賀疆

·樹一家之言。

創後未來主義和後水墨兩大理論，填補了美術史空白。 ^[2] 

後未來主義為中國藝術走向提出宏觀架構 ;

後水墨理論為中國當代水墨做劃時代的書寫，為中國水墨髮展方向提供可參考方案，

並鮮明提出殖民水墨和後水墨兩個學術概念。

·開散文化評論先河。

文筆清新優美又不失犀利，兼具傳統文化之美。 ^[3] 

·著有《批評的人生·批評家素描》《對面》《記得那年同坐》《依舊西窗月》《今朝風日好》《禪茶問道》等。 ^[4] 

《後未來主義》和《後水墨時代》等系列學術主題展，並策劃主持有大中型羣展及個展

《依舊西窗月》 ^[5]  ，以歐洲帝王肖像為切入點，有機地把美術史與朝代更迭史緊密結合，講述帝王肖像背後的故事，揭示一個個時代的美術與政治的關係、國家與國家之間的關係，縱橫之間，中西兼顧。獨創的寫作視角，添補了美術史類研究領域的空白。 ^[4] 

《記得那年同坐》 ^[6]  對中國古代美術史，尤其是山水美術史重新梳理和闡述，以時間節點、時代背景和畫者的人生經歷，對美術史演進做出重新劃分，打破了已成定式的美術史思維，論述自成一家之言，且史實有據。尤為重要的是，她首次提出美術史即人物史（即藝術家歷史）的觀點，把歷史還原到人的層面，以人文視域寫歷史，令冷冰冰的歷史具有了鮮活的温度，充滿人文情懷。 ^[4] 

《今朝風日好》 ^[7]  ，以當代美術個案鑑賞為線索，鋪開成時代的橫截面，折射當下這個時代的美術生態，並給中國美術的出路提供可參考的方案。書稿的底色是中國的文化，但無論篇章佈局、行文風格、寫作手法抑或遣詞造句，均不雷同。尤為難得的是文章氣質與敍寫對象的畫作氣息絲絲入扣，文風之多元，文體多變之馭功，語言多姿之風神，實為罕見。她的評論文章，由畫及人再及畫，挖掘作品內涵之外，更為畫者指出發展方向，誠意滿滿。 ^[4]