秋班社在西城中天電影院演出夜戲。其中《姜皇后》為新排首演。
演出劇目
壓軸：《法場換子》（言菊朋）
1931年2月24日，農曆辛未年正月初八日：言菊朋與關麗卿新組一班
1931年6月9日，農曆辛未年四月廿四日，15時：上海杜氏祠堂落成會演第一天
上海杜氏祠堂落成會演第一天。
下午三時開演
《天官賜福》天蟾全班
休息
七時開演
《百花亭》（雪豔琴）
《汾河灣》（張藻辰，尚小云）
《打花鼓》（華慧麟，蕭長華，馬富祿）
《落馬湖》（李吉瑞）
《蘆花河》（程硯秋，王少樓）
1931年6月10日，農曆辛未年四月廿五日，12時：上海杜氏祠堂落成會演第二天
上海杜氏祠堂落成會演第二天。
趙桐珊十二時開演
《八百八年》（袁履登，王曉籟）
《空城計》（郭繼雲）
《宇宙鋒》（季小姐）
《羣臣宴》（孫化成）
《慶頂珠》（王庾生，小楊月樓）
《安天會》（劉宗楊）
《北湖州》（鄭永泉）
《狀元譜》（張藻辰，金仲仁）
《玉堂春》（芝英夫人，高慶奎，姜妙香，張春彥）
《定軍山》（譚富英）
《坐宮》（王少樓，華慧麟）
《兩將軍》（李萬春，藍月春）
《罵殿》（程硯秋，貫大元）
《賣馬》（王又宸）
《全部紅鬃烈馬》：
《綵樓配》（徐碧雲）
《三擊掌》（尚小云，貫大元）
《趕三關》（郭仲衡，芙蓉草）
《武家坡》（梅蘭芳，譚富英飾前薛平貴，言菊朋飾後薛平貴）
《算糧》（譚小培，雪豔琴）
趙桐珊拜師
1934年，農曆甲戌年：李雯溪拜趙桐珊為師
李雯溪拜趙桐珊為師。
1934年2月14日，農曆甲戌年正月初一日：言菊朋三次赴漢演出
言菊朋三次赴武漢演出，演於新建之漢口大舞台。此前一年春言曾到漢，章遏雲看準武漢人喜歡言派的獨特風味，就安排在過年這個休閒娛樂的日子，再次把言菊朋請來。從初一演到十六（3月1日），中間竟加了8個日場，足見賣座不錯。配演的有青衣花旦胡菊琴、青衣芙蓉草、武生張德俊，花臉蔣少奎。
16天24場全部戲碼（沒有一場重複）：
《打金枝》《捉放曹》《御碑亭》《託兆碰碑》《汾河灣》《打鼓罵曹》《寶蓮燈》《失空斬》《珠簾寨》《馬義救主》《洪羊洞》《甘露寺》《桑園寄子》《白蟒台》《定軍山》《忠孝全》《游龍戲鳳》《吞吳恨》《法門寺》《瑜亮差》（《黃鶴樓》至《弔孝》）、《大登殿》《鼎盛春秋》《三讓徐洲》《探母》帶回令。
1936年8月21日，農曆丙子年七月初五日：馬連良首演《胭脂寶褶》
馬連良排一本《胭脂寶褶》，就是把老戲《遇龍館》和《失印救火》貫串起來，增益首尾，加些情節而編成的一出本戲。馬連良前飾永樂帝，後飾白懷，唱並不多，前邊二黃，後邊西皮。但是永樂帝重念，白槐重做，而身段的邊式利落，那更是一時無兩，菊壇一人。初演時，配角是葉盛蘭的白簡，馬富祿的金祥瑞，芙蓉草的韓若水女兒，劉連榮的公孫伯，茹富蕙的閔江。
趙桐珊赴滬演出
1939年2月，農曆己卯年：章遏雲赴滬演出
這期自2月19日開始，至5月14日止，演期近三個月，以合作羣戲《雁門關》（1至8本，分兩天演完）受歡迎，楊寶森飾楊四郎，葉盛蘭飾楊八郎。章遏雲、楊寶森合作戲有全本《御碑亭》《雙姣奇緣》《牧羊卷》《四郎探母》《薛平貴與王寶釧》《打漁殺家》、全部《驪珠夢》（自正德帝遊巡大同起至禮葬鳳姐止）等。楊寶森單挑戲有《珠簾寨》《擊鼓罵曹》《失空斬》《全本烏龍院》（與於素蓮、劉斌昆等）、《捉放曹》《奇冤報》《託兆碰碑》《打棍出箱》《洪羊洞》等。
