貝納爾·韋爾貝

貝納爾·韋爾貝生於1961年，於法國圖盧茲（Toulouse）出生。像預言家拉封丹一樣，他是一個天生的作家，從小就喜歡觀察動物，自7歲起已每天寫作，開始創作短片小説，從14歲開始便發表小説創作；高中的時候沉迷於漫畫和劇本創作，自辦併發行了一份漫畫報紙Euphorie，16歲在中學裏發表了關於螞蟻的短篇小説。不過投身社會後，並沒有立即成為小説家，反而投身科技雜誌社，任職記者差不多十年之久。在這期間，韋爾貝對自然科學產生了濃厚的興趣，而之後更以此揉合種種他最感興趣的物事：死亡、螞蟻、人類起源等等，創作出一系列震撼人心的故事。韋爾貝曾説﹕“人類經常被自視為掌管地球資源的主人，但生命脆弱，戰亂一旦發生便會死傷眾多，但螞蟻不會，即使有天災或戰亂，它亦能活下去，當中必定有其生存智慧。”

《螞蟻》（Les Fourmis, 1991）

《螞蟻時代》（Le Jour des Fourmis, 1994）

《螞蟻革命》（La Révolution des Fourmis, 1996）

1991年，他在長篇小説《螞蟻》裏把螞蟻的習性和神態描繪得如此生動，出版後風靡世界，他訪問韓國走出機場時受到讀者們的歡呼和簇擁，以至於到了不得不靠警察開路的程度。他接着寫出了《螞蟻的日子》（1992）和《螞蟻的革命》（1996），以這套《螞蟻三部曲》奠定了優秀小説家的聲譽。以後他幾乎每年出版一部作品，連續發表了《我們祖先的起源》（1998）、《相對和絕對知識的百科全書》（2000）和《終極秘密》（2001）等長篇小説。其中惟一的短篇小説集《大樹》，更以其精煉的文筆和深刻的哲理受到廣大讀者的歡迎。

《大樹》（L’Arbre des possibles）

《大樹》出版後即毫無爭議地獲得了法國文學最高大獎——龔古爾文學獎，並登上法國圖書排行版第一位。美國《時代》週刊、英國《泰晤士報》、法國《快報》、韓國《中央日報》等知名媒體聯合強烈推薦。

《大樹》包括20個短篇，大致可以分為三類。第一類是從宇宙的角度來觀察人類，使以萬物之主自居的人類成了高級生物或神仙的玩物；第二類來自神話傳説和幻想，第三類來自日常生活中司空見慣的社會現象。但正如貝爾納自己所説的那樣，無論是哪一類故事，都是在細微瑣事和隻言片語的啓發下創作出來的。例如《天外飛石》顯然是在養蚌取珠的啓發下，寫人類費盡心機用玻璃包裹隕石以防止它的臭氣外泄，直到最後才發現是外星人在利用我們製造珍珠。短短的一個故事，使我們感受到宇宙之大和人類的渺小，順便也嘲弄了某些人的自以為是和盲目樂觀。又如《數字迷城》里人的智力只有一年級小學生的水平，但小説卻從常用的數字中歸納出不同凡響的意義，揭露了統治者對知識的控制，指出了知識的星星之火必然代代相傳的真理。其他如穿越時光隧道也要買返程保險的《穿越時空之旅》，以及連埃及女神也想找一個大款男人的《夢中情人》，以及一切都自動化以後使人不勝其煩的《完美世界》等無不如此。描寫這類由小見大的故事，作家最需要的是過人的觀察力和想象力。

《天神實習生》（Nous, les Dieux, 2004）

《天神私房課》（Le Souffle des Dieux, 2005）

《失格的天神》（Le Mystère des Dieux, 2007）

《大於十的死罪》短篇集

《侏羅紀》

《天使帝國》

從古代的《聖經》故事、寓言直到現代的小説，任何文學作品藴含着一定的哲理，其實就是作家哲學觀念的反映。其中大多是作家直接議論善惡是非，即使是篇幅短小的寓言，也會有幾句點睛之筆。韋爾貝的小説卻與眾不同，它們既與現實生活緊密結合，又更是在科學基礎上的大膽想象，因此能將深刻的哲理含蓄地寓於奇思異想之中，使讀者在獲得精神享受的同時深受啓迪，從而取得出乎意料的神奇效果。

當然，韋爾貝的作品不可能篇篇精彩、十全十美，寫得多了難免會有雷同之嫌，例如《隔絕》中能保留思想的大腦，會使人聯想起他的長篇小説《終極秘密》裏對大腦的探索。不過與當代小説和電影中那些千篇一律地醜陋不堪的外星人相比，貝爾納的想象力畢竟要豐富多了。正如他所説的那樣：“我不是極力普及科學的科學家。我是一個時空、藝術的時空的創造者。”貝爾納繼承了法國小説幽默明快的傳統，在對生活的仔細觀察中獲得靈感，不斷寫出充滿奇思異想的故事，讀來既趣味盎然又發人深思，所以他的作品才會具有打動千百萬人的魅力。