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趙叔孺

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趙叔孺(1874-1945),浙江鄞縣(今浙江寧波)人。原名潤祥,字獻忱、叔孺,後易名時棡 [5]  ,號紉萇,晚年自號二弩老人,以叔孺行世。清末諸生,曾任福建同知民國後,隱居上海。金石書畫、花卉蟲草、鞍馬翎毛,無不精擅,尤擅畫馬,可稱“近世之趙孟頫”。
中文名
趙叔孺
別    名
原名潤祥,字獻忱,叔孺,時棡
國    籍
中國
籍    貫
浙江鄞縣(今浙江寧波)
出生日期
1874年
逝世日期
1945年
職    業
書畫篆刻家
主要成就
尤擅畫馬,可稱“近世之趙孟頫”
代表作品
《二弩精舍印譜》,《漢印分韻補》,《趙叔孺先生遺墨冊》等

趙叔孺人物簡介

趙叔孺 [1]  (1874-1945),原名獻忱,又易名時棡 [5]  ,初號紉萇,後改號叔孺,晚號二弩老人,齋館名二弩精舍。浙江鄞縣人。

趙叔孺人物生平

趙叔孺愛好書畫

趙叔孺 趙叔孺
趙叔孺5歲起就愛好書畫,尤以畫馬最佳,被稱為神童。1881年, 趙叔孺畫作趙叔孺年方8歲,他父親在春節裏大宴賓客,席中有一位長輩林穎叔,聽説叔孺小小年紀就能畫馬,要他出來相見,當眾揮毫表演。叔孺領命,很快畫出了一幅神駿的奔馬,座中賓客傳看,都十分驚詫,紛紛讚歎。林穎叔對趙叔孺非常賞識,第二天就請了媒人到趙家説媒,把女兒許配給叔孺。趙叔孺17歲迎娶林家女兒,夫妻恩愛。畫一匹馬得來一個嬌妻,這是趙叔孺的一段佳話。
而趙叔孺的藝術造詣,也得益於林家頗多。他的岳父林穎叔酷愛金石書畫,收藏極為豐富,翁婿二人志同道合。趙叔孺在岳父家遍觀所藏精品,專心致志鑽研唐宋元明古蹟,苦學金石書畫,不出3年,便已是成績斐然。

趙叔孺擅長畫馬

趙叔孺擅長畫馬,主要是傳承了宋代李公麟和元代趙孟頫的畫法,又借鑑清初宮廷畫師郎世寧的西洋畫法,漸漸形成自己的風格。趙叔孺一生之中,繪畫不過百幀,算不上多產,但他的畫少而精,有“一馬黃金十笏”之稱。在上世紀30年代的上海,趙叔孺的鞍馬,吳湖帆的山水,馮超然的人物,吳待秋的花卉,有“四家絕技”之稱譽。
而趙叔孺所繪的山水花卉、翎毛蟲草,也饒有情趣,注重形態,不落窠臼。時人對趙叔孺繪畫的評價是:“斟酌龍眠漚波,山水絕似元賢,花鳥則兼宋法,渾厚之氣,斂入毫芒。”趙叔孺比較有名的畫作有《三駿圖》《高柳飲馬圖》《關山行旅圖》《桐蔭高士圖》《新蠶上箔圖》《馬嘶芳草圖》《五駿圖》《天馬圖軸》等。如今他的作品已是不可多得的珍品,散見於民間各收藏家處。
更值得稱道的是趙叔孺的篆刻,他兼浙皖兩派之長,得前輩趙之謙的精髓,又精研古金石學,另成一家,營造出典麗恬靜的氣象,時人推崇其為二百年來第一。

趙叔孺活躍於印壇

趙叔孺活躍於海上印壇之初,正是吳昌碩聲譽如日中天之時。沙孟海在《沙村印話》中稱:“歷三百年之推遞移變,猛利至吳嶽老(吳昌碩),和平至趙叔老(趙叔孺),可謂驚心動魄,前無古人。”
趙叔孺對篆刻的歷史知識也很淵博。在給印友的印譜上題序時,總是把相關知識和自己的精闢見解寫上,舉凡篆刻的起源、印章的由來、印譜的收集等,都能歷數其年代沿革,以教後人。 趙叔孺書法
自51歲起,趙叔孺每逢元旦,黎明即起,焚香靜坐,隨後自刻紀年印一方。如此直至去世前22年間,從未中斷。他68歲時刊行了《二弩精舍印譜》六卷,內有自刻印三百鈕,堪稱代表作品。據瞭解,趙叔孺一生大約篆刻了一千鈕印子。代表性的有:漢白文“僕累廬”、“特健藥”、“照讀樓”、“聽濤軒”諸印;朱文有仿宋元印“雲怡書屋”、“安和室”、“破貼齋”、“七姊八妹九兄弟”、“月上”等印,皆是上乘之作。

趙叔孺書畫全才

趙叔孺所作《花鳥四屏》 趙叔孺所作《花鳥四屏》
趙叔孺是個全才,金石書畫樣樣皆通。趙氏書法,不拘一格,所寫小篆楹聯條幅,珠圓玉潤,令人喜愛。他平時訓誡學生和子侄輩,臨摹古蹟書畫,要形似,也要得其神韻,最好能自運機杼,顯出嶄新面目。趙叔孺著文不多,詩詞更是罕見,但在畫軸中偶有絕句題詠,頗具閒情逸致。
此外,趙叔孺還是一位出色的古物收藏家。他的書齋名為“二弩精舍”,“二弩”是漢延熹、魏景耀弩機,為蜀漢遺弩,是趙家珍藏的古文物。由於他收藏豐富,閲歷又深,因此鑑別力也很強。他的鑑定,極為海內名家所推崇。

