賈廷聚

祖籍河南省南樂縣。他10歲隨父學戲，11歲時入河北魏縣紅星劇社，師從張如嶺、谷信、張富相等。1954年加入南樂縣悦眾劇社，後轉入浚縣豫劇團，在此得著名豫劇大師唐喜成賞識，1962年收其為徒，成為豫劇唐派第二代掌門大弟子。1983年他被調入河南省豫劇二團任副團長兼書記後任省豫劇一團團長。

出生在梨園世家

1937年，賈廷聚出生在南樂縣一個梨園世家，他的祖父和父親愛戲如命，他自幼受家庭的薰陶，10多歲就能登台唱戲，15歲就在《劉公案》中扮演主角劉墉，唱功和表演俱佳，被人們稱作“小紅臉”。

1953年，由於“倒嗆”變聲，賈廷聚插班到河北魏縣大嚴屯學校讀高小。他的學習成績十分優異，如果能夠一路讀下去，有望步入高等學府，前途無量。然而，他的父親卻做出超常之舉。父親極力反對賈廷聚讀書，聲稱如果兒子繼續讀書，他無力供養；相反，如果兒子繼續學戲，他將不遺餘力地支持。也許是父親早已看準了兒子在戲劇方面的發展潛力，日後可功成名就，才如此執拗，如此武斷，畢竟，知子莫如父啊。

賈廷聚順從父親意願繼續他的粉墨生涯，後來加入南樂縣悦眾劇社。一年後，悦眾劇社劃歸浚縣領導，定名為浚縣豫劇二團。賈廷聚一直是團裏的主演，雖然年輕，卻很有威信，所以，22歲時就擔任了該團的團長兼黨支部書記。那年，縣裏保送他到河南省戲曲學校學習導演專業。回團後，他在自導自演的《岳飛》、《文天祥》、《李闖王》、《千里走單騎》等大戲中，扮演一號角色，在藝術上有了突飛猛進的提高。

名聲日盛“蓋豫北”

1962年，是賈廷聚在藝術道路上發生重大轉折的一年。在豫北地區已頗有影響的他，被浚縣縣委推薦到河南省豫劇院二團學習。在此期間，河南省文化局的領導引薦他結識了唐喜成先生。唐先生對年輕有為的賈廷聚十分賞識，遂收其為弟子。

賈廷聚在拜師後遵照老師的指點刻苦訓練唐派唱腔，達到廢寢忘食的程度，終於練出了鼻腔共鳴、頭腔共鳴、胸腔共鳴、口腔共鳴四結合的發生技巧。他的唱腔吐字清晰準確，音韻婉轉明麗，以字行腔，字正腔圓，腔隨字轉，韻隨字出，輕鬆流暢而又圓潤醇厚，具有爆發力和穿透力，顯示出陽剛之美。之後他又在老師的指導下苦練帽翅功。帽翅功是一種難度較大的特技，它既能從表面渲染劇中人物的內在情感，又能增強表演得趣味性，給觀眾以美感。練習帽翅功，需要頭部和頸項不住地搖晃扭動，找準了控制的方法。為了練好帽翅功，他下了很大功夫，吃了不少苦。

唐喜成先生非常器重他這個得意弟子，親自傳授的《血濺烏紗》、《三哭殿》、《轅門斬子》、《南陽關》等拿手劇目。賈廷聚的表演藝術和聲腔藝術一改往日舊貌，令觀眾耳目一新。

賈廷聚先後在浚縣豫劇一、二團一干就是28年。這28個春秋對賈廷聚來説非同尋常。他由一個學戲的少年到一方名伶，這中間經歷了多少風風雨雨，飽嘗多少苦辣酸甜，“光拉板車就拉了十年。”賈先生回憶起過去，語氣十分平靜，“那時候外出演出，無論是到城市或者農村，不管遠近，我們都是拉着板車步行。板車是一車兩用，路上拉戲裝、道具，到演出地點後把好多輛板車停靠在一起就是舞台。我愛人生完孩子後，我們還要天天演出，就只能把孩子放在《龍江頌》中做道具用的竹簍裏（我們稱之為“龍江頌簍”），走到哪兒拉到哪兒……”

“文革”期間，八大樣板戲賈廷聚就演了七部，大多是主演。演樣板戲不適合用唐派唱腔，因而他的唐派聲腔藝術無法得到施展和發揮，只能在暗地裏悄悄練習鞏固。“文革”結束後他恢復唐派唱腔，在傳統戲的表演中，他的技藝不斷提高，逐步趨於成熟。