1939年11月，農曆己卯年：王玉蓉赴滬演出
王玉蓉在老師王瑤卿陪同下南來上海演於黃金大戲院。此前在滬休息的楊寶森，加入王玉蓉班合作演出，裘盛戎也同時參加，其他合作者還有金仲仁、吳彥衡、芙蓉草等。演期從11月4日至12月17日。楊寶森冠以“紅極一時餘派傳人正宗鬚生”頭銜，並由姑父王瑤卿親自把場。
王玉蓉與楊寶森合作戲有《王寶釧》《四郎探母》《雙姣奇緣》《汾河灣》《王春娥》、全部《李豔妃》（扶幼主起至斬李良止，裘盛戎花臉）、全部《孫夫人》等。楊寶森單挑戲有《定軍山》《陽平關》《連營寨》《失空斬》《捉放曹》《託兆碰碑》《擊鼓罵曹》《珠簾寨》《八大錘》《法場換子》《奇冤報》《洪羊洞》等。
1941年9月，農曆辛巳年：程硯秋八次赴上海演出
1941年10月11日，農曆辛巳年八月廿一日：程硯秋八次赴上海演出第十一天
演出劇目
1941年10月26日，農曆辛巳年九月初七日：程硯秋八次赴上海演出第二十六天
程硯秋八次赴上海演出第二十六天，演於黃金大戲院，與楊寶森並掛頭牌。以下演出劇目的節目單可能忽略掉了同期演出的重複劇目。
演出劇目
1941年11月9日，農曆辛巳年九月廿一日：程硯秋首演《女兒心》
程硯秋於上海黃金大戲院首演《女兒心》，此亦即程硯秋八次赴上海演出第四十天。程硯秋飾百花公主，顧珏蓀飾江六雲，趙桐珊飾江花佑，張春彥飾鄒化，苗勝春飾安西王，劉連榮飾巴喇鐵頭，曹二庚、李四廣、劉斌昆、韓金奎、蓋三省、慈少泉、李小龍、楊善華分飾瞎、老、啞、瘸四對情侶。
趙桐珊二次赴滬
1943年8月，農曆癸未年：寶華社二次赴滬
楊寶森帶領寶華社二次赴上海，演於黃金大戲院。本次分兩期，第一期自8月11日起至9月20日，先與李玉茹等同台；第二期與章遏雲再度合作。這兩期其他演員基本相同，有芙蓉草、俞振飛、袁世海、高盛麟、婁振奎、高德松、哈寶山、艾世菊、孫盛武、劉斌昆、李盛泉等。
1943年8月11日，農曆癸未年七月十一日：寶華社二次赴滬演出第一天
楊寶森帶領寶華社二次赴上海演出第一天，演於黃金大戲院。
演出劇目
1943年8月12日，農曆癸未年七月十二日：寶華社二次赴滬演出第二天
楊寶森帶領寶華社二次赴上海演出第二天，演於黃金大戲院。
演出劇目
1943年8月13日，農曆癸未年七月十三日：寶華社二次赴滬演出第三天
楊寶森帶領寶華社二次赴上海演出第三天，演於黃金大戲院。
演出劇目
趙桐珊赴滬演出
1943年8月27日，農曆癸未年七月廿七日：寶華社二次赴滬演出第十七天
楊寶森帶領寶華社二次赴上海演出第十七天，演於黃金大戲院。演出全部《楊家將》，包括：金沙灘、雙龍會、雙被擒、雙招親、兩狼山、盼救兵、芭蕉樹、射七郎、李陵碑、告御狀、雁門關、打御史、清官冊、調寇準、南清宮、審潘洪。其中楊寶森飾前楊令公後寇準，高盛麟飾前楊七郎，李玉茹飾鐵鏡公主，芙蓉草飾蕭太后，婁振奎飾後楊七郎，哈寶山飾楊六郎，俞振飛飾八賢王，孫盛武飾馬牌子，袁世海飾後潘洪
1943年8月28日，農曆癸未年七月廿八日：寶華社二次赴滬演出第十八天
楊寶森帶領寶華社二次赴上海演出第十八天，演於黃金大戲院。接演前日之全部《楊家將》。其中楊寶森飾前楊令公後寇準，高盛麟飾前楊七郎，李玉茹飾鐵鏡公主，芙蓉草飾蕭太后，婁振奎飾後楊七郎，哈寶山飾楊六郎，俞振飛飾八賢王，孫盛武飾馬牌子，袁世海飾後潘洪
