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賈努茲·卡明斯基

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賈努茲·卡明斯基(Janusz Kaminski),1959年6月27日出生於波蘭津比採,美國攝影師、導演。
1990年,擔任恐怖電影《獵殺開拓者》的攝影師,該片是他攝影的個人首部作品。1994年,憑藉戰爭電影《辛德勒的名單》獲得第64屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎 [7]  。1998年,憑藉劇情電影《斷鎖怒潮》入圍第70屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎 [5]  。1999年,憑藉戰爭電影《拯救大兵瑞恩》入圍第52屆英國電影學院獎最佳攝影獎 [9]  ,獲得第71屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎 [6]  。2000年,執導驚悚電影《驅魔人》。2001年,擔任冒險電影《人工智能》的攝影師 [29]  。2002年,擔任傳記電影《貓鼠遊戲》的攝影師 [19] 
2004年,擔任喜劇電影《幸福終點站》的攝影師 [27]  。2007年,擔任劇情電影《潛水鐘與蝴蝶》的攝影師 [25]  ,該片獲得第60屆戛納電影節技術大獎,他憑藉該片獲得第33屆法國凱撒獎最佳攝影獎。2011年,掌鏡動畫電影《丁丁歷險記 [24]  。2012年,擔任攝影師的劇情電影《戰馬》上映 [2]  ,他憑藉該片入圍第84屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎 [4]  、第65屆英國電影學院獎最佳攝影獎 [10]  。2013年,憑藉劇情電影《林肯》入圍第85屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎 [3]  、第66屆英國電影學院獎最佳攝影獎 [1]  。2015年,憑藉驚悚傳記電影《間諜之橋》入圍第69屆英國電影學院獎最佳攝影獎 [12]  。2018年,由其掌鏡的傳記電影《華盛頓郵報》上映 [19]  。2021年,擔任劇情電影《埃德加多·摩爾塔拉的綁架》的攝影師 [18] 
中文名
賈努茲·卡明斯基
外文名
Janusz Kaminski
亞努斯·卡明斯基
雅努什·卡明斯基
別    名
Janusz Zygmunt Kaminski(本名)
國    籍
美國
出生地
波蘭津比採
出生日期
1959年06月27日
星    座
巨蟹座
身    高
185 cm [33] 
職    業
攝影師、導演
代表作品
西區故事
主要成就
第47屆英國電影獎最佳攝影獎
第71屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎
第64屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎
第33屆法國凱撒獎最佳攝影獎(提名)
第60屆戛納電影節技術大獎

賈努茲·卡明斯基演藝經歷

賈努茲·卡明斯基
賈努茲·卡明斯基(6張)
1990年,擔任恐怖電影《獵殺開拓者》的攝影師,該片是他個人攝影的首部作品。
1991年,擔任攝影師的劇情電影《野花》上映。
1993年,擔任戰爭電影《辛德勒的名單》的攝影師 [14]  ,他憑藉該片獲得第64屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎 [7]  、第47屆英國電影獎最佳攝影獎 [8] 
1994年,擔任家庭喜劇電影《勇猛小巨人》的攝影師 [15] 
1996年,擔任愛情喜劇電影的攝影師《甜心先生》上映,該片由卡梅倫·克羅自編自導。
1997年,掌鏡由史蒂文·斯皮爾伯格執導的劇情電影《斷鎖怒潮 [31]  ,他憑藉該片入圍第70屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎 [5] 
1998年,擔任攝影師的戰爭電影《拯救大兵瑞恩》上映 [30]  ,他憑藉該片入圍第52屆英國電影學院獎最佳攝影獎 [9]  ,獲得第71屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎 [6] 
2000年,執導驚悚電影《驅魔人》。
2001年,擔任冒險電影《人工智能》的攝影師 [29] 
2002年,掌鏡由湯姆·克魯斯科林·法瑞爾等共同主演的科幻驚悚電影《少數派報告 [28]  ;同年,擔任傳記電影《貓鼠遊戲》的攝影師 [19] 
2004年,擔任喜劇電影《幸福終點站》的攝影師 [27] 
2005年,擔任懸疑電影《慕尼黑》的攝影師,該片由史蒂文·斯皮爾伯格執導 [26] 
2007年,擔任劇情電影《潛水鐘與蝴蝶》的攝影師 [25]  ,該片獲得第60屆戛納電影節技術大獎,他憑藉該片入圍第80屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎 [32]  ,獲得第33屆法國凱撒獎最佳攝影獎。
2008年,擔任動作冒險電影《奪寶奇兵4》的攝影師,該片由哈里森·福特希亞·拉博夫凱特·布蘭切特聯合主演。
2009年,擔任喜劇電影《滑稽人物》的攝影師 [23] 
2010年,與傑弗裏·萊納等聯合執導懸疑驚悚劇《驚世謊言》。
2011年,掌鏡動畫電影《丁丁歷險記 [24] 
2012年,擔任攝影師的劇情電影《戰馬》上映 [2]  ,他憑藉該片入圍第84屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎 [4]  、第65屆英國電影學院獎最佳攝影獎 [10]  ;同年,擔任劇情電影《林肯》的攝影師 [22]  ,他憑藉該片入圍第85屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎 [3]  、第66屆英國電影學院獎最佳攝影獎 [1]  ;隨後,執導劇情短片《造戲現場》。
2014年,擔任攝影師的劇情電影《法官老爹》上映 [21] 
2015年,擔任驚悚傳記電影《間諜之橋》的攝影師 [20]  ,他憑藉該片入圍第69屆英國電影學院獎最佳攝影獎 [12] 
2016年,擔任攝影師的奇幻冒險電影《圓夢巨人》上映。
2018年,由其掌鏡的傳記電影《華盛頓郵報》上映 [19]  ;同年,擔任科幻冒險電影《頭號玩家》的攝影師 [16] 
2020年,擔任冒險電影《野性的呼喚》的攝影師,該片由克里斯·桑德斯執導 [17] 
2021年,擔任劇情電影《埃德加多·摩爾塔拉的綁架》的攝影師,影片根據同名小説改編,講述1858年發生在羅馬的一起天主教迫害猶太人的事件 [18] 