1983年賈廷聚調入河南省豫劇一團，一家幾口就住在一間低矮簡陋的平房裏。夏天下暴雨，小屋進滿了水，鍋碗瓢盆都飄了起來，他的愛人面對着悽苦的景象傷心地哭泣，孩子也嚇得哇哇大叫。而此刻，竟有蛤蟆在屋中呱呱鳴唱，彷彿在為他們的苦楚幸災樂禍。豁達樂觀的賈廷聚事後用十二個字來形容當時的情景——大雨潲，蛤蟆叫，老婆哭，孩子鬧。賈廷聚昔日的老搭檔劉瑜順到鄭州看望他，一見他那不成樣子的“家”，大感意外，搖頭嘆息道：“老賈呀，你在安陽放着好好的‘爺’不當，跑到鄭州來當‘孫子’，你是圖個啥哩，”賈廷聚淡然一笑，不作任何解釋。他捨棄原來優越的生活條件，跑到鄭州受苦遭罪，到底圖的啥呢，愛人也時常會忍不住埋怨他。只有他心裏清楚，他圖的是尋求藝術上更高的發展，為了藝術他甘願捨棄一切。

到鄭州後，他與老師同台演出了《血濺烏紗》、《轅門斬子》、《朱元璋斬婿》等劇目。他主演的《岳飛》曾被中央新聞電影製片廠拍攝為紀錄片；隨着演出範圍的不斷擴大，他的知名度也在越來越高。他在繼承唐派聲腔藝術的同時，還創造性地運用和發展了唐派聲腔藝術，可以説是既保留了唐派藝術的神韻，又有其個人風格，使唐派聲腔藝術更加成熟、豐滿、大氣。

賈廷聚是一個善於思索的演員，他不僅注重學習唐派藝術非同凡響的演唱技巧，而且在分析劇情、塑造人物、構建戲劇衝突和掌握角色的表演分寸上下功夫。他認識到，聲腔是塑造藝術形象的主要工具，演員演唱，不是單純地賣弄嗓音，為了唱而唱，而是要唱出自己的個性，唱出角色的性格，唱出聲腔的美感。因此，他在演出唐派的代表作《三哭殿》、《轅門斬子》時，就把自己聲腔的理解運用到戲曲實踐中，收到了氣壯山河、感人肺腑的良好效果。這類唱段，仍傳唱不息，已經成為豫劇唱段中的經典。

賈廷聚

賈廷聚(2張)

1990年，賈廷聚出任河南豫劇一團團長。到1998年退休，他在當團長的8年時間裏，自己主演了兩部戲，而將很多機會讓給了年輕人。他説：“我當團長辦了兩件實事，一是解決了大家的住房問題；二是培養了一批優秀演員。退休時我給團裏留下了200萬資金和一部轎車。我個人雖然失去一些演出的機會，經濟條件也很一般，但我沒有遺憾。”

賈廷聚擔任團長期間，讓省豫劇一團由低谷走向一個新的高潮。團裏在建房時，沒有排練場地，他帶領大家克服困難，48天排好兩部戲，一個月最多組織演出27次。河南省文化廳號召全省戲曲界學習一團的經驗和精神。

退休後，他的主要精力都用於培養唐派藝術接班人，他的三大弟子郭志成宋子根張民都是未來唐派領軍人物。他先後收入室弟子百餘人，其中包括郭志成宋子根張民袁金彪等豫劇名家，現在大多為一些劇團主演和劇團負責人，分佈在河南、陝西、山東等地。他經常跑到弟子所在的劇團輔導排戲，或者到一些藝術學校講課併兼任名譽校長。

賈廷聚對弟子和學生的要求是“堅持死學，不能學死。”“堅持死學”，即跟老師或前輩學藝，要嚴肅認真，一絲不苟，一招一式，一腔一調都絲毫不能馬虎，做到準確無誤，理解真諦；“不能學死”，就是要根據自身的實際條件和不同劇情、不同人物的要求，靈活巧妙地處理表演和唱腔。從大處説，就是跟老師學藝要先學得像老師，學得到位，然後，再在繼承老師藝術風格的基礎上樹立自己的藝術個性。