1943年9月8日，農曆癸未年八月初九日：寶華社二次赴滬演出第二十九天
楊寶森帶領寶華社二次赴上海演出第二十九天，演於黃金大戲院。演出全部《楊家將》，包括：金沙灘、雙龍會、雙被擒、雙招親、兩狼山、盼救兵、芭蕉樹、射七郎、李陵碑、告御狀、雁門關、打御史、清官冊、調寇準、南清宮、審潘洪。其中楊寶森飾前楊令公後寇準，高盛麟飾前楊七郎，李玉茹飾鐵鏡公主，芙蓉草飾蕭太后，婁振奎飾後楊七郎，哈寶山飾楊六郎，俞振飛飾八賢王，孫盛武飾馬牌子，袁世海飾後潘洪
1943年9月9日，農曆癸未年八月初十日：寶華社二次赴滬演出第三十天
楊寶森帶領寶華社二次赴上海演出第三十天，演於黃金大戲院。接演前日之全部《楊家將》。其中楊寶森飾前楊令公後寇準，高盛麟飾前楊七郎，李玉茹飾鐵鏡公主，芙蓉草飾蕭太后，婁振奎飾後楊七郎，哈寶山飾楊六郎，俞振飛飾八賢王，孫盛武飾馬牌子，袁世海飾後潘洪
1943年9月16日，農曆癸未年八月十七日：寶華社二次赴滬演出第三十七天
楊寶森帶領寶華社二次赴上海演出第三十七天，演於黃金大戲院。演出全部《楊家將》，包括：金沙灘、雙龍會、雙被擒、雙招親、兩狼山、盼救兵、芭蕉樹、射七郎、李陵碑、告御狀、雁門關、打御史、清官冊、調寇準、南清宮、審潘洪。其中楊寶森飾前楊令公後寇準，高盛麟飾前楊七郎，李玉茹飾鐵鏡公主，芙蓉草飾蕭太后，婁振奎飾後楊七郎，哈寶山飾楊六郎，俞振飛飾八賢王，孫盛武飾馬牌子，袁世海飾後潘洪
1943年9月17日，農曆癸未年八月十八日：寶華社二次赴滬演出第三十八天
楊寶森帶領寶華社二次赴上海演出第三十八天，演於黃金大戲院。接演前日之全部《楊家將》。其中楊寶森飾前楊令公後寇準，高盛麟飾前楊七郎，李玉茹飾鐵鏡公主，芙蓉草飾蕭太后，婁振奎飾後楊七郎，哈寶山飾楊六郎，俞振飛飾八賢王，孫盛武飾馬牌子，袁世海飾後潘洪
1943年9月20日，農曆癸未年八月廿一日：寶華社二次赴滬演出第四十一天
趙桐珊黃金大戲院
演出劇目
1943年9月30日，農曆癸未年九月初二日：寶華社二次赴滬演出第五十一天
楊寶森帶領寶華社二次赴上海演出第五十一天，演於黃金大戲院。
演出劇目
1945年10月31日，農曆乙酉年九月廿六日：慶祝蔣主席六秩華誕國劇大公演
在上海天蟾舞台舉行慶祝蔣主席六秩華誕國劇大公演。由上海戲劇聯合會主辦，會長梁一鳴。
演出劇目
《蟠桃盛會》（周菊舫飾豬龍婆）
其中《法門寺》趙廉一角，本擬請馬連良，但因被捲入所謂“漢奸”官司，一時不便登台，改請楊寶森。
趙桐珊抗戰勝利後
1946年，農曆丙戌年，秋：秋聲社抗戰勝利後赴滬演出
本年秋至次年夏，程硯秋先應宋慶齡兒童福利基金會邀，率秋聲社赴滬演於中國大戲院。演畢，又應王準臣先生之請續演營業戲兩期共六十六天於天蟾大舞台，第一期與譚富英先生合作，加入葉盛蘭、袁世海、高盛麟；第二期與李少春、俞振飛、芙蓉草合作，陣容齊整，名角雲集。硯秋把從二十世紀二十年代以來創演的全部本戲如《賺文娟》《花舫緣》等，到二十世紀三、四十年代新排的全部本戲《費宮人》《鎖麟囊》《女兒心》等一一展示於舞台，甚至連多年未曾露演的別具風格的傳統老戲如《玉堂春》《罵殿》《桑園會》《御碑亭》《弓硯緣》《汾河灣》等都演了，可以説是程派藝術的一次總檢閲和總結性質的演出，獲得空前的成功。
1946年6月20日，農曆丙戌年五月廿一日：1946年6月20日上海天蟾舞台演出
