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畫
(五言絕句詩)
鎖定
畫作品原文
畫
遠看山有色1,近聽水無聲。
畫註釋譯文
畫詞句註釋
1.色:顏色,也有景色之意。
2.春去:春天過去。
畫白話譯文
在遠處可以看見山有青翠的顏色,在近處卻聽不到流水的聲音。
春天過去了,但花兒還是常開不敗,人走近了,枝頭上的鳥兒卻沒感到害怕。
畫創作背景
此詩為詩人贊畫之作。關於這首詩的作者,有多種説法。一説是唐代王維所作,但在王維的作品,或在《全唐詩》都沒有此詩;一説是原為南宋僧人川禪師為註釋佛教經典《金剛經》所作的偈頌詩的一部分;一説為宋代佚名詩人所作,如上海市一年級小學語文等教材中編入此詩時,作者一欄裏即是“宋·佚名”。
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畫作品鑑賞
畫文學賞析
這首詩寫出了一幅山水花鳥畫的特點。畫面上的任何事物都是有顏色的,都是靜止的,不會有任何活動,也不會發出任何聲響。這首詩寫得相當恰切,也較有趣。
首先此詩以簡潔淺顯的文字,非常巧妙地把畫面上的形象敍述出來。每一句詩的第三字,依次序為“山”、“水”、“花”、“鳥”。青山聳立,水流其間,鮮花盛開鳥嘻枝頭,構成了一派生意盎然的、優美的整體境界。
首句“遠看山有色”,寫的是直觀的客觀物象。此乃“靜境”,因其距離而產生美感,讓人覺得其有無限的風光。此色含義無窮,可是清秀俊朗紅濕綠垂的美色,也可以是寒色蒼蒼的絕美佳色,更可以是奇傀峭拔的異色,唯有靜心者能品之。第二句“近聽水無聲”,有“動境”,因為源頭活水來。而無聲二字又進入靜境,寧靜致遠,和首句並無矛盾之處。在動靜的取捨上詩人可以説是能夠做到遊刃有餘。而且詩之所詠既然是畫,則所畫之物自然是無聲的,與“近聽”、“遠聽”有應無關,然而按邏輯説來,“反”包含有“正”,否定命題總先假設着肯定命題。“水無聲”寫的既是作為畫這個客觀事實,但同時又表示着畫上的水本來應該有聲而此刻也彷彿有聲似的,因此才使得觀者欲“近聽”之,這即是高超的繪畫藝術所起的移情作用之故。
第三、四句的“春去花還在,人來鳥不驚。”説的是花兒儘管在那個最美的季節裏盡情地開放,但燃燒般的開到最美的極致後還是要飄然而去,而只有在畫中,花兒美而不謝同樣,畫中的鳥,永遠是那麼可愛動人。詩中的畫似乎代表着一種夢想,一種可見而不可得的夢想。而且同第二句中的“水無聲”一樣,“人來鳥不驚”也是表示着鳥彷彿應該“驚”的,所以這説明畫家筆下之鳥的逼真了。這裏詩人以“近聽水無聲”來表現水的潺潺可聽,以“人來鳥不驚”來表現鳥的可驚的活力,手法是很高明的。
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畫名家評價
北嶽文藝出版社社長楊濟東:此詩短短四句二十字,但有“聲”有“色”,有“山”有“水”,有“花”有“鳥”,還有“人”。特別是用了幾組反義詞:遠——近,有——無,去——來,以增加詩歌內容的張力和立體感、節奏感,收到了很好的藝術效果。如果説,“山有色”、“水無聲”、“花還在”、“鳥不驚”所云是畫中形象或自然實景,那麼,作者用“遠看”、“近聽”、“春去”、“人來”又為我們創造出了另一重世界。如此短小淺顯之作,流傳至今,不為無因。(《詩詞曲賦名作鑑賞大辭典:詩歌卷》)
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畫後世影響
- 參考資料
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- 1. 徐林旗主編,中華古詩詞精選,中國紡織出版社,2014.04,第116頁
- 2. 上海市中小學(幼兒園)課程改革委員會, 九年義務課本語文一年級第一學期(第4版)[M]上海:上海教育出版社,2007.第20頁
- 3. 王沛霖等編,小學語文古詩講解,新蕾出版社,1986.07,第165-166頁
- 4. 《閩南方言與文化》編委會編,閩南方言與文化 教師教學參考手冊 幼兒園、小學低年級、中年級部分,廈門音像出版社,2009.12,第67頁
- 5. 谷鳴 季東主編,小學生古詩欣賞辭典,寧波出版社,1998年09月第1版,第362頁
- 6. 本社編,詩詞曲賦名作鑑賞大辭典:詩歌卷,北嶽文藝出版社,,第1009頁
- 7. 江蘇省無錫師範學校教育科研室編,義務教育六年制小學 語文參考教案 第2冊,上海科學普及出版社,1993.09,第31頁
- 8. 義務教育教科書編寫組.語文 一年級 上冊.北京:人民教育出版社,2018年7月:第67頁