2006年5月3日，農曆丙戌年四月初六日：2006年五一河南十大名家《梨園春》戲曲晚會舉辦

2006年10月6日，農曆丙戌年八月十五日：河南戲曲界2006年中秋演出舉行

2006年11月6日，農曆丙戌年九月十六日，晚：河南省豫劇一團藝校實驗團首演新版《花木蘭》

2006年11月18日，農曆丙戌年九月廿八日，晚：2006年河南省戲曲名家大型演唱會暨汪荃珍收常豔霞為徒儀式舉行

2006年11月23日，農曆丙戌年十月初三日，上午：張松曉拜賈廷聚為師

2007年8月25日，農曆丁亥年七月十三日，晚：“中原戲曲雲南行——慰問在滇工作的河南同鄉”系列演出第一場

2008年2月12日，農曆戊子年正月初六日：“英協之春2008優秀劇目大展演”第二天

2008年3月15日，農曆戊子年二月初八日，19時30分：紀念陳素真誕辰90週年祥符調陳派藝術名家票友演唱會舉行 為紀念陳素真誕辰90週年，由河南電台戲曲廣播、河南省豫劇二團聯合主辦，鄭州祥符劇社承辦的“祥符調陳派藝術名家票友演唱會”在河南兒童影劇院舉行。

本次演唱會以鄭州祥符劇社作為基本演出班底，雲集了祥符調及陳派藝術名家吳碧波、賈廷聚、王素君、趙吟秋、郭美金和眾多的戲曲票友，演唱劇目囊括《拾玉鐲》、《撿柴》、《柳綠雲》、《三上轎》、《梵王宮》等陳派經典劇目。

2021年12月17日，領銜主演豫劇《精忠報國》。 ^[2] 

2022年9月20日，參加《梨園春》特別節目——“喜迎二十大 好戲看中原”河南戲曲名家演唱會 ^[3]  。

主要演出和獲獎劇目有：1958年主演豫劇《五月夜》，獲河南省新鄉地區戲曲匯演表演一等獎。1964年主演《三哭殿》，獲河南省安陽地區青年演員匯演表演一等獎。1980年在《滿江紅》中飾演岳飛，被中央新聞電影製片廠錄製。1993年，參加河南省赴台友好演出團，在台北市演出《三哭殿》等劇，歷時一個月。1994年，主演《曹操與關公》，獲河南省第五屆戲劇大賽表演二等獎。1996年，主演《大明驚雷》獲河南省第六屆戲劇大賽表演一等獎。1996年，參加河南省迎接香港迴歸演出團，赴香港演出《轅門斬子》等劇。1999年，參加河南省迎接澳門迴歸演出團，赴澳門演出《轅門斬子》。2001年，在北京參加“梨園春北京戲曲周”，主演《三哭殿》、《南陽關》。2002年，在“中原文化寶島行”活動中，演出了豫劇《滿江紅》（片斷）。

國內著名戲劇評論家荊樺、馬紫晨等先後在國內報刊撰寫評論文章，對其表演藝術和唱腔進行賞析與評價。

包括：《血濺烏紗》、《南陽關》、《岳飛》、《轅門斬子》、《劉公案》、《搜杜府》、《朱元璋斬婿》等劇目。

曾以一曲《三哭殿》唱響大江南北的河南豫劇“鬚生泰斗”賈廷聚將率領眾弟子於2010年5月2日在《梨園春》集體亮相！唐派嫡傳第一人賈廷聚在忠實地繼承唐派藝術的基礎上，對唐派藝術的發展和提高，起到了巨大的推動作用，功不可沒。

賈廷聚從未離開舞台，他應邀參加了許多演出活動，足跡遍及河南、山東、安徽廣大地區，不辭辛勞，風塵僕僕，滿腔熱情地為觀眾服務。可謂寶刀不老，雄風猶在，彷彿煥發了二度青春。

尤為可貴的是，賈廷聚始終以唐派藝術薪火相傳、後繼有人為己任，嘔心瀝血、鞠躬盡瘁，為了唐派的傳承他收下了省二團的郭志成為第一個掌門弟子。多年來經常又有一些中青年演員，向他求教，他都儘量給予熱誠的指導。有許多專業演員，或託人介紹，或登門自薦，要拜他為師，他根據不同的條件和自己的力量，先後又擇優收了百餘名徒弟，其中包括山東、河北、安徽的演員，他在百忙中認真執教，使唐派藝術得以後繼有人。如今，賈廷聚先生仍然身體健康，精力旺盛，老而彌堅，不墜青雲之志。

