走火槍

無生命的手槍在林華全的電影裏獲得生命，手槍以人的口吻自述自己的離奇經歷，通過自己輾轉落於不同人物手上的際遇，從而道出因為不同人偶然獲得這把槍所引起的人生百態。曾經與這支槍有關的人物包括外傭、流氓、妓女、綁匪、白領西裝友、漁民、省港旗兵，還有小學生。

當有槍在手，誰不想扣扳機？槍本不會殺人，但人卻會殺人，就像有權在握時，濫用者十之八九。槍從旺角的公廁遊走到長洲再偷渡到深圳，途上連索數命，其中有性工作者和古惑仔，也有頭腦衝動的年輕人以及無辜的路人。按摩女郎與男友的愛恨糾纏關係，黑巷槍戰引起的靈異情殺，一連串人的故事，都借槍的出現發生了。

這是一部以槍為主角的電影。情節都是透過手槍的角度表現出來。手槍由菲傭的手中傳到尼泊爾青年那裏，然後再由古惑仔交給了妓女，接着在白領、孩子、漁夫等人的手中傳遞着，每一個生命的結交都見證了香港光怪陸離、烏煙瘴氣的人生百態。槍成為了一根紐帶，它本不會殺人，但代表的是一種控制的權力，一經落入人手中就有了生命。槍從旺角的公廁遊走到長洲再偷渡到深圳，所有的故事看似鬆散，但都一連串的發生了，槍是唯一的見證 ^[1]  。

導演林華全的名字在此之前很少單獨出現過，最常見到他名字的地方應該是陳果電影的演職人員表中。陳果的《香港製造》、《去年煙花特別多》、《細路祥》及《榴槤飄飄》等片中，他一直都是擔任攝影師，此外他還曾為其他導演做攝影和音樂。林華全1983年在香港電影文化中心(HKFCC)完成電影課程後，曾進入邵氏電影公司的攝影組工作，後來做過場記、副導演、電影特效指導以及MTV導演等。他和陳果在香港電影文化中心學習時認識，1996年兩人重逢，由此開始了電影上的合作。能做陳果的攝影，一定對成果的電影理念有着足夠的瞭解和認同，因此林華全的首次執導的《走火槍》，風格上與陳果的影片有頗多類似之處，視點集中在草根階層，和城市中較為真實的一面。林華全是電影全才，在自己獨立執導的這部新作中，竟然身兼編劇、攝影、剪接、音樂和導演五職。由此也不難看出，這一定是他的用心之作。

本片的主角是槍令人感到奇怪，而真人演員中，很多導演、幕後人客串演出也顯得很有特色。葉偉信、黃真真、畢國智這樣的名字多數港片影迷不會陌生，不是因為看過他們演過的什麼電影，而是很多人都看過他們導演的電影。葉偉信大家一定都很熟悉，《生化壽屍》、《2002》等影片都是他的導演作品，印象中葉偉信很喜歡拍鬼片，這一次卻做放棄了本行，自己客串起了林華全片中的角色。另外一個名聲在外的導演是黃真真，她的《女人那話兒》為她贏得了不少的名聲，聽説她最近忙着拍《男人這東西》，好像對別人的隱私特別有興趣。而片中的另外一個主角畢國智，曾和林華全一 起為陳果的影片配樂，偶爾也參加其他影片的演出工作。請這麼多幕後人員來演出自己的新作，不知是不是為了省錢，不過這樣也很好，反倒是更能吸引一部分影迷來看一看自己喜歡的這些導演的演技到底如何！

無生命的手槍在林華全的電影裏獲得生命，也象徵了社會的紛繁複雜，槍是被動的、無奈的但又是一雙最客觀的眼睛。手槍以人的口吻自述自己的離奇經歷，通過自己輾轉落於不同人物手上的際遇，從而道出因為不同人偶然獲得這把槍所引起的人生百態。導演林華全與陳果合作多年，負責攝影和音樂；在他自己的這部處女作中，更身兼編劇、導演、攝影、剪接和音樂五職。 影片表現出了導演豐富的想象力和敏鋭的電影觸覺。不過敍事過於鬆散零亂，主體也不夠明確，雖然導演力圖反映社會的本質內核，但結果還是過多地停留於觀察的表面，過多的暴露於憤怒卻看不到深沉的挖掘。不過在視覺效果上還有很有可看之處。

在入圍本屆台灣電影金馬獎最佳劇情片的五部影片中，只有這部《走火槍》最不為觀眾所熟悉，其他如《美麗時光》、《香港有個好萊塢》、《男人四十》、《三更之回家》早就隨着各自的參展、獲獎或者票房成功而為影迷所熟悉。其實《走火槍》也曾參加過電影獎，是今年3、4月份舉行的香港國際電影節，它是“國際影評人聯盟獎”單元的入選影片。名氣不如其他幾部影片來得大，並不意味着本片沒有特色，相反，在入圍金馬獎最佳劇情片的幾部影片中，本片不是以人做主角，而是以槍做形式上的主角，較之其他影片顯得較為另類，也更具特色。

在金馬最佳劇情片的侯選影片中，這部影片顯然風格另類，頗有新意。但與其他幾部影片相比，本片可能更像是小眾範圍內的藝術。它很像是一出奇情的公路電影，一道瀕臨道德破產城市的落花流水。更像是一個殘酷卻真實的童話故事。如果僅從影片的創新角度來看，該片的確值得鼓勵，但面對《藍色大門》、《三更之回家》和《香港有個好萊塢》等影片的競爭，金馬獎會不會把最佳影片獎給它實在令人懷疑。僅是在單獨與老同學陳果的競爭中，林華權可能也不佔優勢。