費利克斯·納達爾

法國作家、漫畫家、人像攝影家。

納達爾原名戈斯帕德·費利克斯·圖爾納雄（Gaspard－FelixTournachon），“納達爾”是他從事漫畫創作時的筆名。作為法國一名人像攝影家，納達爾憑藉自己的藝術天分，創作了許多人物肖像。 ^[1] 

納達爾代表作品(6張)

就在雷蘭德和魯賓遜等人熱衷於合成照片，創作的同時，法國作家、漫畫家納達爾卻在探索另一種仿畫攝影的路子，拍攝名人肖像。早期的肖像作品，由於長時間的曝光，大多顯得僵硬而無生氣，難以表現人物性格。納達爾的肖像作品，則着重刻畫人物的精神狀態，為後世肖像攝影確立了典範。納達爾認為，一個攝影家，不論照相機的機械性能如何，都應該把焦點對準人物的臉部，抓住人物的神情，刻畫人物的心理特徵，使其性格躍然於畫面之上。

在拍攝時，納達爾儘量避免道具或背景對人物的干擾。在盛行“名片肖像”和“書齋肖像”的時期，納達爾一改照相館用華美佈景和道具的做法，使用單色幕布和簡單的道具，從而簡潔突出地表現了被攝者的精神風貌。此外，他還打破了當時的人像攝影大多是全身的固定格式，通過半身像甚至特寫更好地展現人物個性。

納達爾曾經是一位漫畫家，這使他在捕捉人物神態和造型方面，具備了很強的功力。他的作品儘管是靜態的，但卻是請拍攝對象隨意選擇姿勢，而不是刻意安排造型，這樣人物看上去很自然。

19世紀60年代到70年代，納達爾在他那間紅色牆壁的照相館裏,拍攝了一批法國傑出知識分子和藝術家肖像。這些肖像，被收入納達爾1857年出版的畫冊《名人—納達爾》中。 ^[1] 

納達爾從小家境富裕，學習醫學。

1833年，他父親的公司倒閉，全家回到里昂。納達爾轉行做記者，後來又做過藝術評論家。這個時期攝影術在巴黎逐漸興盛起來。納達爾看到這個機會。就把自己的弟弟阿德里安介紹給攝影師雷格瑞（LeGray，火棉膠攝影術的發明人之一和紙上攝影的發明者），在他那裏學習攝影。在弟弟給別人拍照時，他常常來做幫手，佈置光線照明、幫助顧客擺擺姿勢等等。

納達爾是採用人造光進行攝影的先驅。1858年，他開始在攝影室裏使用電燈進行拍攝；1859年，他利用人造光（一種煤氣燈）拍攝了巴黎的地下陵墓和下水道，大約用了二十分鐘進行曝光。

攝影的很多新領域都是納達爾開拓的。1858年，他乘坐氫氣球拍下世界第一張空中攝影照片，杜米埃為此發表了一幅納達爾在氣球上拍攝巴黎的畫面名為《納達爾把攝影提高到藝術的高度》。

1886年，也就是納達爾退休的那年，他創作了有史以來的第一次攝影訪問記。他訪問了原法國科學院院長、百歲長老歐仁·謝弗勒爾。納達爾叫他的兒子保羅·納達爾用裝有依斯曼瓦爾克爾膠捲的照相機把他和謝弗勒爾以及當時作記錄的一位速記員拍攝了下來。共拍攝了二十一幅照片，每一次按下快門後，納達爾立即口述照片的説明。這些照片於1886年發表在《畫報》雜誌上，共佔四頁。1891年又登載在《巴黎攝影》雜誌上。這次攝影訪問記發表後，成了當時轟動性的新聞，不久，全世界都進行仿效。

由於1870年的普——法戰爭、納達爾只好暫時放棄空中攝影計劃，可是，他在這場戰爭中組在汽球兵團的指揮。同年9月18日，首都巴黎被普魯士人包圍得水泄不通，沒有什麼通訊工具與外界取得聯繫，汽球幫了大忙。在納達爾的指保下，“尼普頓海神”號汽球在不到一週內就上天了。它飛的高度連普魯士士兵的槍都打不着。就這樣，在巴黎遭圍困的一百三十一天中，有五十五個汽球載着人、郵件和信鴿飛離了巴黎，信鴿又帶着文電飛回巴黎。從而勾通了巴黎與世界的聯繫。 ^[1] 

納達爾一生中拍攝過許多著名的知識分幹、藝術家、演奏家、科學家、政治家和其他著名人物。就像美術家要在他的蝕刻畫或版畫上簽名一樣，納達爾一律在他所拍攝的人物照片上簽名。他認為，一個攝影藝術家，不論照相機的機械性能如何，都應該把焦點對準人物的臉部，抓住人物的神情，刻劃人物的心理特徵，使其精靈躍然於畫面之上。他從不允許道具或背景干擾人物，在各種情況下，他都要認真地引導被攝者的面部，從而拍下許多傳神之作。讀者通過照片上的人物神情可以看出被攝者的心靈，從而勾通讀者與被攝者之間的無聲的交流。 ^[1] 

納達爾是第一個把他的攝影室當作形像藝術沙龍的人。這樣做是要多出勇氣和膽識去蔑視當時官方的美術展覽會和新聞界的。他並且是第一個早在1856年就提出應當把攝影包括到美術院的展覽會中去。因為當時在法國，許多畫家和雕塑家都極力反對攝影術，報紙上連篇累牘地載文登畫，對攝影術進行非難和諷刺。

納達爾一生中創作了許多文藝和攝影作品，他先後在1864、1880、1881、1882、1883和1900年分別發表了《憶偉人》、《旅館趣談》、《焚》、《大學時代》、《行路難》和《我的攝影生涯》等書。

納達爾的作品的幾千張底片保存在法國國家圖書館裏。 ^[1]