演出劇目
全本《四進士》，
1946年6月21日，農曆丙戌年五月廿二日：1946年6月21日上海天蟾舞台演出
演出劇目
全部《蘇武牧羊》
1946年6月22日，農曆丙戌年五月廿三日：1946年6月22日上海天蟾舞台演出
演出劇目
全部《三孃教子》
趙桐珊上海演出
1946年8月，農曆丙戌年：1946年8月上海黃金大戲院演出
本月中，黃桂秋與王琴生、俞振飛、高盛麟、芙蓉草、梁一鳴、李金鴻等演於黃金戲院，並邀楊寶忠操琴。此次打泡戲是“黃三出”，即《春秋配》《別宮祭江》《蘇三起解》。特別是與高盛麟合作首演《廬城俠侶》連演連滿，電台還進行了實況轉播。
楊寶森隨梅蘭芳劇團演於上海中國大戲院，此為楊首次參加梅劇團，雖為梅挎刀，但有時排名並列，雙掛頭牌。其他主要演員還有蕭長華、姜妙香、俞振飛、劉連榮、芙蓉草、楊盛春、王泉奎、哈寶山、何潤初、劉斌昆、葉盛茂、韓金奎等。演出自11月2日起，至次年1月8日，期間12月24至28日因梅蘭芳赴京參加演劇，停演。
演出劇目
日場
夜場
《洪羊洞》
演出劇目
演出劇目
趙桐珊日場
夜場
1947年5月，農曆丁亥年：高盛麟、李少春、譚富英在滬打擂台演出
周信芳要提攜總掛“特別牌”的高盛麟，決定接下來由當年32歲的高來挑班頭牌唱大軸。當時上海由於有麒老牌、李玉茹掛頭、二牌，每每演出，高只能“名列前茅”。當時高在京劇界也有一定影響，但不是太大。再者當時北京正紅的兩大名角正在上海演出，一台是譚富英、王玉蓉在皇后大戲院，一台是李少春、袁世海在天蟾舞台。高對此信心不足，而周信芳則慧眼獨居，為高拍胸：一切有我！這樣，高在芙蓉草、苗盛春二位先生鼓勵才下頂下這個“雷”。
經過他們一番策劃，以武生聞名的高盛麟出其不意，以文武老生戲打炮：頭天《戰太平》，二天《打棍出箱》，三天《定軍山》，頭天打炮，高盛麟飾花雲，芙蓉草的二夫人，苗盛春的花安，姜妙香的王子，李克昌的北漢王。當天傾盆大雨而劇場觀眾爆滿，台前台後水泄不通，劇場氣氛熱烈，效果極好。當天李少春也唱《戰太平》，侯玉蘭的二夫人，孫盛武的花安，高維廉的王子，袁世海的北漢王，陣容頗佳，一時觀眾真有顧此失彼之感。
高頭天滿堂，下兩場《打棍出箱》《定軍山》又座無虛席，三天過後，高換戲歸行，大演楊派武生戲和蓋派武生戲，戲碼不斷翻新，觀眾處之若騖。又演過了半個多月，高又出新裁：每天一文一武雙出，前演《戰長沙》《定軍山》《捉放曹》《武家坡》《逍遙津》等，後就演《一箭仇》《四傑村》《洗浮山》《鐵籠山》《挑華車》《四平山》《長坂坡》等。就這樣，高盛麟和譚富英、李少春三人，足足唱了近兩月的對台戲，上座始終不衰，天天爆滿，皆大歡喜。奠定了高的大武生地位。
1947年9月3日，農曆丁亥年七月十九日：杜月笙六十華誕南北名伶義演第一天
杜月笙六十華誕南北名伶義演第一天，演於上海中國大戲院。
演出劇目
1947年9月8日，農曆丁亥年七月廿四日：杜月笙六十華誕南北名伶義演第六天
杜月笙六十華誕南北名伶義演第六天，演於上海中國大戲院。原定只演五天，後續演五天。
演出劇目
1947年9月12日，農曆丁亥年七月廿八日：杜月笙六十華誕南北名伶義演第十天
杜月笙六十華誕南北名伶義演第十天，即續演第五天，也即最後一天，演於上海中國大戲院。
演出劇目