守護豫劇唐派藝術

有一種唱腔，峭拔、激越、明亮，那如同龍吟虎嘯、行雲流水的音韻，穿雲裂石的旋律，使人聽來心曠神怡。廣袤的中原大地，如今到處迴盪着這種獨特的豫劇男聲唱腔，被譽為“鬚生泰斗紅臉王”的賈廷聚是唐派藝術嫡傳第一人，是豫劇唐派藝術最忠實的守護者。

師徒情深

1962年，賈廷聚拜師唐派藝術創始人唐喜成。

那一年，唐喜成38歲。他以祥符調為基礎，融沙河調、豫西調等為一體，形成自己獨特的“二本腔”發聲藝術，音域寬廣，聲音洪亮，控制自如，高低音銜接自然。

唐喜成出生於尉氏縣一個貧苦人家。最初以洪亮的“娃娃腔”開始演“旦角”。17歲時，嗓子卻啞了。他不得已另闢蹊徑，刻苦練就“二本腔”，即假聲。1956年參加全省戲曲觀摩演出大會時，他榮獲演員一等獎，聲名大振。

那一年，賈廷聚25歲。他的嗓子忽然壞了，演藝生涯陷入困境。

出身於梨園世家的賈廷聚，10歲學戲，14歲就開始挑大樑，被譽為“小紅臉”。 22歲就當上了浚縣豫劇團團長。後調入省豫劇二團，遇到唐喜成。

唐喜成感動於賈廷聚的刻苦執着，愛惜這個身形高大的年輕人。他指導賈廷聚發聲，注意聲音的寬度、厚度和力度。此後，賈廷聚系統地學習了唐派的代表劇目《三哭殿》、《轅門斬子》和《南陽關》。二人還多次同台扮演清官嚴天民，師徒合作，相映生輝，成為劇壇一段佳話。

蓬蓬勃勃

此後40多年，賈廷聚牢記師傅教誨，堅守唐派藝術的同時，從唱腔到表演，從豐富劇目到拓寬戲路，使唐派藝術進入到了一個嶄新的階段。他不僅能演古裝戲，而且能演現代戲，在《紅燈記》、《李雙雙》等戲中成功地塑造了李玉和、孫喜旺等舞台藝術形象。他主演的《岳飛》曾被中央新聞電影製片廠拍攝成戲曲紀錄片，《寇準背靴》等劇目先後被中國唱片社等單位錄製為唱片。1996年，他率省豫劇一團演出的《大明驚雷》獲河南省第六屆戲劇大賽表演一等獎。

退休後的賈廷聚沒有一刻閒着。71歲的他每天堅持喊嗓練身段。他的卧室裏，擺放着大刀和皂靴。如今，他已經收了46名親傳弟子，遍佈河南、山東、安徽等地，有的在市地劇團當團長，有的辦起了個人演出團體。

“德藝雙馨的藝術家”這個稱號，賈廷聚是當之無愧的。舞台上，他飾演的多是王侯將相，尊崇忠孝仁義。而生活中的賈廷聚亦是寬厚之人，他講究“對父母、師父要盡孝心；對朋友、同仁要講良心；自我順心。”

然而，自古忠孝難兩全，在忠和孝之間，有時候需要人做出痛苦的選擇。當忠和孝無法兩全時，人又怎能順心呢？這種殘酷而無奈的選擇賈廷聚經歷過兩次，兩次的痛苦是刻骨銘心的——

1983年的某日，他到平頂山演出。演出之前突然接到家人的電報，告訴他父親去世了。這個噩耗，給他當頭一擊，這是種無法承受的傷痛啊！但他必須把悲傷吞嚥下去。父親是個把戲看得比生命都重要，比天都大的老藝人，在他的道德思維中，演員唱戲就是盡忠，先盡忠，後盡孝。所以，賈廷聚只好咽淚裝歡，像往常一樣認認真真地登台演戲。演出結束後他即刻往家趕，坐在公共汽車上，他的眼淚止不住簌簌流淌。

1993年的某日，賈廷聚在登封演出《大明驚雷》，恰巧又是在演出前接到了母親去世的電報……

這些年來，賈廷聚一直在關愛師父的家人。師母住在老年公寓，他和夫人輪流，隔三差五的過去看望，遇到老人家身體欠佳時就留在身邊，精心照顧。他在盡力彌補着沒能為雙親盡孝的愧疚和遺憾。

熟識賈廷聚的人都這樣評價他——善良、寬容、謙和、大度，善待他周圍的每一個人。