貝希爾，J.R.

貝希爾是德國當代著名詩人，他的思想和創作都經歷了急劇的轉變。他原是一個具有無政府主義思想的反叛者，後來成為為無產階級事業服務的革命者；在創作上，他原是一個只表現個人感受並要打破一切文學傳統的表現主義詩人，後來成為反映時代重大問題並自覺地繼承古典詩歌傳統的革命詩人。

貝希爾最初的詩集《搏鬥着的人》(1911)和《沒落與勝利》(1911)是他早期最有代表性的作品。第一次世界大戰結束以後,號召羣眾革命成了他的詩歌的主題。但有些詩近於口號，而且他仍採用表現主義的手法，詩的形式不能很好表達內容。詩集《致所有的人》(1919)也號召“所有的人”起來革命,但不為大多數人所理解。20年代初，他努力探求適合表現新內容的新形式，但未成功。這個時期他主要揭露帝國主義準備戰爭，主要作品有《王位上的屍體》(1925),長篇小説《萊維西特,或唯一正義的戰爭》(1926)，短篇小説《銀行家奔向戰場》(1926)等。20年代末和30年代初，他從古典文學中吸取營養，創造了自己獨特的風格，他的詩趨於成熟，達到了內容與形式的統一。詩集《飢餓的城市》(1927)是創作傾向轉變的標誌。《一切都相信的人》(1935)則是這個時期最好的作品。

隨着流亡生活的開始，貝希爾的創作進入了新的時期，即創作的成熟期，大部分優秀詩篇產生於這個時期。這些詩的中心主題是對祖國的懷念、憎恨和希望。人們稱這些詩為“德國詩”。主要詩集有《追求幸福的人和七大重負》(1938)、《1935至1938年十四行詩集》(1939)、《德國在呼喚》（1942）等。同時還寫了劇本《冬季戰役》(1952)和長篇小説《告別》(1940)。《冬季戰役》描寫德軍在莫斯科郊外的失敗。《告別》是一部帶有自傳性質的小説，描寫一個資產階級家庭出身的青年成為馬克思主義者的過程，同時展現了20世紀以來直到第一次世界大戰爆發前德國社會的畫面。

1945年，貝希爾回國，為德國有了新生的希望感到欣慰，同時對人民所遭受的浩劫和麪臨的困難感到憂慮。這種心情是他戰後初期詩歌的主題。50年代,他的詩表現了對德國前途的極大關注。主要詩集有《返鄉》(1946)、《德國十四行詩，1952》(1952)、《世紀中葉的步伐》(1958)。此外，還創作了德意志民主共和國國歌的歌詞。

50年代，他也致力於文學理論、特別是詩歌理論的研究，先後發表了《保衞詩歌》(1952)、《詩的信仰》(1954)、《詩的力量》(1955)、《詩的原則》(1956)等著作。他的《1950年日記》(1951)也具有很高的理論價值。

（寧瑛）

河岸是這樣平坦，連草地

也與河水一起平靜地流淌。

融合一片無邊的綠色，

在滿溢中拉着一切前行！

蘋果花盛開,暮色柔和

籠罩田野，花朵從你內心綻放。

靜謐，只有河流，花朵...我希望：

自己長住這裏,這是我的家園。

落葉遍地，我坐在木桌邊

給我來一大杯啤酒。

夜晚，即使我不再相信上帝,

也充滿神奇和謎語。

哦夜晚，星星月亮和風使你生氣盎然－－

內卡河，我是否還能和你共度時光？

Tuebingen oder die Harmonie

我可以這樣寫詩嗎？像這裏的一切

巧妙地搭配，各自都有自己的位置。

黑色不是太多，亮色也充足：

古堡，石橋和街道佈局

向古堡上延伸；藏着的不是很多

而又看不見全部。內卡河的

波浪也自有尺度：波光盪漾

與泉源相比已經好像湖泊

水脈清晰。這一切是如此

規範，層次樸素而又豐富

彷彿永恆的對話，其中不乏

聲音，萬物有問有答。

古堡對石橋説，石橋俯身

與流水談晤，光亮，在黑暗中自語。

不知為何要把你思念，

天色漸漸發黑，寂靜。

我要寫最好的詩篇贈你

並且只説：“我好喜歡你。”

你是一個小城，一切自然：

廢墟，綠坡，還有鱒魚小溪。

你把我從路上拾回

並給我蓋了座温暖的家。

哦，太妙了，裸着身體曬太陽，

好多夢，只要實現一個就怡然！

夜晚我們爬上山崖

站在那裏，為星光迷惘。

我們用眼睛望得好遠，那裏潮氣生長，

是綿延的黑森林和隱約的閃電。