走泥藝術

“走泥”最初被中國古人指稱陶瓷鈞窯的釉紋，有"蚯蚓走泥紋"之稱。後被用為日本現代陶藝流派"走泥社"的稱謂。2013年，中國肇慶以陶輪拉坯為中心工作的新“走泥社”成立。發起人為陶藝家徐洪波先生。中國陶輪“走泥社”的成立來自徐先生的一個夢想：總有一天中國家庭想擁有一台陶輪就像想擁有一台鋼琴，並且更多人可實現，更多人家不是擺設。到那時“走泥”（他們首次稱拉坯為“走泥”）就像拉小提琴、彈古琴。“走泥”和燒窯的關係就似彈琴唱歌和錄音灌碟的關係，兩者是單向可分的，前者是可獨立存在的。“走泥”做為拉坯的藝術專業術語和雅稱將使走泥藝術走向如拉小提琴彈古琴鋼琴的獨立藝術表現形式。走泥（拉坯）不僅是陶藝的基礎、靈魂，也是獨立的藝術形式。正如素描速寫之與油畫；書法白描之與國畫；鋼琴提琴之與音樂。拉坯的美和拉提琴及寫書法、畫速寫等的美一樣有節奏之美，空間之美，時間流動之美。

1，【走泥，走泥，讓陶泥走進千家萬户。】

2，【拉坯如拉小提琴。】

3，【拉坯即走泥，走泥即拉坯。】

4，【走泥不燒成，彈琴不錄音。】

5，【拉坯免燒窯，寫字免裝裱。】

同時做為“走泥”的原稱“拉坯”不僅因“走泥”稱謂的出現而使其超越了做為科技名詞和陶藝工藝步驟程序之一的限制，更因對走泥藝術特徵的思考，使“拉坯”兩個字現露了“走泥”藝術的旨趣：

1，“拉”，用“手”首先讓土“立”起來。

2，造型“不一”，風格“不一”。

3，“一壞”，敢於破”壞”（反常規），自成“一”格。

4，“丕”，大的意思，要做“大”作品，不是（僅）指作品體量大，大須有“心”，大不僅造物，還須謀事。

5，“坯”還藏着一“個”字。做為個體你要有個性，但上下有所限度，那就是要頂天立地，方為“丕”，大。