《四郎探母》（梅蘭芳飾鐵鏡公主，李少春[坐宮]、周信芳[交令、過關、巡營]、譚富英[見弟、見娘]、馬連良[見妻、哭堂、回令]分飾楊四郎，芙蓉草飾蕭太后，姜妙香飾楊宗保，馬富祿飾佘太君，馬盛龍飾楊六郎，高玉倩飾四夫人，劉斌昆飾大國舅，韓金奎飾二國舅）
1963年6月6日，農曆癸卯年閏四月十五日：整理改編京劇傳統劇目小型座談會召開
文化部副部長夏衍、徐平羽召開整理改編京劇傳統劇目小型座談會，被邀請參加的有老舍、吳晗、田漢、馬彥祥、周巍峙、剪伯贊、周貽白、文懷沙、徐蘭沅、趙桐珊、張夢庚等。會上，夏衍傳達了周恩來總理關於一年內整理改編100出京劇傳統劇目的指示，並將工作組初步擬定落實到人的改編計劃，送請與會者閲提意見，據此，田漢提出擴大作者隊伍的建議。
會後，馬彥祥與任桂林率工作組，於6日15日、6月22日和6月29日先後召開會議，商定了整理改編計劃；並擬定由北京市文化局代部擬稿，向周總理報告此項工作的進展情況，同時報送落實到人的整理改編計劃。為了落實周總理的指示，個人決定改編京劇《花田錯》，當年冬與樊楝卿合作完成初稿。
趙桐珊人物成就
他自幼熱愛戲曲，8歲時，隻身離家赴京學藝，拜趙庭璽為師，向麻子紅學梆子青衣，12歲時入三樂班（後改名正樂社）科班，同時向梆子名家大玻璃翠、冰糖脆及著名梆子旦角老五仙、老十三旦、崔靈芝學戲，常演《雙鎖山》《汴梁圖》《遊湖陰配》《七星廟》等戲。當時正值京梆“兩下鍋”（合演）時期，在正樂社時，趙桐珊就向王桂山（即五盞燈）學過二黃花旦戲，又曾得京劇名花旦田桂鳳指導，學會了《戰宛城》等田的拿手戲，後又拜王瑤卿為師，成為王門弟子之一，《兒女英雄傳》《雁門關》《失子驚瘋》《棋盤山》《梅玉配》《萬里緣》等劇都是王瑤卿親自教授的。
他扮相俊俏，嗓音清亮，又敏而好學、鑽研刻苦，未滿師時就嶄露頭角。他10歲時就與梆子名角崔靈芝、丁靈芝、李靈芝、任靈芝及還陽草同被列為“梆子六草”；12歲入正樂班後不久就又與尚小云、荀慧生同科，時有“正樂三傑”之稱。16歲在上海演出連台本戲《女俠紅蝴蝶》（主演紅蝴蝶趙凌茹），以傑出演技馳譽春申，從此專演京劇。能演青衣、花旦、文武老生和小生戲。出科後加入春慶、福慶各班，以《花田錯》《辛安驛》《紅蝴蝶》等劇享名。
在他50年的舞台生涯中，與之合作演出過的著名演員有梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云、歐陽予倩、趙君玉、李玉茹、童芷苓、黃桂秋、高慶奎、周信芳、馬連良、林樹森、陳彥衡、侯喜瑞、時慧寶、李永利等，足跡遍及大江南北，其表演藝術受到各地的歡迎好評。
1919年隨梅蘭芳劇團赴日本國演出，因劇團人少戲多，他擔任多行角色，發揮了很大作用。他先後曾在南通伶工學社、華東京劇實驗學校、東北戲曲學校、中國戲曲學校執教，為培養京劇旦角人才做出了突出的貢獻。他長期在南方搭班，受時尚影響，不但專工旦角，而且一專多能，學會了老生、花臉、老旦幾個行當。曾輔佐周信芳、荀慧生等。他在戲班雖然擔任二旦，在演出時能為主角錦上添花，而又不喧賓奪主。他是二路角色中的佼佼者。為許多科班所歡迎。
趙桐珊藝術特色
他扮相俊俏，嗓音清亮，唸白爽利，表演細膩，唱腔剛柔相濟，刻畫人物細膩，以情取勝，擅演調動觀眾情緒，劇場效果極佳。