賈努茲·卡明斯基主要作品

賈努茲·卡明斯基攝影作品

時間
名稱
類型
2021年
《西區故事》
電影
2021年
《埃德加多·摩爾塔拉的綁架》
電影
2020年
《野性的呼喚》
電影
2018年
《侏羅紀世界2》
電影
2018年
《頭號玩家》
電影
2017年
《華盛頓郵報》
電影
2016年
《圓夢巨人》
電影
2015年
《間諜之橋》
電影
2014年
《法官老爹》
電影
2012年
《林肯》
電影
2011年
《戰馬》
電影
2011年
《丁丁歷險記》
電影
2010年
《你怎知道》
電影
2009年
《滑稽人物》
電影
2008年
《奪寶奇兵4》
電影
2007年
《潛水鐘與蝴蝶》
電影
2007年
《歸零》
電影
2005年
《世界大戰》
電影
2005年
《慕尼黑慘案》
電影
2004年
《幸福終點站》
電影
2002年
《逍遙法外》
電影
2002年
《少數派報告》
電影
2001年
《人工智能》
電影
1998年
《拯救大兵瑞恩》
電影
1997年
《侏羅紀公園2:失落的世界》
電影
1997年
《斷鎖怒潮》
電影
1996年
《甜心先生》
電影
1994年
《勇猛小巨人》
電影
1993年
《辛德勒的名單》
電影
1993年
《小鬼闖天關》
電影
1993年
《燃燒的土地》
電影
1992年
《火線任務》
電影
1991年
《乾柴烈火》
電影
1991年
《世外桃源歷險記》
電影
1991年
《不羈小子》
電影
1991年
《魔由心生2》
電影
1990年
《雨中殺手》
電影
1990年
《獵殺開拓者》
電影

賈努茲·卡明斯基導演作品

時間
名稱
類型
2022年
《兔子花園》
電影
2021年
《美國夢》
電影
2013年
《造戲現場》
短片
2010年
《驚世謊言》
電視劇
2007年
《Hania》
電影
2000年
《驅魔人》
電影

賈努茲·卡明斯基獲獎記錄

英國電影和電視藝術學院獎
  • 2016    第69屆英國電影獎最佳攝影獎[12]     間諜之橋    (提名)    
  • 2013    第66屆英國電影獎最佳攝影獎[11]     林肯    (提名)    
  • 2012    第65屆英國電影獎最佳攝影獎[10]     戰馬    (提名)    
  • 1999    第52屆英國電影獎最佳攝影獎[9]     拯救大兵瑞恩    (提名)    
  • 1994    第47屆英國電影獎最佳攝影獎[8]     辛德勒的名單    (獲獎)    
影視類
  • 2015    第19屆好萊塢電影獎最佳攝影獎    間諜之橋    (獲獎)    
  • 2008    第80屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎[32]     潛水鐘與蝴蝶    (提名)    
奧斯卡金像獎
  • 2013    第85屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎[3]     林肯    (提名)    
  • 2012    第84屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎[4]     戰馬    (提名)    
  • 1999    第71屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎[6]     拯救大兵瑞恩    (獲獎)    
  • 1998    第70屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎[5]     斷鎖怒潮    (提名)    
  • 1994    第64屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎[7]     辛德勒的名單    (獲獎)    
法國凱撒獎
  • 2008    第33屆法國凱撒獎最佳攝影獎    潛水鐘與蝴蝶    (提名)    
戛納電影節
  • 2007    第60屆戛納電影節技術大獎    潛水鐘與蝴蝶    (獲獎)    

賈努茲·卡明斯基人物評價

賈努茲·卡明斯基被稱作史蒂文·斯皮爾伯格的“御用攝影師”。無論動靜之變還是黑白灰主調上閃耀的純色亮點,亦或是特寫開場全景結束的構圖排列方式,甚至潑灑流瀉的大背光與温柔的金色高光組合。在卡明斯基的影像素材庫裏,所有的視覺元素都不是單獨存在的,而是兩兩相輔相成、對立比較,形成獨特影像結構,從而構成大反差的視覺張力,最終達到視覺隱喻,創造視覺風格。
作為一名電影攝影師,賈努茲·卡明斯基對故事有着極高的敏感度。他拍攝的電影,其影像與敍事有着緊密的關聯。而且,賈努茲·卡明斯基一直鍾愛背光——充滿背光的小屋或大廳在他擔任攝影師的影片中多次出現,那潑灑流瀉的背光成為卡式標誌性用光。同時,以特寫開場、全景畫面結束,是卡明斯基在構圖上的基本結構力學方式。特寫組合聚集影像張力,令故事一觸即發,人物命懸一線;而全景畫面結束影片時,故事得到完美結局,人物命運水落石出,觀眾情緒舒緩地踱步走出影院,心生各種感嘆 [13]  (《當代電影》評)
參考資料
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