趙叔孺良師益友

趙叔孺書法
趙叔孺書法(10張)
由於出身於官宦世家,從28歲之後的10年間,趙叔孺也先後做過幾任小官。但趙叔孺性情淡泊,這從他對金石書畫的愛好中可以看出來,官場之事並不是他所熱衷的。從38歲之後,趙叔孺就從官場銷聲匿跡,攜眷到了上海,以舞文弄墨為樂,以篆刻字畫為生。其間他廣交朋友,如四川張大千鄞縣高振霄等當時名家,都樂於與他相交,並尊他為金石學泰斗。
1912年,趙叔孺編輯了《漢印分韻補》六卷。這一時期,是他藝術上的黃金時期。各地慕名來求墨跡和治印的人絡繹不絕,登門求教或拜師的人也接踵而來。其中有平湖陳巨來永嘉方介堪吳縣潘子燮等,深得師承。著名書法家沙孟海也曾尊趙叔孺為師。據《趙氏同門錄》記載,趙叔孺所收門人大約有60餘人。
在對學生的教導上,趙叔孺不贊成學生單純傳承老師的心得,而主張學生根據各自的稟賦和素質,確立研究上的側重點。其眾多學生紛紛成才,也驗證了趙叔孺的育人方法十分成功。回顧二十世紀的印壇,同出趙叔孺門下的沙孟海方介堪陳巨來葉潞淵,以各自的成就和藝術風貌獨樹一幟,而陳巨來在篆刻上的成就更是青出於藍而勝於藍。
趙叔孺60歲和70歲壽辰時,其親友及門人曾發起兩次祝壽活動。這兩次祝壽活動,是慶生宴,更是眾多藝壇名流的大聚會,羣賢畢至。1942年和1944年,趙叔孺率領學生,先後在上海舉辦“趙叔孺同門金石書畫展覽會”,堪稱藝壇盛事。
1945年,趙叔孺72歲,因染感冒,惡化為肺炎,藥石無效,當年3月17日在家中過世。

趙叔孺藝術成就

趙叔孺畫作
趙叔孺畫作(40張)
趙叔孺齋館名二弩精舍。五歲起就愛好書畫,尤以畫馬最佳,被稱為神童。十歲時,曾邀當眾畫馬,所以駿馬神彩畢現,觀者無不歎服。後被收藏金石書畫極富的閩縣林氏招為婿, 趙叔孺畫作居岳家其間,遍觀林氏所藏的精品,潛心鑽研,特別着力於青銅器與古璽印。趙叔孺是個全才,山水、人物、花卉、駿馬無所不精,書法篆刻上也自有面目,宋元圓朱文一路的造詣尤深。他又是一位教育家,弟子五十多人,現代藝壇上著名的書畫篆刻家陳巨來葉潞淵方介堪張魯庵徐邦達等都是他的學生。其書法取法趙之謙趙孟頫,而以後者學得最久。篆刻遍學各家,兼浙皖兩派之長,力假定秦漢。學趙之謙所得尤多。對宋元圓朱文的研究發展有重要貢獻。著作有《二弩精舍印譜》《漢印分韻補》等。
趙叔孺父親趙佑宸咸豐翰林,曾為同治帝蒙師,官至太常寺卿,家中富有收藏;舅父林壽圖亦為閩中大收藏家,趙叔孺從小耳濡目染,對書畫頗有靈性。1911年後定居上海提藍橋,作書鬻畫,為海上一代宗師。趙叔孺以其自身的畫藝名噪海上時,從其學藝者眾多。當時海上桃李最盛有三家,一為昌碩門下缶廬弟子;一為李瑞清曾熙門下曾立同門會;另一家則就是趙叔孺了。趙氏門下弟子凡七十二人,以篆刻名家陳巨來最早,潘君諾為最後。其他如方介堪支慈庵戈湘嵐沙孟海徐邦達、張魯盦、張雪父、葉園露、厲國香等人都能傳其薪火,為藝林翹楚。(可見他也是一個了不起的教育家)當時,國門乍開,派別林立,藝壇紛呈。趙氏的畫學思想則是以著書風、印風學古,而萌發出“畫風也要復古”的想法,於是他走了一條高致林泉之道,且由此畫藝大成,但此時的藝術之道已不再是“華山一條路”了,多元化的變遷使得趙氏的畫在他的那個時代(當時大興沿承石濤、八怪一路傳統大寫意畫風)無法取得主導的輝煌。
2023年5月,入選1911年後已故璽印類作品限制出境名家名單(作品一律不準出境者)。 [4] 

趙叔孺藝術特色

在書法上,趙叔孺正草篆隸皆擅。行楷出入趙孟頫趙之謙,恬靜娟美;篆書得力於李斯李陽冰,平穩圓轉;隸書融會兩漢,有秀逸之趣。亦精篆刻,宗法秦漢,參研宋元,以工見長,不滯不板,行刀以衝為主,造詣極深,時人將其與吳昌碩並譽為“瑜、亮”。所刻“先憂事者後樂事”為其精嚴之作,神明獨邁、繁而不亂。在整體佈局上產生自然和諧的效果,構思嚴謹,為人喜愛。清末即與吳昌碩齊名,又與黃士陵齊白石王福廠並開“民國印壇五大流派”。

趙叔孺晚年生活

趙叔孺晚年曾獲得東漢延熹年間和蜀漢景耀年間的兩張弩機,所以自稱二弩老人,且榜其齋為二弩精舍,並著《二弩精舍印譜》。1945年4月18日趙叔孺因患肺炎在上海病逝,享年七十一歲。有《趙叔孺先生遺墨冊》等傳世。
[2-3] 
參考資料