趙桐珊在道白唱腔、表演風格、藝術創造等方面都深受王瑤卿的影響，演出頗有王氏風範，青年時期在上海演出時就曾得“上海王瑤卿”之美稱。後來通過與南北各派演員長時期的合作演出，不僅對促進南北藝術交流起到了積極的作用，而且他本人也從中吸取了各派各家之長，形成了他自身獨特的演出風格。他所演的《烏龍院》（閻惜姣）、《喜榮歸》（崔秀英）、《回荊州》（孫尚香）、《棋盤山》（竇仙童、薛金蓮）、《樊江關》（樊梨花、薛金蓮）、《失子驚瘋》（胡氏、壽春）、《辛安驛》（周鳳英）、《梅玉配》（韓翠珠）、《萬里緣》（胡阿雲）、《雁門關》（蕭太后）、《得意緣》（狄英鸞、郎霞玉）等劇中的人物，身份相殊、性格各異，他演來均有獨特，使人物各具特色，栩栩如生。
他會戲多、戲路廣、傳統戲、古裝戲、時裝戲、連台本戲都能演。他精於旦行，青衣、花旦、刀馬旦樣樣行，且通其它各行，曾以“多才多藝、生旦淨醜無一不能”的“能派”而紅遍漢口、福州等地。他曾得著名紅生王鴻壽的親傳，併為王配演《走麥城》中的廖化，深得讚譽。他還曾經貼演《空城計》（諸葛亮，老生）、《牧虎關》（高旺，淨）等劇，他演的小生戲（《斷橋》之許仙等）、武戲（《趴蠟廟》之褚彪等）、甚至醜行（《金山寺》之小和尚、《御碑亭》之報錄人等）亦很出色。是一位文武昆亂不擋的難得人才。
不論配演大小角色，他都精心塑造，使每個角色都發出光彩。他為梅蘭芳配演的潘金蓮（《五花洞》），為程硯秋配演的楊玉環（《梅妃》），為荀慧生配演的樊梨花（《樊江關》）……無不令人稱譽。他塑造的呂雉（《魚藻宮》）專橫暴戾、陰狠歹毒，多次招致激怒的觀眾向台上的他投擲桔子皮、香蕉皮以泄其憤；他刻畫的王熙鳳（《紅樓二尤》）笑裏藏刀、陰險毒辣，可謂入骨三分，因此曾得“活王熙鳳”之稱；他扮演的張金鳳（《兒女英雄傳》）、蕭太后（《雁門關》）、郎霞玉（《得意緣》）等人物更是堪稱劇壇典範。
趙桐珊常演劇目
多才多藝，常為名角挎刀當綠葉。《走麥城》之廖化、《玉堂春》之王金龍、《羣英會》之周瑜，由他演來也十分出色。他擅演劇目有《臨江驛》《辛安驛》《十三妹》《拾玉鐲》《兒女英雄傳》《雁門關》《失子驚瘋》《棋盤山》《梅玉配》《萬里緣》《女俠紅蝴蝶》等。
趙桐珊人物關係
20世紀50年代後，他專心致力於戲曲教育工作，先後在華東京劇實驗學校、東北戲曲學校、中國戲曲學校任教，把全部的技藝連同他寶貴的藝術創作和演出經驗都毫無保留地奉獻給戲曲教育事業。他教學很有方法，能示範，善啓發，教學效果好，成材率高，不但教會學生唱唸做打各項表演技能，而且使學生懂戲明理學會藝術創造。他還充分發揮他兼通各行的特長，在教學時親自為學生來回配演各類角色，以其情真意切的出色表演，通過交流引學生“入情”（身入到規定情景中去）， “齣戲”（再運用藝術手段把“戲”演出來，以達最好成績的戲劇效果）。經他教過的學生在唱唸做打上，特別是在表達感情上無不大有進步，多年來他教演的《臨江驛》《兒女英雄傳》《萬里緣》《貴妃醉酒》《得意緣》《辛安驛》《拾玉鐲》《坐樓殺惜》及他親自參加編導的現代劇《劉胡蘭》等戲均為優秀教學劇目。他的弟子有劉秀榮、謝鋭青、楊秋玲、劉長瑜、湯小梅、陳和平、艾美君、王小蓉、李維康等，都成為舞台上和戲曲教育事業中的佼佼者。
- 參考資料
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- 1. 梨園百年瑣記 人物：趙桐珊 ．中國京劇戲考．2016-12-14[引用日期2016-12-14]
