超時空接觸

超時空接觸(14張)

埃莉·愛羅薇帶領自己的團隊監聽來自宇宙的各波段的信息，從中識別出表達智能的信號。在經歷了贊助商撤資、百般求告無門、峯迴路轉的一連串經歷後，他們終於發現了26光年外的織女星方向傳來的信號。經過解密，竟然是1936年柏林奧運會開幕式上希特勒的演講畫面。進一步的研究表明，外星人在發來的信息中包含了大量的工業設計圖紙，告訴人類如何建造一個只能容納單人的飛行器，憑藉蟲洞直通織女星。機器建成後，作為首選飛行員的愛羅薇因堅不信教，而被信仰基督教的男友帕爾默·喬斯投下反對票。然而機器卻在發射前被一個宗教極端分子的自殺式攻擊摧毀。萬幸的是，北海道那裏造了個完全相同的二號機，愛羅薇終於成功赴約，在18個小時的“星際迷航”後，瞭解到了外星人的宏偉思想、生命。可惜當她回來報告這一切時，除了喬斯，無人相信她的故事，因為從觀測器上看，她幾乎一秒鐘都沒有離開過地球。 ^[2] 

參考資料 ^{[1]  [3-4]} 

《超時空接觸》改編自已故天文學家卡爾·薩根於1985年的同名小説，雖然該小説剛一問世便吸引了好萊塢影人的關注，可直到1995年才被拍攝成電影。

羅伯特·澤米吉斯一向擅長駕馭特效與情節並重的電影，可對他而言，改編《超時空接觸》仍充滿挑戰。因為小説的時間和地域跨度很大，而且有着數百個人物，將所有這一切融入一個脈絡清晰而引人入勝的故事是改編過程中的頭等難題。澤米吉斯開始與薩根聯手改編劇本，兩人努力在趣味和科學之間找到平衡，儘管電影人和科學家的視角不可能完全一致，可他們的合作確實賦予影片以獨特的魅力。當最初着手劇本時，卡爾竭力捍衞着科學，希望故事情節切實可行，而羅伯特·澤米吉斯則捍衞着戲劇元素，希望故事情節不至過於專業。

該片於1996年9月在新墨西哥州索科洛沙漠中的超大射電天文望遠鏡陣列開拍，該陣列中的27面直徑25米的拋物面天線足以營造出驚人的視覺效果。而為了在那裏拍攝頗為棘手，劇組必須得到國家科學基金會的准許才能調整天線方向。

為進一步充實該片故事，羅伯特·澤米吉斯決定廣泛應用電視監控器和電腦顯示器，因為這些器材不但可以成為講述故事的載體，還能增強情節的緊迫感和準確性。聯合制作人裏克·波拉斯和史蒂文·J·博伊德奉命率隊製作所有錄像資料。

《超時空接觸》虛構了一次人類接觸地外文明的奇特經歷，雖耗資不菲，特效出眾，但絕非炫耀視聽效果的爆米花。影片充分運用各種富於象徵性的畫面，表現出極高的科學素養。開篇氣勢恢宏的三分鐘長鏡頭模擬了無線電信號的旅程；按照外星人圖紙建造的交通工具，以及其航行的過程，是對人類受精孕育新生命的一種比喻。片中科學的成分遠大於幻想，即使幻想元素也都建立在現有科學認知的基礎上。每一處科學概念的闡述，不但細微而且合情合理，推動劇情無可替代。科學與宗教誰更接近世界的真相，如此嚴肅的議題，搬上銀幕極可能淪為沉悶的説教，更別提以結論服眾。然而影片不但找到了這兩個爭鋒相對的觀點之間的交集，更拍出了豐富的娛樂性和感人至深的情感軌跡。朱迪福斯特飾演的女科學家，克服重重挫折一圓太空之夢，與“父親”重聚以及意味深長的演説，均令人難以忘懷。（網易娛樂評） ^[2] 

作為史上最嚴謹的硬科幻電影之一，《超時空接觸》與《星際迷航》、《星球大戰》之類多少帶有狂想曲性質的太空科幻風格迥異。該片改編自天文學家出身的卡爾·薩根的小説，講的又是從天文觀測、地外生命探索一直到蟲洞穿越的故事，與其説這是科“幻”，不如説它是一次嚴謹的科學假設。

影片的第一個亮點，是反映了許多尖端科研計劃的根本困難：不僅要不分晝夜做着概率遠小於大海撈針、彩票中獎的事情，而且還要親自和各路贊助商打交道磨嘴皮拉贊助，一旦失敗即遭遇滅頂之災。主流影視作品純粹的實驗室科學家形象，在此被還原為活生生的個體。影片的第二個亮點則是科學的限度。愛羅薇以完全的理性姿態看待生命之間的關係，認為任何既定的界限都可被科學方法逐步突破，不需要宗教來解釋。然而，當她最終在織女星上見到了兒時去世的父親、理解了生命的融合和宇宙演化的奧義時，猛然發現這一切無非就是喬斯所講的東西。（《新民晚報》評）